出自五代佚名的《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，青青云粉状。
古诗翻译
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
古诗解释
霏霏：形容雨丝细密。
灼灼：鲜明貌。
依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
古诗作者介绍
《诗品序》选段 若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也。 出自先秦的《古代文论选段》
《毛诗序》选段 诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。出自先秦的《古代文论选
《人间词话》三则 词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。 出自先秦的《古代文论选段》
《题画》画竹题记一则 江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。 出自先秦的《古代文论选段》
《与元九书》选段 感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。 出自先秦的《古代文论选段》
人恒过然后能改，困于心衡于虑而后作，征于色发于声而后喻。 《生于忧患，死于安乐》
少年乐新知，衰暮思故友。 韩愈 《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》
春至花如锦，夏近叶成帷。 《芳树》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。 《沁园春·雪》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。 《沁园春·长沙》
朽木不可雕也，粪土之墙不可圬也！ 《宰予昼寝》
万里赴戎机，关山度若飞。 《木兰诗 / 木兰辞》
日出入安穷？时世不与人同。 《日出入》
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。 《沁园春·长沙》
南风知我意，吹梦到西洲。 《西洲曲》
桑之未落，其叶沃若。 《氓》
天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。 《敕勒歌》
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 《迢迢牵牛星》
今我来思，雨雪霏霏。 《采薇》
高山仰止，景行行止。 《小雅·车舝》
慷慨十年长剑在，登楼一笑暮山横。 《花马池咏》
靡不有初，鲜克有终。 《荡》
万树寒无色，南枝独有花。 《早梅》
父兮生我，母兮鞠我。 《蓼莪》
伯牙鼓琴，志在高山 《伯牙绝弦》
叶落当归根，云沉久必起。 《悯黎咏》
巧笑倩兮，美目盼兮。 《硕人》
采莲南塘秋，莲花过人头。 《西洲曲》
漳水出焉，东流注于河。 《精卫填海》
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