关键字：节能环保建筑装饰装修主要途径施工重点节能措施
Abstract:Withtherapiddevelopmentofbuildingdecoration,whileimprovetheappearanceofthebuildingbeautyatthesametime,thelackofdecorationmaterialsreleaseharmfulgasesandconstructionmanagementalsocauseddamagetotheenvironment.Buildingenergyconservationisanimportantmanifestationofgreenbuildingandbuildinglowcarbonbuildingsandisalsoourcountryinthedecorationworkshouldadheretotheprinciple.Thispaperstartsfromconstructionwayofbuildingenergysavingandiscombinedwiththedecoration,thedecorationconstructionfocusandconstructionwayofthe.
Keywords:energysavingandenvironmentalprotection;architecturaldecoration;themainwayofkeyenergy-savingmeasures;construction;
中国分类号：TU238+.2文献标识码：A文章标号：2095-2104（2012）03-0001-02
建筑装饰装修工程的节能环保是我国绿色环保发展的重要组成部分，建筑装饰节能施工有许多环节，其施工结果直接影响到节能的效果，在这个过程中可以通过多种措施降低成本，本文就通过对建筑外装饰和建筑内装饰施工的论述来进行详细的说明。
一建筑装饰装修节能施工的主要途径
掌握好建筑装饰装修施工节能的主要途径，能够在施工的过程中达到事半功倍的效果。首先，需要进行节能技术的研究和节能设备的开发，特别要注意对围护结构的改造，为节能装修打下基础；其次，需要加强节能装饰材料的生产，加强装修施工技术的研发，并主要针对内墙装饰和围墙装饰的特点，创新研究思路，研发出新型的能耗低的围护结构技术装修产品；再次，需要大力发展生产能耗低的轻质建筑装饰用品，保证材料质量；最后，要改进施工的技术，并相应地借鉴国外先进的环保节能技术，并在施工过程中提高管理水平。需要注意的是，由于建筑室内室外装饰装修的设计和建筑节能的设计紧密结合，因此说要保证节能施工，需要进一步的对建筑的设计进行深化和完善。
二建筑装饰装修节能环保施工的重点
建筑装饰装修施工中，要抓住节能环保的重点，严格控制建筑装饰装修的节能减排，实现环保装修，绿色施工，施工的重点主要表现在以下几个方面。
首先，需要加强建筑装饰装修的节能设计，这是施工的基础和保障。在进行设计时，需要按照房屋自身的节能效果以及业主的需求进行装饰装修的节能设计，在房屋的墙体地面等围护结构、水电能源节约等方面重点进行节能设计。需要注意的是，在保证节能目标的同时，要尽可能的是设计经费和节能施工经费能够尽早收回，达到最佳的经济效益和节能效益。对于选用的节能装修设备，要认真的分析其节能的原理和效果。
其次，要加强建筑装饰装修节能施工的管理。在建筑装饰装修施工中要保证不对已有的节能设施和节能结构造成影响，要严格管理进入到装修施工现场的节能材料，防止材料出现以次充好的现象，保证施工严格的按照节能的装修规范进行。同时需要对墙体、地面、门窗以及屋面等防护结构的装修施工加强管理，对于建筑物外墙的保温性能、玻璃的遮阳系数以及外墙的气密性等都需要进行严格的管理，保证其符合要求。例如在装饰装修施工中，可以将原有的单层的普通比例换成中空玻璃，或者在窗户外加上这样材料；在室内装饰装修中，对于窗帘的选择，可以选用厚密而且隔热的材料。
三建筑内外装饰装修节能施工的措施
建筑装饰装修节能是利用工程技术的手段，最大限度的利用节能环保措施，有效的实现对温度、照明等的节能控制。上文中对于建筑装饰装修节能施工的主要途径和施工的重点进行了简单的论述，下面本文就从内外装修节能装修的措施进行论述分析。
建筑内装饰装修的节能措施
