自从读完了那篇文章《艾米莉的玫瑰》，我被里面的故事情节所深深地震撼着。我真的无法想象一个女人是如何与一具尸体同居一室，直到她的生命结束！
当艾米莉在她最美丽的年华，她刚刚萌芽出来的爱情就被她最爱的父亲给扼杀在了摇篮之中。
当她是如此渴望一段完美的爱情，可她却没有抓住任何一次机会。她的一生是活在一段幻想的浪漫爱情故事中，可最终她却死在了一个孤独且悲惨的世界里。
确实，艾米莉在她的一生中，都深受传统的教育教规的压迫，她从来没有真正拥有并体会到一段完美的爱情。
在艾米莉的父亲还活着的时候，她被过度保护。她似乎与有拥有一段真正的爱情是错开了的命运，因为她的父亲横在了她与爱情的中间。
当然，毫无疑问，艾米莉从来都没有忘记过她贵族的身份，在人前，她总是把她漂亮的头颅抬得高高的，以示她的高傲与高贵地位。
但是，在她的父亲去世以后，她却爱上了一个叫：荷默·伯隆的男子—-一个北方佬。
在当时，为了追求爱情，她冲破了传统教育的束缚，甚至主动放弃了她高贵的身份地位。
只是不幸的是，她遇到的是一个没有任何和她结婚意愿的男人。
从我的观点来看，艾米莉在这时可能有点精神问题，她想完全占据所有她没有办法拥有的东西。
最终她用一种特别恐惧的方式来留住那所谓永恒的爱情。她用砒霜杀了荷默，然后再接下来的许多年里，她天天和一具尸体睡在一起，以此来欺骗并安慰自己，她永远留在了荷默的爱。
这里有许多原因导致了她的这种疯狂举动，而这其中最主要的原因是美国当时南北之间的差异，比如经济，政治，文化等等。
在这篇文章中，作者多次提到了那个老房子。在这个老房子里，爱来爱去，快得就像是夏天的一场雨。谋杀，尸体，孤独充斥着这个可怕的老房子。在我的眼里，这个老房子代表着古老的传统与教育教规。
在我看来，那枯萎的玫瑰就像是艾米莉追逐了多时的爱情，但她却用自己的双手亲手毁掉了自己的幸福。
在小说的结尾，作者也提到了房间里40年没有见过的褪色的窗帘。除了玫瑰代表着艾米莉的爱情，老房子也代表着跟不上时代的那些古老传统与教育教规。最后艾米莉追逐的爱情也随着岁月的流逝而飘散在了时间的洪流之中。
从这篇文章中，我们知道的是黑人奴隶制逐渐在消失，它告诉我们的是那时美国南方与北方之间的差异也会逐渐消失，最后会慢慢地融合在一起。
总之一句话，那些没有与时俱进的传统的文化与规则，最终总是会被新出现的思想与事物所取代，这就是我们现代所说的，对于传统文化，我们要取其精华，去其糟粕
第一次读这种社会背景比较特殊而且对于文章很重要的书。艾米丽那一节对于我来说比较容易读~一些描述黑人的地方让我想起之前看的“改造直男”的综艺里的一个细节，主要参演人说会有这样子的情景，黑人在美国开车，白人警察毫无理由叫停他的车，然后最后毫无理由对着他们开了枪。我看到的东西太少太少，少到几乎是，我从没有了解过这个世界，
把艾米丽变的孤僻的是父爱，而何博只是她寄托父爱的一个道具。
在他父亲死后她没有能够借此摆脱对父亲的依赖反而因为失去了精神依靠而崩溃（劳伦斯《儿子与情人》中的情节就不是这样的），所以是致命的父爱把她异化了，不够故事还是很浪漫，很哥特。
不知道为什么这位老小姐不惜杀死心上人。爱情给人的除了力量，还有别的什么吗？当然有。这篇小说就告诉我们，爱情还给人以极端残忍的勇气。这勇气使得一个女人可以杀人，用死亡来为爱情保鲜。是的，当时间不再前进，一切只停留在最美好的时刻，正是每一个幻想爱情的姑娘的最大愿望。但是，时间是不会停止的，爱人终会离她而去。她愤怒，更说是失望。要知道，这样的女人是可怕的，因为她真的什么事都做得出来。荷默真的陪伴了爱米丽40多年，看起来真不容易呢，现在痴心的男人很少见了。不过，这也很简单，因为人一旦死亡，就会变得异常忠心耿耿了。
