出自宋代陈与义的《登岳阳楼二首》
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。
天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。
楼头客子杪秋后，日落君山元气中。
北望可堪回白首，南游聊得看丹枫。
翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。
古诗翻译
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖以东长江以西，落日缓缓下沉，无风卷起，楼阁上的招牌一动不动。
登临的地方是当年吴国和蜀国的分界之处，徘徊在湖光山色中一直到暮色。
跋涉万里来此还要登高望远，三年辗转历尽危难还要独登高楼。
登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树、青苍中，隐含无限的伤悲。
晴空万里，湖面风平浪静，天空倒映在平湖中，行驶的帆船和大雁好似都漂浮在空中。
晚秋后异乡旅人登楼望景，落日缓缓落在君山之中。
向北看只见稀疏的白色枯草，向南望则看见枫叶红艳似火。
一路只顾观赏风景很少留神思考，结果到了巴陵还未作出好的诗篇。
古诗解释
帘旌（jīng）：酒店或茶馆的招子。夕阳迟：夕阳缓慢地下沉。迟，缓慢。
吴蜀横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分，这里指瓜分。
徙（xǐ）倚（yǐ）：徘徊。
三年多难：公元1126年（宋钦宗靖康元年）春天北宋灭亡，到写此诗时已有三年。凭危：指登楼。凭，靠着。危，指高处。
吊古：哀吊，凭吊。
晴不风：晴空万里，波澜不惊。
杪（miǎo）秋：晚秋。
君山：全称君山岛，位于湖南岳阳东部的洞庭湖中。
白首：白发。这里指为枯萎而不凋谢的白色草。
丹枫：经霜泛红的枫叶。
古诗背景
公元1127年（北宋靖康二年）四月，金兵攻破开封，北宋灭亡。当时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登上岳阳楼，写下了数首诗歌以记其事，这两首就是其中之一。
其一
第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。
首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
经过前面的蓄势，诗人终于在颈联以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊：“万里来游还望远，三年多难更凭危。”这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人不堪忍受。诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了极致。
尾联情景相生，“风霜”既指秋色浓重，又与自己的“白头”相映衬，且暗示了当时政治局势的严峻，“老木沧波”既指眼前实景，又是作者憔悴悲愁，饱经风霜的自我写照。这样的苍凉气韵，与杜诗中“无边落木潇潇下”，“艰难苦恨繁霜鬓”相同。同样的国破家亡，天涯沦落，此时此刻，杜甫成了诗人患难中的知己，因此，诗中自然有了杜诗中雄阔慷慨的风格。
其二
第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套，但这正和“大漠孤烟直，长河落日圆”有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一联的描写将整首诗推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是“忧”的，因为两首诗记述的为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
古诗作者介绍
陈与义 : 陈与义，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。他生于宋哲宗元祐五年，卒于南宋宋高宗绍兴八年。北宋末，南宋初年的杰出诗
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。 陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。 陈与义《雨晴》
卧看满天云不动，不知云与我俱东。 陈与义《襄邑道中》
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。 陈与义《春寒》
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 陈与义《登岳阳楼二首》
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。 陈与义《襄邑道中》
出自宋代陈与义的《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。 杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多
出自宋代陈与义的《春寒》 二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
出自宋代陈与义的《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。 闲登小阁看新晴。古今多
天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。 陈与义《登岳阳楼二首》
一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。 陈与义《咏牡丹》
无人知此意，歌罢满帘风。 陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》
门外子规啼未休，山村落日梦悠悠。 陈与义《送人归京师》
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。 陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》
出自宋代陈与义的《题许道宁画》 满眼长江水，苍然何郡山。 向来万里意，今在一窗间。 众木俱含晚，孤云遂不还。 此中有佳句，吟断不相关。
出自宋代陈与义的《题许道宁画》 满眼长江水，苍然何郡山。 向来万里意，今在一窗间。 众木俱含晚，孤云遂不还。 此中有佳句，吟断不相关。
楼头客子杪秋后，日落君山元气中。 陈与义《登岳阳楼二首》
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。 陈与义《春寒》
出自宋代陈与义的《怀天经智老因访之》 今年二月冻初融，睡起苕溪绿向东。 客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。 西庵禅伯还多病，北栅儒先只固穷。 忽忆轻舟寻二子，纶巾鹤氅试春风。
出自宋代陈与义的《雨晴》 天缺西南江面清，纤云不动小滩横。 墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。 尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。 今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
立秋后三日行，舟之前后，如朝霞相映，望之不断也。 陈与义《虞美人·扁舟三日秋塘路》
出自宋代陈与义的《襄邑道中》 飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。 卧看满天云不动，不知云与我俱东。
出自宋代陈与义的《临江仙·高咏楚词酬午日》 高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。 无人知此意，歌罢满帘风。 万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水
出自宋代陈与义的《送人归京师》 门外子规啼未休，山村落日梦悠悠。 故园便是无兵马，犹有归时一段愁。
出自宋代陈与义的《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。 杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多
出自宋代陈与义的《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。 长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多
出自宋代陈与义的《临江仙·高咏楚词酬午日》 高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。 榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。 万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水
出自宋代陈与义的《咏牡丹》 一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。 青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。
出自宋代陈与义的《登岳阳楼二首》 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。 天入平
书怀示友十首
寻诗两绝句
春夜感怀寄席大光
萤火
春日
题许道宁画
除夜二首
早行
秋日客思
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
怀天经智老因访之
归洛道中
雨晴
清明二绝
雨
出山二首
愚溪
晓发杉木
清明二绝 其二
观江涨
道中寒食
中牟道中二首
元夜
路归马上再赋
寒食
以事走郊外示友
登岳阳楼二首
风雨
窦园醉中前后五绝句