建筑内装修主要涉及到墙面工程、门窗工程以及吊顶工程。室内墙面受到功能的制约，不能够出现明显的凹凸现象，在对墙面进行装修的时候，要充分考虑其防火等级的前提下，选用保温隔热效果较好的环保材料，防止室内热量的流失。门窗是建筑维护结构中散热量最大的部件，窗户的传热途径有两个方面，即窗户的传热耗热量以及窗户缝隙的热量消耗，所以说在进行装修施工中，为了防止热量的流失，需要选用传热系数较小的材料，同时要采取相应的断热桥措施，增强窗户的保温性能，为了实现节能环保，措施的应用和材料的选择需要注意。房屋顶棚的设计将会影响到建筑物的通风，通过室外空气的更新以及流动可以实现建筑物内的空气流动，来影响室内的温度和湿度，吊顶之后，室内的空间高度会直接影响到室内装修的节能问题。建筑室内装修中的配电照明方面也需要做到节能施工。在施工中，除了要考虑到节能费用的回收之外，还需要尽可能的选用节能设备和污染，避免电能的浪费，达到节能环保的目标。
建筑外装饰装修节能措施
建筑外的装饰装修主要是保温的设置。建筑的保温层的设置主要取决于围护结构，维护结构的设置需要同时满足保温和承重两方面的要求。为了减轻承重量，保温材料的选用一般都是轻质材料，如泡沫聚苯乙烯、珍珠岩绵等。需要注意的是，建筑的保温分为内保温、外保温和中间保温，中间保温要在建筑设计时考虑进去，而外保温和内保温需要在装饰装修中进行设定，如果设计不到位，将会造成材料的浪费，与节能意识相违背。在材料选用时要秉承环保的理念，防止劣质材料进入到装饰装修施工中。
除了上述在建筑内装饰和外装饰采用相应的节能措施实现节能环保的目标之外，还需要建立起相应的管理机制，加强对施工环节的监管，促进节能环保施工的实现；同时完善相关节能环保法规的建立，用法律的强制性保证装置装修节能施工的可行性。
结束语：经济的发展带动了建筑行业的进步，建筑装饰装修也取得了较快的发展，人们对于装修的质量要求也有所提高，在这个背景下，节能环保理念在装饰装修工程中引起重视。我国早在95年就颁布了《城市建筑节能实施细则》，在07年开始实施《建筑节能工程施工质量验收规范》，其中规定对于公共建筑和居民住宅的建设必须要达到50%的节能标准，而建筑的装饰装修是实现这一要求的关键。本文就以此为出发点，对于建筑装饰节能施工的主要途径和环保施工的重点进行了论述，并从室内装修和室外装修两个方面论述了装饰装修节能施工的措施。希望通过本文的论述，能够对今后的装饰节能施工有所帮助。
参考文献：
[1]陈迪飞节能环保化建筑装饰装修工程施工现代物业（上旬刊），2011年第08期
[2]万劲军浅谈室内装饰装修工程之环保施工城市建设理论研究，2012年第7期
[3]张土兴浅谈现代环保节能的建筑装饰装修工程环保与节能，2012年第01期
关键词：中国特色，建筑哲学思想，建筑理论，建筑技术方法
建筑理论，历来成为建筑界争论的焦点。建筑理论涵盖哪些内容，在建筑界存在很大争议。研究建筑理论的最高层次是建筑的哲学思想，它是对建筑科学本体性质属性特点的看法观点，是提出建筑理论的指导思想。建筑理论的研究目的，是在建筑哲学思想的指导下，对于建筑科学的认识提出理论原理，并在建筑理论的指导下，研究建筑技术方法，提出技术方法的原则。现就中国特色建筑理论浅谈如下。
1建筑的理论基础
建筑基础理论，结合现行的建筑设计实践，从初级到高级有不同层面，所涉及的问题各有侧重，诸如建筑概论、建筑构图、建筑设计原理、建筑空间等等。总的说来，建筑的基础理论可以分为建筑设计原理和建筑理论两个层次。
1)建筑设计原理，侧重于阐述建筑创作和实践中的基本理论与方法，大都较为明显突出，内容包括建筑构成、建筑组合、建筑形式构图、空间组织、建筑构架、环境设计、艺术处理、建筑创作等。
2)建筑理论，侧重于建筑深层哲理的探索，是多层面、多角度、多方位的研究和深化，涵盖建筑的群体态势、地理环境、居住建设、不同建筑层次的需求、建筑文化品位的深化、建筑创作思维的阐述、建筑哲理的剖析、建筑机能组织的变化、建筑形象的表现、评论的准则、未来建筑趋势的预测等，涉及多学科交叉内容。
2中国特色建筑理论的哲学思想
2．1城建园林一体化
城市建筑园林是一个不可分割的整体。中国传统的建筑学统称为“营造”，它包括建筑城市和园林，几千年来的城市建设都体现着城市建筑园林三位一体的内容，三者的关系十分紧密。
1)城市的选址在大自然中，城市本身具有绿地系统和庭院绿化，城市和园林密不可分；
2)城市的整体由中心区街道院落各个层次的建筑组成；
3)建筑与园林的关系可以用“建筑在园林中，园林在建筑中”来概括。
由此可见，三者的关系是紧密联系的整体。整体性的哲学思想，是中国特色的建筑理论哲学思想。
2．2建筑理论是自然社会相结合的学科
建筑科学是自然科学和社会科学相结合的一门独立学科。过去人们一直将建筑学划分在自然科学范畴内，20世纪80年代末，才提出自然科学和社会科学相结合的方向。实际上，建筑科学本身的特点就是自然科学和社会科学结合的学科，城市规划和建设，不仅包括自然科学的内容，也包括社会、经济、人文、管理、安全等社会科学的内容，因此，建筑理论是自然科学和社会科学相结合的一门学科。