玫瑰，人类语言中浪漫的象征。符号学家们痴迷于探讨玫瑰的意义，研究“玫瑰”何以与“浪漫”挂钩，罗兰·巴特就曾以玫瑰为例列举语言的符号系统组成。而实质上，玫瑰的浪漫与时间高度相关：正是由于光阴一去不复返，我们才会无比珍惜此时此刻绽放的玫瑰，并为它即将到来的凋零而伤感。可以说，玫瑰与万事万物（自然也包括人）一般，都困于时间的牢笼当中。我们都知道，玫瑰是美的；而只有当玫瑰注定凋谢时，它才是真正美的：时间带给了它残酷的美感。
只有带着这样的“前理解”，才有可能读懂福克纳的小说。在《献给艾米莉的一朵玫瑰花》中，“玫瑰”这一意象其实出现得不多，也可以说，故事本身才是那朵献给艾米莉小姐的玫瑰花。福克纳在作品中一如既往地奏响了约克纳帕塔法世系神话里对南方贵族不可避免地走向没落的挽歌，整个故事弥漫着一股陈腐的气息，虽然真相在最后一刻才揭晓，但敏锐的读者一定能察觉到，艾米莉早在几十年前，便已经变成了一副行尸走肉。
时间，仿佛在艾米莉的身上停止了，而这恰恰就是人物身上的悲剧性。“房子”是小说中反复出现的重要场所。作为早已败落的南方贵族，父亲能传给艾米莉小姐的荣光，也只剩下这栋旧房子了。正因为如此，艾米莉才会拒绝搬出这栋旧宅，拒绝向新任镇长纳税，并固执地把自己关在房子里过着与世隔绝的生活。福克纳不无讽刺地写道，“那是一幢过去漆成白色的四方形大木屋，坐落在当年一条最考究的街道上，还装点着有十九世纪七十年代风格的圆形屋顶、尖塔和涡形花纹的阳台，带有浓厚的轻盈气息。可是汽车间和轧棉机之类的东西侵犯了这一带庄严的名字，把它们涂抹得一干二净。”那条古老的街道就如一条分界线，屋墙内外就是两个不同的世界。象征着过去的旧宅培育了艾米莉的美丽，也最终吞噬了她，直至化作微尘。
在这一场悲剧中，“我们”的眼睛盯着艾米莉——观察她，敬畏她，怜悯她，也禁锢着她。“可怜的艾米莉”“格里尔生家的人绝对不会真的看中一个北方佬，一个拿日工资的人。”“你能当着一位贵妇人的面说她那里有难闻的气味吗？”“我们”的眼光是零散的，读者只能通过这般零碎的叙述拼凑起一个并不完整的、神秘的女子形象（这也是哥特小说的特点）。于是，“我们”的想象给予了艾米莉同情，以对贵族的畏惧这一方式保留了艾米莉的体面；同时，这样的目光也迫使艾米莉毒害了自己的爱人，因为只有这样才能永远留下他，才能体面地维护祖先的荣耀。
玫瑰既可以在婚礼上表示爱情，也能在葬礼中表达哀悼。艾米莉的一生从没有真正的婚礼，倒是全镇人都去了参加她的葬礼，因为“一座纪念碑倒下了”，“我们”要前往献上一朵玫瑰花。大多数中文译本会将标题翻译成“献给艾米莉的一朵玫瑰花”，但福克纳岂止是要为艾米莉小姐致悼——他要悼念的，是整个消逝了的贵族荣光时代：这是一朵已然枯萎的玫瑰，注定只能盛开在昨日之歌里。
《献给艾米丽的玫瑰》这本小说给我带来了很多启示。它让我明白了友情和爱情的珍贵，让我思考了生命的意义。在这个物质与利益至上的社会，我们应该更多地关注人与人之间的情感交流，用爱和友谊填充我们的生活。这本小说不仅仅是一部感人的故事，更是一面镜子，让我们反思自己的内心世界，珍惜身边的人和事。
通常情况下，自己每周都会读完一本小说，有时觉得脑子里实在塞不进去那么多文字的时候，就找一些短篇或杂文集读读，但读完之后却发现，装进脑子的东西一点儿也没少。我很喜欢读一些名家的短篇，因为你能在他们的短篇中看到他们更实际的境遇和遭遇，故事或虚构或真实，但浓缩其中的体悟，值得读者细细地回味。
大多数评论家都还是爱上纲上线地评论一部作品的，说《献给爱米丽的一朵玫瑰花》是对美国南方传统的悼亡也好，是福克纳本人对旧南方生活的回忆和怀念也罢，虚构也好，写实也罢，一部作品，哪怕只有寥寥数语，其也都是对一段经历或历史的镜像，剖开艺术色彩的渲染，内核都是作者本人内心的悸动。情感的抒发胜于手法的精巧。也因如此，我不愿用过于学究式的方法去解读一部作品，而更愿意用一颗感性的心去与作者和人物置换。
