出自宋代欧阳修的《南歌子·凤髻金泥带》
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅、入时无？
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问双鸳鸯字、怎生书？
古诗翻译
手持巴掌大小的龙形玉梳，用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里，问道“眉色深浅合不合适宜？”
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
古诗解释
南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。
凤髻：状如凤凰的发型。金泥带：金色地彩带。
龙纹玉掌梳：图案作龙形如掌大小的玉梳。
入时无：赶得上时兴式样么？时髦么？
怎生：怎样。
古诗背景
此词为新嫁娘代言，当作于欧阳修早年。陈廷焯《词坛丛话》云：“欧阳公词，飞卿之流亚也。其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非近、后人伪作也。但家数近小，未尽脱五代风味。”
近代陈廷焯《词坛丛话》云：“欧阳公词，飞卿之流亚也。其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非近、后人伪作也。但家数近小，未尽脱五代风味。”与宋代曾慥《乐府雅词》和陈振孙《直斋书录解题》把欧阳修的一些香艳之词和鄙亵之语，想当然地归为“仇人无名子所为”不同，陈廷焯对欧公这一类词的评价要显得中恳和客观得多。而云欧词风格迫近五代风味，这首《南歌子》便是最贴切的证明。花间词的古锦纹理、黯然异色，同样可以从这一类词中深深感受到。
这首词以雅俗相间的语言、富有动态性和形象性描写，凸现出一个温柔华俏、娇憨活泼、纯洁可爱的新婚少妇形象，表现了她的音容笑貌、心理活动，以及她与爱侣之间的一往情深。上阕写新娘子精心梳妆的情形。起首二句，词人写其发饰之美，妙用名词，对仗精巧。次三句通过对女子连续性动作、神态和语言的简洁描述，表现新娘子娇羞 、爱美的情态 、心理以及她与郎君的两情依依、亲密无间。下阕写这位新嫁娘在写字绣花，虽系写实，然却富于情味。过片首句中的“久”字用得极工，非常准确地表现了她与丈夫形影不离的亲密关系。接下来一句中的“初”字与前句中的“久”字相对，表新娘在郎君怀里撒娇时间之长。结尾三句，写新娘耽于闺房之戏，与夫君亲热笑闹、相互依偎太久，以至于耽误了针线活 ，只好停下绣针 ，拿起彩笔，问丈夫“鸳鸯”二字怎样写。此三句活灵活现地表现出新娘子的娇憨及夫妻情笃的情景。笑问“鸳鸯”两字，流露出新娘与郎君永远相爱、情同鸳鸯的美好愿望。
这首词在内容上重点描写新娘子在新郎面前的娇憨状态，在表现技巧上采用民间小词习见的白描和口语，活泼轻灵地塑造人物形象，读来令人耳目一新。
明代沈际飞《草堂诗余别集》卷二曾用“前段态，后段情”来概括其结构特征。上阕以描写女子的装束和体态为主，下阕则叙写夫妇亲密的生活情趣。起句写少妇头饰，十字中涵盖凤髻、金泥带、龙纹、玉掌梳四种意象，彼此互相衬托，层层加码，雍容华贵之态即由头饰一端尽显无疑。这与温庭筠《菩萨蛮》词如“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，常常通过头饰或头饰的变化暗喻人物心境，实是同出一辙，且绮丽有过。陈廷焯许之为“飞卿之流亚也”，或正当从此处细加体会。但欧公手笔当然不啻是模仿而已。温庭筠虽然也多写绮丽女子，但情感基调一般是凄苦伤痛的，所以表现的也是一种美丽的忧伤。说白了，温词中的女子多少有些因哀而“酷”的意味，它带给读者的感觉，也多少有些沉重。欧公借鉴了温词笔法，而情感基调则转而上扬。华贵女子的表情不再黯然，而是笑意盈盈。此观上阕之“笑相扶”和下阕之“笑问”可知。女子之温情可爱遂与其华丽头饰相得益彰，这是欧词明显区别于温词之处。欧、温之不同还可以从另一方面看出。温词中的女子表现更多的是凄婉的眼神与懒缓机械的动作，她的所思所想，只是露出一点端倪，让你费尽思量，却未必能洞察心底；而欧词则多写轻柔之动作和活泼之话语，其亮丽之心情，昭昭可感。如“走来窗下笑相扶”、“弄笔偎人久”之“相扶”、“偎人”的动作，都描写得极有神韵。而“爱道画眉深浅入时无”和“笑问双鸳鸯两字怎生书”两句，不仅问的内容充满柔情机趣，而且直把快乐心情从口中传出。这种轻灵直率都是温词所不具备的，即此可见欧词的独特风味。
词中的女子是华丽温柔的，其动作和言语也不无性爱的意味，充满着挑逗性。拿它和柳永的《定风波》作一对比，其香艳程度明显是超过柳永了。然晏殊可以拿柳永的一句“闲拈针线伴伊坐”来作奚落的话头，而欧公的过甚之词却得到了宋人的百般维护，盖宋人评词也有以人废词的习气，带着有色眼镜，因而其客观性是大有疑问的。读者固然应对欧词对花间词的超越表示钦赏，但也不应忘了柳永所受到的无端冤楚。
古诗作者介绍
欧阳修 : 欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文
忧劳可以兴国，逸豫可以亡身 欧阳修《伶官传序》
祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺 欧阳修《伶官传序》
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。 欧阳修《醉翁亭记》
把酒祝东风。且共从容。 欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》
月上柳梢头，人约黄昏后。 欧阳修《生查子·元夕》
酿泉为酒，泉香而酒洌； 欧阳修《醉翁亭记》
遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。 欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
出自宋代欧阳修的《玉楼春·别后不知君远近》 别后不知君远近，触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬
去年元夜时，花市灯如昼。 欧阳修《生查子·元夕》
正是浴兰时节动。菖蒲酒美清尊共。 欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》
平芜尽处是春山，行人更在春山外。 欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
人生自是有情痴，此恨不关风与月。 欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽。 欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》
不见去年人，泪湿春衫袖。 欧阳修《生查子·元夕》
离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。 欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
水远烟微。一点沧洲白鹭飞。 欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 欧阳修《戏答元珍》
出自宋代欧阳修的《醉翁亭记》 环滁皆山也。 其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。 山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。 欧阳修《戏答元珍》
出自宋代欧阳修的《浪淘沙·把酒祝东风》 把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同？
何人解赏西湖好，佳景无时。 欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
南园春半踏青时，风和闻马嘶。 欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》
飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。 欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
别后不知君远近。触目凄凉多少闷。 欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
出自宋代欧阳修的《玉楼春·尊前拟把归期说》 尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。 直须看尽洛城花，始共春风容易别
愿妾身为红菡萏。年年生在秋江上。 欧阳修《渔家傲·近日门前溪水涨》
候馆梅残，溪桥柳细。 欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
丰乐亭小饮
夜宿中书东合
梅圣俞寄银杏
归田四时乐春夏二首
蝶恋花·海燕双来归画栋
小池
江行赠雁
立秋有感寄苏子美
卖油翁
丰乐亭记
蝶恋花·独倚危楼风细细
自菩提步月归广化寺
渔家傲·花底忽闻敲两桨
和圣俞李侯家鸭脚子
画地学书
送杨君之任永康
荷叶
春帖子词二十首·一皇后合五首
古瓦砚
新开棋轩呈元珍表臣
憎蚊
再至汝阴三绝
嘲少年惜花
咏零陵
望江南·江南柳
再至西都
雨后独行洛北
晚泊岳阳
醉翁亭记