2．3城市不同现代化
中国城市现代化，因地区不同，现代化水平不同，现代化建设的发展指标和发展步骤也不同。不同地区有不同的特点，有北京、上海、天津及沿海城市等发达地区，有新乡、成都等中等发达地区，还有甘肃、新疆等不发达地区，对于发达程度不同的地区，应当区别对待，针对不同地区城市现代化特点和发展重点，应确定不同的发展指标和发展步骤，既要重视发展知识经济，还要重视城市基础设施的现代化建设和历史文化的保护，更要重视生态节能和环保的建设。各城市的现代化建设要发挥各自的优势，扬长避短，快速发展。
2．4综合效益节俭论
以前说起中国，人们总是很骄傲地用“地大物博”来形容她。但是，随着我国人口急剧增长，我国人均资源明显不足。针对这一特点，中国特色的建筑理论提倡“勤俭建国”的建筑理念。在城市建设时，采用全寿命造价控制，强调综合效益，力争社会效益、经济效益、发展效益的最佳综合效益。
3建筑理论在建筑实践中的应用
建筑理论的发展与建筑实践紧密地联系在一起。任何理论都要经过实践的检验，才能确立其价值和地位。中国特色的建筑理论在我国建筑实践中的应用，体现在以下几个方面：
3．1建筑与生态和谐，注重环保建设
中国的传统建筑与自然的关系十分和谐，因地取材，因地制宜，这在现在一些自然保护区，如新疆哈纳斯自然保护区的建筑，云南的傣族部落民居等，至今仍保留了这些传统。但是，许多地区的环境却因工业建设时未考虑保护生态环境的要求，致使生态平衡遭到破坏，大气污染、水源污染、资源过度开发、交通拥挤所有这些，都给人们的生活带来很大不便，严重影响了人们的生活质量。
20世纪80年代，人们意识到环境保护、合理开发资源、维持生态平衡的重要性，在建设和设计时，重视生态、节能、环保全面考核，从选址、建材、布局、结构形式、空间造型各方面，在建筑的全寿命过程中，走天人合一的道路，充分利用当地自然地理环境，全面考虑生态、环保
[1][2]
、节能的要求，注意废气污水处理，重视回收可重复利用的物质，如污水经处理后的再次使用，一些建材的回收使用等，不仅节约了开支，也减少了建筑垃圾造成的环境污染。
．重视规划，在建设中体现全局意识
现在，我国的各级城市建设，非常重视规划。在建设时，先给城市定位，确定城市规模，划分建筑区域，再根据建筑类型确定建筑定位，全面考虑建筑在城市中的定位，使城市水电交通等资源能够充分利用，使城市工业、交通、居住、商业、服务、文化、教育和休闲娱乐均衡发展。
．重视保护历史文化，在建筑设计和规划中充分考虑建筑与周围历史文物的和谐统一
我国历史悠久，人口众多。各地和各民族都有自己的传统文化。在建设现代化城市的过程中，既要创建新的建筑空间环境，又要重视各地城市与建筑历史文化的保存，保留和发展地域文化、民族文化，要在研究传统建筑文化的基础上，创造新的建筑文化。既创建新的建筑文化，又要符合当地历史文化、民俗、自然条件，在创新的同时，保持新建筑与历史民俗文化的和谐统一，在建筑设计时，考虑各地民族风情、装修特点及造型手法，使新建筑既有时代风貌，又不失民族特色。
．重视艺术创作在建筑中的应用，建筑创作体现标准化和艺术表现形式的和谐统一
在建筑设计中，以建筑模数设计建筑开间，再由建筑开间构成建筑物，即组成建筑群，因此，建筑群的空间尺寸也有标准的模数，这是我国建筑的一个特色；在建筑外形上，我国建筑又体现了建筑构造的艺术化特点。如：梁、柱、墙壁上及门外饰物的雕饰、曲线屋顶、飞檐形式等，各地区、各民族都有自己的特点，它们造型、色彩各异，非常优美，是艺术造型和技术构造的优秀组合；门窗、连廊、楼梯、隔断等也采用雕饰、彩绘等手法，创造出形态各富有生活情趣的艺术形象，使建筑艺术与标准化设计完美结合，既充分考虑建设效率，又不失建筑的艺术魅力。这是我国建筑的又一特点。
杨洲YANGZhou
杨洲
北京市建筑设计研究院副总建筑师
国家一级注册建筑师
教授级高级工程师
我们时代的特征是工具的完善与目标混乱。
――阿尔伯特・爱因斯坦
合作是这个时代的一个关键词。
有人开玩笑说现在各地的建筑设计院已经快成为“施工图配合院”了,很多发达城市的大设计院都在配合国外建筑师做施工图,我们很多有影响的大型建筑都是由国外建筑师提出创意,国内的建筑设计院和建筑师来配合。从建筑来看:金茂大厦、国家大剧院、“鸟巢”、CCTV新址、上海交通枢纽、首都国际机场T3航站楼……从地区来看:北京、上海、深圳、广州……似乎都是这个模式。而小型城市和边远地区似乎也在克隆着这个模式,与前者不同的是由国内发达城市的建筑师作方案和初步设计,当地的设计院和建筑师来画施工图……创意从国外流向国内大城市,再从大城市流向中小型城市。每年开建筑设计交流会的时候,同行们拿来展示的建筑作品基本都是大型的合作工程、中型的外地工程和小型的本地工程。