有人说《献给爱米丽的一朵玫瑰花》是一部哥特式的恐怖小说，因循守旧、古板尖刻的爱米丽为了占有而杀害所爱，与其尸骨相伴终生的故事确实有那么点儿骇人听闻。然而，我觉得我们更要试着去体味一个失去幸福、永失所爱的人的痛苦，或许那无关守旧，也不是古板，而是一颗被深深束缚的心，在一次次面对失去和背叛后的一次近乎绝望的挣脱，一个纯情女人在心灵上的彻底死亡。
毫无疑问，爱米丽是一个十足可怜的悲剧人物，这有时代或者思想的诱因。尽管全文对她的描写都是一副冷冰冰的模样，但我觉得读者依然可以体会她在深渊里的痛苦，不说话的仆人，紧闭的门窗，这座爱米丽的大木屋早已是一座没有人气的坟冢，所有的一切都是幻想，还有那缕爱米丽祭奠它们的铁灰色的头发。
每一副面孔下都是一颗跳动的心，无论这个人怎么不善于流露情感，抑或善于伪装，其内心里都曾体会过五味杂陈，无人了解或理解，确因不易找到那把开启它的钥匙，那个中原由因为自己觉得过于私密而难于启齿。
献给爱米丽的一朵玫瑰花，那花色是洋溢热情的火红，纪念那份也曾向往幸福的渴望。献给爱米丽的一朵玫瑰花，那花瓣在水珠中泛起奶油样的白色，纪念那些曾有的纯情，希望它不再受到伤害。
献给爱米丽的一朵玫瑰花，这花不曾在原文中出现，或许，这真的只是对一座终会被遗忘的废墟的纪念。
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小说的名字是《献给艾米丽的一朵玫瑰花》，而“玫瑰”同“艾米丽”一样也有着非常重要的象征。福克纳并没有对玫瑰进行详细的描写和叙述，也没有明确告诉读者是谁献给艾米丽的玫瑰花，只是在介绍艾米丽的屋子时提到过两次——“这间布置得像新房的屋子，仿佛到处都笼罩着墓室一般的淡淡的阴惨惨的氛围：败了色的玫瑰色窗帘，玫瑰色的灯罩。”文中缺乏玫瑰的描写也象征了艾米丽爱情是有缺陷的，并不是完美的，而玫瑰也是带刺的，一旦处理不当就会被玫瑰的刺所伤，就如同艾米丽的爱情刚开始是美好的，可结局是悲惨的。作者借这朵玫瑰花表达了他对艾米丽的同情。
虽然这个玫瑰花是献给艾米丽的，但艾米丽如果要紧握这朵玫瑰花，必然要付出满手鲜血的代价。赫默的背叛让艾米丽走向崩溃的边缘，玫瑰的刺深深刺痛了艾米丽，为了维护自己高贵的尊严，为了不让别人看她的笑话，也为了捍卫自己的爱情，艾米丽选择毒死赫默，与他的尸体公枕四十年。
文中也是用“败了色”来形容玫瑰色的窗帘和玫瑰色的灯罩，这也象征了艾米丽的爱情也是败了色的，在走向毁灭。学者马凌在《后现代主义中的学院派小说家》中指出：“玫瑰是西方最复杂的符号象征系统之一。在古希腊罗马的神话系统里，第一束红玫瑰是维纳斯的情人阿多尼斯的鲜血中长出来的，因此象征了超越死忙的爱情。”
艾米丽是在南方文化和传统下成长的女性，福克纳把艾米丽比作一座纪念碑，而艾米丽的去世意味着这座丰碑的倒塌，象征着南方文化和传统的要彻底退出历史舞台，被北方的文化思想逐渐取代。作者身为南方人，也遭遇着这样新旧秩序的冲突，他缅怀南方文化和传统，也在反思冲突，寻找可以解开人民内心矛盾的解药。
献给艾米丽的一朵玫瑰花这个题目在小说中找不到明显的描述和解释，但细读之后总可以发现蛛丝马迹，让人细细品味，深深思考。
美国作家WilliamFaulkner的短篇小说《献给艾米丽的玫瑰》中的玫瑰，被认为是美国文学史上最鬼魅也最感伤的一朵（themosthauntingyetthemostsentimental），然而实际上小说从头到尾，都没有这朵花儿的出现。福克纳献给艾米莉小姐的玫瑰，其实是唱给约克纳帕塌法世系逝去往昔的一首哀歌，南方贵族曾经的荣光渐已成为奢侈的念想，不过却因记忆的封存而分外轮廓鲜明起来，就像小说里所写的，对那个时代的人来说，“过去的岁月不是一条越来越窄的路，而是一片广袤的连冬天也对它无所影响的大草地，只是近十年来才像窄小的瓶口一样，把他们同过去隔断了”。福克纳枝蔓丛生、纠缠往复的行文犹如精心织就的一张网，把人不由自主地网进其中，触到那朵幽暗之中倔强开放的玫瑰。我想这玫瑰一定是红色的，颓而艳的红，是太过华丽的感伤。