也许这就是全球化时代的特点。
从现代主义开始,建筑已经失去了地域的特点,而大规模机械化生产以及设计和商品在全世界具有普世使用的性质,已经埋下了一颗种子,让今天的世界失去了时间的维度。我们已经记不清哪个城市有哪些特征,哪段时间有哪些特征。运输的高效率和信息传播的高效率,使地球成为无数的点和点结成的没有名称的大网,有的只是一个个符号和商标。
在这个时代,国际合作是一个趋势。而对于我们这个现代化起步比较晚的国家,合作就是学习和追赶的过程。在引入国外或者发达地区的建筑设计和产品时有三个阶段和我们在学习和追赶过程中要解决的三个相应的问题。
第一阶段是创意阶段,这个阶段要从国外引入创意及以下各阶段的所有设计和生产方式,比如在香山饭店阶段,几乎所有的工作都是PEI事务所做的,我们的工作就是施工和提意见,以至于当时很多人看到照片中有几百个工人蹲在宾馆的园林里用小石子拼甬道的图案,还争论贝先生把桂林山水的石头锯下来运到北京放在宾馆里对不对。这个阶段的问题虽然很大,但是因为涉及到的主要是建筑师,所以还是相对容易解决的。现在中国的设计已经有能力作自己的创意了,个别一些中国建筑师自己的作品已经开始在国际上有一定影响了。
第二个阶段是技术设计阶段,指的是专业的精细化分工以及专业之间的密切配合,再有就是专业有意识的设计动力。在解决了我们创意设计的问题后,技术设计就是一个直接面临的大问题了,我们常常发现,我们很多的建筑比人家差的就是专业的设计理念,比如结构的创造性、设备和建筑的密切配合等等。像水立方那样的结构设计如果用我们常规的结构设计思路是根本就不可能出现的,而且按照常规的专业配合方法,在ETFE膜结构的外墙上给那些“枕头”充气放气的设备管和阀门以及内部安装的那些变换色彩灯具都是很难做到的。再比如,首都机场T3航站楼的设计中北京市建筑设计研究院就引进了协同化设计的工作方法,使各个专业之间的配合做到天衣无缝,最后达到了高完成度的设计。这是我们要解决的第二个问题。这需要各个专业的工程师都要有创作的精神才能达到。
最后一个问题就是产品制造的问题,是施工和建筑材料、建材产品的问题了。在这个问题上我国整体水平还有差距,而且这不是建筑师和工程师能解决的问题,需要制造业的发展和整体工业水平的提高才能达到。
综合这些问题,建筑首要解决的是设计问题,其中最首要的是创意问题。现在一谈创意很多人依旧局限在形式、空间、功能中,这些问题只是一个建筑的最基本的问题。这里,创意是一个广泛的涵义,不只是在设计前期构思时的问题,而是对建筑在所在的环境和所在时代的整体思考和看法。
如果在掌握了基本问题后要想挣脱这些最基本问题的束缚,就需要有新的思维方法和新的概念。建筑虽然是物质的,表面看来是由于材料和技术的变化产生了建筑的变化,但是从历史上看,建筑的变化更是由于思想发展而产生的变化。
维特鲁维曾经提出建筑的三原则:坚固、实用、美观。我国建国后的建设方针和二千多年前这个原则非常接近:实用、经济,在可能的条件下注重美观。这个建设原则使我国在很短的时间内用相对较少的资源满足了我们国家这么多人口生产和生活的大部分需要。改革开放以来,尤其是这十年来,我国的建设飞速的发展,每个城市都是在翻天覆地地变化,用日新月异似乎都不足以形容了。半个中国都成了建筑工地,每个设计院,每个建筑师都在加班赶图。
1980年以来,我国对国外的建筑理论引进就一直没有停过,从那时起中国建筑工业出版社就开始翻译出版了各种现代建筑理论文献,到现在还继续着。各种杂志也迅速地报道着国外的建筑动态。建筑创作非常迅捷地追随世界建筑潮流形式的变化,建筑风格也随着建筑杂志上的国外形式在不停地变换,建筑和城市反复重复着西方各种潮流和各个时期的不同的形式。形式新颖奇特成为时尚。这二十年来,虽然我们建造了很多的房子,但是我们很难说那些是我们自己的建筑风格,那些有我们自己的思想。在世界变换和高速的建设中,建筑师们好像失去了思考的能力。
理论是思考的工具,没有理论思维就缺少框架。设计的提高首先就是要有理论框架的构筑。什么是建筑理论呢?从字面看,用文字形式记载下来的建筑思想和有关建筑的言论就是建筑理论。其中既包括对建筑的理解性的内容,也包括建筑实践性的内容,很多和美学、历史、哲学等范畴相关联。建筑理论和建筑的关系是什么呢?是否是在建筑完成后对它的补充、说明或者对它的理解呢,还是一系列理念和原则的宣言,为今后的创作提供了参考和方向?奥地利的艺术史理论家考夫曼曾经说过:“艺术理论不是别的,无非是时代精神的一种表达,并且理论的意义不在于为自身所处的年代指明方向,事实上是为后人提供一块过往岁月精神宝藏的界标。”他的观点是反对理论会对实践产生影响的,这个观点是很多人都持不同意见,同时期的法国诗人瓦莱利就说过:“当理论获得某种最为明确的表达时,有可能偶然会对实际应用提供某种支持。”这些的意见都是1924年前后的事情,如果哪个时候人们对于理论的争论还是不确定的,今天,理论会对实践产生很大的影响这个观点则几乎是普遍被认同的。我们可以想象,如果没有勒・柯布西耶《走向新建筑》和被汉诺-沃尔特・克鲁夫特誉为“是人们曾经写过的有关建筑理论方面最为糟糕的著作之一”的《都市计划》,我们怎么会有现代的将城市进行彻底的功能主义分区的北京呢?把老城区推干净建金融界,让几百万人住在离工作的城区有30km距离的天通苑都是拜他的理论所赐。这虽然是一个反面例证,但是可以看出很多时候理论的力量是无穷的。
文字和语言是理论的工具。原始的世界本来是连续的,没有边界的,或者说边界是模糊的,当我们用语言命名之后,世界就被我们的语言打散了,被分割成我们思维可以理解的一块块的碎片,也丢失了碎片之间的广阔的世界。我们以为我们可以描述的世界就是世界的所有,可是我们忘记了在我们可以描述的外面还有着广阔的领域。
建筑理论可以产生规律,对建筑实践有好的影响,也可能对实践产生束缚,甚至是反面影响,只有两方面产生对话,才能让两方面都繁荣和发展。但是缺少理论的理性指导,我们的实践只能在黑暗中摸索。
从历史上看,一次世界大战后,欧洲从战乱的疮痍中艰难地恢复,成为了现代主义建筑理论爆发的温床。功能主义、未来主义等激进的理论都是在这个时期萌芽和发展的,一直延续到战后的60年代。1973年底,西方世界陷入了战后的最严重的经济危机,市场的萧条促进了建筑理论的探讨。出现了后现代主义和晚期现代主义的各种思潮。从1998年开始,美国的金融系统已经出现裂隙,在不停地通过向缺乏抵御性的国家通过金融和战争的手段多次转嫁危机后,2006年终于开始大面积出现漏洞,终于在2008年开始濒于危境,银行破产、百年产业告危,金融危机一下子波动到全世界每个角落,只要是在全球化的链条中无论是在寒带还是在热带的人都会或多或少地感觉到这个冬天的寒冷。
在这个经济的转折期,在人们反省后才会到来的新时代的前夕,也许正是人们开始酝酿构建新理论框架的时期了。
①当时汪坦先生主持翻译了一套11本的《建筑理论译丛》，按出版时间计有《现代建筑设计思想的演变――1750~1950》、《现代设计的先驱者》、《人文主义建筑学》、《形式的探索：一条处理艺术的问题的基本途径》、《建筑设计与人文科学》、《建筑的复杂性与矛盾性》）、《符号・象征与建筑》、《建成环境的意义：非语言表达方法》、《建筑体验》、《建筑学的理论和历史》、和《建筑美学》，是当时我们这些建筑学学生罕有的建筑精神食粮。后来因为加入《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》（简称伯尔尼公约）和《世界版权公约》，就没有再出版其他的。还出版了一个《建筑师丛书》系列，是《建筑师》杂志翻译连载文章重新整理出版的，有：《建筑空间论――如何品评建筑》、《现代建筑语言》、《外部空间设计》、《存在・空间・建筑》、《后现代建筑语言》等。
②EmilKaufmann(1891-1953)1891年生于维也纳，艺术史学家。
关键词低碳生态展馆设计会展经济
一、绪论
（一）研究背景
近年来，随着国内会展业的快速发展，许多城市均加快了建设会展场馆的脚步，随之而来的是我们不得不面对的资源、能源问题。这些问题主要表现在展馆用电量巨大、展装搭建浪费、开展期间纸质资源浪费等。在北京的《我国建筑垃圾资源化产业发展报告（2014年度）》指出，2014年，我国年建筑垃圾产生量超过15亿吨，而再生利用率仅为5%左右。在中国的南方，“2014珠海国际车展”上，一个展位三天的电费竟达6000元，展览中被随处丢弃的广告传单也消耗了大量资源。而国内外现已有建设低碳展馆的案例，这些低碳展馆的建筑模式，不仅符合我国节能减排的政策要求，也节省了展会支出，从而在根本上增加了展会的经济效益。
自科学发展观的提出和“十二五”规划实施以来，可持续发展、低碳经济、绿色环保等词汇逐渐进入到社会生活。会展行业作为未来在经济中将发挥巨大影响作用的朝阳产业，从各方面贯彻“低碳”政策已显示出不可磨灭的重要性。
（二）研究目的与意义
会展业作为我国一大朝阳产业，其在经济中的作用不仅表现在它具有1∶9的带动效应，可以为会展城市带来巨大的经济收入，促使第一、二、三产业的协调发展，它的另外一个惊人之处在于：展馆办展期间资源、能源的消耗量理论上与展会收入呈正相关关系。而现实中，办展机构和展馆方通常入不敷出。资源、能源的支出占据了办展支出的绝大部分。造成这种情况的原因大概有二，一是办展机构和参展企业都没有低碳意识，一味追求展位的美观与新颖，造成数额巨大的展位搭建费用和大量的搭建废弃材料；二是办展机构和参展企业受到展馆的硬件限制，在现有的展馆设施基础上无法实现低碳的目标，不得已而造成的资源、能源浪费。
综上所述，我们可以将原因归纳为国内普遍缺乏系统、严格、深刻的关于低碳展馆建设的理论指导，尤其是没有长期的规划和设想，只在外观上追求创新，实则“换汤不换药”，展馆仍然采用传统的运营模式。在这背景下，研究国内外低碳建筑的设计案例有着重要的历史意义和时代意义，能更好地为国内会展从业人员提供可行、有益的展馆设计认识。从单纯为展会提供场地而建设展馆的单一模式，更新到涵盖了设计理念、设计思维、建筑、材料、多媒体、环境、照明等领域的集成设计，力求从根本上建成真正的低碳展馆。
二、文献探讨
（一）“低碳”与会展经济的关系
会展经济发展的新趋势应是低碳经济。“低碳经济是在科学发展观的指导下，在可持续发展的要求下，结合现代减少碳排放的环境顺势兴起的。”随着我国经济的快速增长，中国内地已拥有世界上发展最快的会展市场。为此，我们要结合政策法规，打破常规，努力走出一条适合会展经济发展的低碳道路，使我国会展业成长为新兴的、具有代表性的城市经济。
（二）生态建筑学理论的提出
中国会展经济研究会常务副会长陈泽炎说到，低碳将是未来十年会展业发展的新理念。说到“低碳”，就会想到“绿色”“生态”。20世纪60年代，建筑师保罗・索勒里（PaoloSoleri）创建了城市建筑生态学理论，把生态学（Ecology）和建筑学（Architecture）合并为一体，即Arcology，意为生态建筑学，并在《生态建筑学：人类理想中的城市》（Arcology：thecitytheimageofman，PaoloSoleri，Cambridge：MITPress，1969）中提出了生态建筑学的理论。所以低碳场馆的建设可以充分借鉴生态学的思想和内容。杨国杰（2013）将展览会展示设计的生态设计解释为“运用生态学原理与美学原理对展品、辅助设备、展示空间、展品组合造型、色彩、灯光等进行合理设计，既能突出展示主题、文化内涵，又能体现生态内涵。特别是所使用的材料和技术要有利于环境保护”。从中可以看出，设计低碳展馆的重点是要使用环保的建筑材料和建筑技术。
（三）生态建筑学理论的应用
1.理论的应用范围。杨国杰（2013）还认为“生态设计的内容包括了展示空间、展示材料、采光照明、展品组合造型这四方面的生态设计”。笔者将展示空间划分成两种范围，一是每次办展的场地，即展品展出以及人员流动的主要区域；二是整个展馆，它的设计包括外形设计、外部材料的使用，以及内部设施的选择与摆放。
2.理论的实际应用。首先，笔者认为展馆的外形设计和外部材料的使用是能决定展馆内部设计的。比如说，考虑当地的日光照射情况，将展馆的总体走向设计成让展馆在多数时间能最大程度接受阳光直射的角度，然后展馆的外墙采用镂空、蜂窝结构或者全透型玻璃面板的形式，那么自然光照射将成为展馆内主要的照明方式，从而减少照明费用的支出，节省电力的消耗。其次，设计展馆时要充分考虑到人类与植物的关系，利用植物能净化空气、调节温度的特性，在展馆周边或设置生态花园，绿化植被能为展馆提供阴影和富氧环境。再次，设计师要突破封闭空间的思维，采用流通的空间形式，不设置或少设置固定的墙体，利用过渡空间使得流动的空气能够达到展馆内的每一处，但这在建筑技术上有较高的要求，如“成对的剪力墙在角落围合起来，以支撑承托八层建筑的大跨梁”，这在国外已有了先例。最后，由于科学技术的迅猛发展，市场中不乏用于自动检测空气质量及能耗使用情况的系统或机器，展馆在装设内部设备时一定要有一套自动检测系统，用于检测、及时调节、减少设备和空调系统的能耗。另一方面，无纸化办公早已成为趋势，展馆提供数字化阅读的机器和可自动为手机发送信息的机器，这将大大减少指引标志、展示画报、传单广告的使用量。如果有一个展馆做到了上述理想目标，那么它将是会展业走向技术尖端的时代标志。
三、低碳展馆（建筑）案例研究
下文将对德国法兰克福考莫兹银行总部大厦（国外）和中国2012上海世界博览会世博中心（国内）的生态设计进行资料收集和详细分析，列举两个案例中突出的生态性设计，并从迪拜建筑的两个案例中吸取经验和教训，从实践中萃取理论，最终梳理成为有力的理论资料。
（一）国外低碳建筑优秀案例
1.德国法兰克福考莫兹银行总部大厦。德国法兰克福考莫兹银行总部大厦是由诺曼・福斯特爵士1994年担纲设计的德意志商业银行总部大楼，于1997年竣工，是世界上第一座也是全球最高的高层生态建筑。该建筑的生态性体现在它的外形是平面边长60米的等边三角形，其结构体系是三个独立框筒通过八层楼高的钢框连接而围成的巨型筒体系。这样设计外观的好处是三角形平面能够最大限度地接受阳光照射，又减少了对北邻建筑的遮挡，创造良好的视野。顶部采用透明采光设计，使楼内有充足的阳光；整座大厦全部采用自然的通风和温度调节，在三条办公空间中设置了多个空中花园，将运行能耗降到了最低，自然通风量可达到60%。将绿色生态体系移植到室内，不仅能净化空气、调节温度，也能借助其自然景观价值来柔和建筑的刚性，把社会、自然、生活融合为一体，充分表现了现代生态建筑追求贴近自然、符合健康要求并且环境舒适的精髓所在。
2.中国2012年上海世界博览会世博中心。上海世界博览会世博中心（以下简称世博中心）是我国在举办2010年世博会时的运营指挥中心、庆典会议中心、新闻中文、论坛活动中心。世博中心充分利用得天独厚的区位优势，充分利用沿江景致，设计成晶莹通透的内部空间和外部形态，使得建筑大部分功能空间都能获得最佳的景观视野，也获得了节能、生态价值。设计师将地面设计成绿化用地，屋顶设置大面积的景观绿化，降低了建筑外表的温度，也减少了可能的光污染。在建筑内部，设计按照减量化（Reduce）、再使用（Reuse）、再循环（Recycle）的3R原则，将资源、能源最大化地节约、回收、再利用，尽量减少建筑对环境的影响。世博中心还采用了很多高新技术，除了使用节能环保的太阳能、LED照明和冰蓄冷系统外，还创新利用地理环境的优势，采用降水循环降温技术，减少空调的耗电量，地源热泵、雨水收集等节能技术也被运用其中。另外，设计师避免使用大量传统建筑材料，转而使用新型环保、节能材料，如玻璃结合铝板等。外墙也将使用不同材料形成的组合幕墙，舍弃传统的封闭式建筑形式，满足了人们对阳光和清新空气的追求。
（二）低碳建筑对经济的影响
人们在衡量一件事物时通常只考虑短期的、眼前的效益是否满足他们的需要，而很难接受一个短期内效益不好、但具有长期发展潜力的事物。低碳场馆的建设是一项长期投资，在前期需要很多的费用，而要实现利益，则有一段缓慢的、较长的过程。
迪拜的旋转塔是由意大利建筑师戴维・菲舍尔设计的一座世界首个风力发电的旋转摩天大楼。建设这座大楼花费了约7亿美元，但整座大厦所需的能源都是自给自足的。它还装有太阳能板，能为自己或邻近的建筑物提供电力。
另一面，迪拜的“蓝色水晶”给我们展示了一个反面的案例。虽然这座冰制建筑由镶嵌在冰体表面的太阳能电池板供应电力，但是，想要在夏季炎热的波斯湾沿岸长期保存一座人造冰山，必定是要花费巨大能耗的。我们很有必要去思考这样的建筑是不是得不偿失。这启示会展相关从业人员在规划场馆之时一定要认真考察当地的自然条件、风土人情，以免在当地甚至在国际上闹出笑话。
四、结论
通过对上述生态设计案例的分析，我们可以了解到国内外的生态建筑技术已达到相当成熟的水平，所以“低碳展馆”不应该是个陌生词。但国内大多数还是传统的展览型展馆，这需要很多人在观念上进行转变，也需要已成功的案例发挥引领作用，更需要国家在政策上给予更多的关注与支持。上海世博中心的设计在设计理念、形式、建筑、展示、材料等各方面都是当代世界最前沿的展馆设计。这一类的低碳展馆，在经济上能开源节流，避免不必要的浪费，减少污染物的排放。也正因其对环境的友好，能帮助展馆树立起不错的品牌形象，继而帮助当地会展业在国内乃至在国外都具有一定的美誉度。但盲目追求建筑的生态性，不仅不能达到预期效果，反而与追求经济效益的道路背道而驰。
总而言之，“低碳”是会展业必走的一条路，是一条对会展经济影响巨大的路。如何走以及何时开始走，这需要政府和会展从业人员做出长远的规划。
（作者单位为北京师范大学珠海分校）
参考文献
[1]李萧萧.济南市吴家铺农业示范区生态展览馆设计方案[D].济南大学，2013：3.
Abstract:"Theteachingintegrationofarchitecturaldesignandarchitecturalhistorycourses"isanewexplorationofarchitecturaleducationscience.ThetopicanalyzedthestatusquooftheteachingandeducationofarchitectureinChina,proposedtheteachingobjectivesanddevelopedaspecificteachingprogrammesfordifferentgradesandreceivedgoodteachingeffect.
关键词：建筑设计；建筑历史；实施方案；实施效果；教学整合
Keywords:architecturaldesign；architecturalhistory；implementationprogram；implementationeffects；teachingintegration
中图分类号：G642文献标识码：A文章编号：1006-4311（2012）09-0272-01
0引言
就建筑领域而言，建筑文化的日益丰富及其品位的不断提高，对建筑创作提出了更高的要求。时代呼唤建筑师要奉献建筑创作“精品”，而高文化品位的建筑创作必来自于高文化修养的建筑师。如何培养和造就这样的建筑师自然成为建筑学教育界关注的问题。我们认为高文化修养的建筑师取决于建筑学教育和建筑科学的更新，其中最为核心的是在建筑学科中突出建筑文化的再教育,以“建筑文化”为基本内容来提高建筑师综合文化的素质和修养，而建筑设计与建筑历史课程的教学整合恰好有益于此。
1国内建筑学教育现状剖析
1.1学生学习方面的问题我国建筑学专业基本设置在理工科院校，而其专业特点是具有艺术类性质并包含文科教学内容。由于学生素质的差异较大，特别是少数学生的学习目的只停留在实用技能的学习，导致学生只注重方案设计、表现图绘制，而忽视建筑文化的研究与思考。这种现象反映在对建筑历史的学习积极性不高，理解不深刻；建筑方案设计因没有深刻扎实的理论基础知识而经不起推敲。
1.2教师授课方面的问题讲授建筑历史需要多方面的知识，讲授课程时教师还应触类旁通。讲授一个时期、一个地区的建筑内容，首先应该对其所处时代、地区、自然条件、历史沿革、文化、、政治、经济等内容加以叙述，这些与建筑有关的客观环境背景直接影响着建筑的最终结果。建筑历史涉及古今中外多方面的内容，反映在教学过程上表现为单一教师不能精通全部内容，需要各门课程教师在提高自身专业水平的同时，共同努力使课程内容相互联系、融会贯通；需要建筑设计老师有丰富的中外建筑历史知识和建筑文化知识。
1.3教学条件方面的问题深入了解建筑历史光靠书本的内容来学习是远远不够的，建筑历史课程的教学特点是以理论教学为主，要求作到尊重历史、尊重史实，所以教学中需要辅以大量的图片资料及实物；建筑设计课中需要列举古今中外建筑，由于现有图书、图片资料、实物教具奇缺，尚不能满足教学需要，从而使教师授课单调乏味，学生学习时感到内容空洞、难于理解。
2建筑设计与建筑历史课程教学整合的目标
①培养学生掌握建筑创作的共性思考方法和设计原则。以了解建筑历史、设计基本原理为主要目的，对建筑思潮、流派、共性设计原则进行剖析，培养学生真正理解“理论源于社会、源于生活”这一真谛，掌握建筑创作的共性思考方法和设计原则。②通过积累建筑历史知识并初步掌握观察、分析建筑的方法以培养学生具备建筑师的基本素质。③通过现代教学手段培养学生对所学内容获得清晰、准确的感性认识。
3建筑设计与建筑历史课程教学整合的具体实施方案
①一年级“建筑初步”中辟有“中国建筑的过去与现在”及中外建筑史基本内容专门章节，教学中的建筑空间构成中引入“中国建筑空间构成”。②二年级在“建筑设计”课程中设置“传统建筑形态”课程设计，强调在平时学习中积累和认识古典建筑的造型语汇。③三年级开设系统的“中、外建筑史”等建筑史课程并进行古建筑考察与测绘实习。④四年级建筑设计是“一体化”整合的，集中体现为以“历史、文化、生态、技术”等为主题。⑤五年级建筑设计以讲座的方式进行“东西方文化比较与建筑创作”，使学生融汇贯通，最终建构有自身文化精神的中国建筑理论框架，在创作中走出自己的路子。
4建筑设计与建筑历史课程教学整合实施的效果
4.1在课程安排中增加一定数量的实践性教学内容，包括建筑测绘、模型制作等。学生在理性认识建筑内容的同时，增强了对建筑的感性认识。学生进一步熟悉了所学的知识，使理论内容具体化，了解建筑的空间组合方式、构件搭接，有效地培养了学生的动手能力，更好地完成建筑设计从而达到了整合目的。
4.2通过多媒体课件、制作模型、开展课堂讨论等方式，增加信息量，扩大知识面，开阔眼界。这种方式使学生充分的了解了建筑发展的规律和特点，有利于学生建筑理论观点的建立，并加深了对建筑历史理论体系的认识。
4.3教师在设计课上，除了培养学生的空间创造能力、形象思维能力和表达能力以外，还根据设计的内容讲授相应的建筑理论知识。建筑是生活的容器，建筑来源于生活，每一种建筑都有着它起源、发展的历史和一定的文化内涵，也有许多关于建筑里生活着的人的故事。这样，设计能力与历史修养在理论与实践上得到了统一与融合。
4.4开设实验课程，在教师的指导下让学生选择历史上比较有名的建筑，制作一些复原模型，加深了对知名建筑的印象，同时培养了学生的动手能力及空间想象力。
4.5提供教学实物教具，包括中、外知名建筑模型以及传统建筑构件，丰富了课堂教学内容。还可以通过开展研究型教学，提高学生的动手能力和创新能力。
总之，“建筑设计与建筑历史课程教学整合”方案具有合理的知识结构和功能结构，是当今建筑学教育和建筑科学的一项新探索，突出体现在建筑文化的再教育，可以激发学生学习理论与设计的积极性并用建筑大师的建筑设计理论以及分析其设计作品，主动与教师探讨设计中的问题，取得事半功倍的教学效果。
参考文献：
[1]李文芳.浅析通史视野下的建筑历史教学[J].重庆科技学院学报（社会科学版），2010，（16）.
[2]夏健.外国古建史课程的数字化学习探讨[J].高等建筑教育，2006年9月，第15卷第3期.