出自宋代晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。(蘋通：苹)
古诗翻译
深夜梦回楼台朱门紧锁，酒意消退但见帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
记得与小苹初次相见，身着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委诉说相思滋味。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
古诗解释
临江仙：双调小令，唐教坊曲名，后用为词牌。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。
“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。
却来：又来，再来。
小蘋：当时歌女名。
心字罗衣：未详。杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。“说亦未必确。疑指衣上的花纹。”心“当是篆体，故可作为图案。”两重心字“，殆含”心心“义。李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“，显然为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合。前人记诵广博，于创作时，每以联想的关系，错杂融会，成为新篇。此等例子正多，殆有不胜枚举者。
彩云：比喻美人。
古诗背景
晏几道跟一些歌女结下了不解之缘。他的《破阵子·柳下笙歌庭院》有“记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲”之句，写的就是歌女。这首《临江仙·梦后楼台高锁》也不过是他众多怀念歌女词作中的一首。
这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层：
第一层“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。至于“梦”和“楼”有什么必然联系，只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后面紧接着“去年春恨却来时”。既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了。回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写意》：“幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。”这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀的梦境。以上所谈是词人第一个场合的感受。另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，但愁不能消。
第二层“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”这三句是说，去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。“去年春恨却来时”，一句承上启下，转入追忆。“春恨”，因春天的逝去而产生一种莫名的怅惘。点出“去年”二字，说明这春恨由来非一朝一夕了。同样是这残春时节，同样恼人的情思又涌上心头。“落花”、“微雨”本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，美好的事物即将消逝，有着至情至性的词人，怎能不黯然神伤？燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以致在梦后酒醒回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令读者不能自持。记得在文革中，在一次批判封资修的展览会上，展出了大量的制作精美的谜语。有一谜语就用了“落花人独立，微雨燕双飞”一联，打一字，站在旁边反复吟咏 ，觉得意境很美。后来看谜底，才知道是一“俩”字，真是一联绝妙的谜语。
第三层“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄。”词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。
第四层“当时明月在，曾照彩云归”末两句是说，当时明月如今又在，曾照着她彩云般的身影回归。一切见诸于形相的描述都是多余的了。不再写两人的相会、幽欢，不再写别后的思忆。词人只选择了这一特写的镜头：在但是皎洁的月光照映之下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。彩云，词中指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗指小苹歌妓的身份。结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明月，犹当时之明月，可是如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地，这正是小晏词艺术的深度和广度远胜于“花间”之处。
这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索。其余四句好像是四个相对独立的镜头（梦后、酒醒、人独立、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。下阕写词人的回忆。词人想到是两重心字的罗衣和曾照彩云归的地方，还有那倾诉相思之情的琵琶声。小苹的形象不仅在词人的心目中再现，就是今天的读者也不能不受到强烈的感染。字字情中有景，整篇结构严谨，情景交融，不失为我国古典诗词中的珍品。
古诗作者介绍
晏几道 : 晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、
欲把相思说似谁，浅情人不知。 晏几道《长相思·长相思》
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
当时明月在，曾照彩云归。 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
相寻梦里路，飞雨落花中。 晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
流水便随春远，行云终与谁同。 晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
有情不管别离久。情在相逢终有。 晏几道《秋蕊香·池苑清阴欲就》
花不语，水空流。年年拚得为花愁。 晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
天与短因缘，聚散常容易。 晏几道《生查子·狂花顷刻香》
柳垂江上影，梅谢雪中枝。 晏几道《临江仙·身外闲愁空满》
要问相思，天涯犹自短。 晏几道《清商怨·庭花香信尚浅》
落梅庭榭香，芳草池塘绿。 晏几道《生查子·落梅庭榭香》
琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。 晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。 晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
出自宋代晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照
出自宋代晏几道的《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》 醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行
莫道伤高恨远，付与临风笛。 晏几道《六么令·雪残风信》
出自宋代晏几道的《临江仙·斗草阶前初见》 斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。 相寻梦里路，飞雨
绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。 晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》
行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。 晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
一棹碧涛春水路。过尽晓莺啼处。 晏几道《清平乐·留人不住》
渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。 晏几道《清平乐·留人不住》
才过斜阳，又是黄昏雨。 晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
二月春花厌落梅。仙源归路碧桃催。 晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。 晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。 晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》
红叶黄花秋意晚，千里念行客。 晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》
留春令·画屏天畔
临江仙·梦后楼台高锁
六幺令·绿阴春尽
两同心·楚乡春晚
阮郎归·旧香残粉似当初
采桑子·金风玉露初凉夜
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
阮郎归·天边金掌露成霜
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
蝶恋花·梦入江南烟水路
蝶恋花·醉别西楼醒不记
秋蕊香·池苑清阴欲就
浣溪沙·二月春花厌落梅
诉衷情·小梅风韵最妖娆
生查子·坠雨已辞云
蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾
蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦
清商怨·庭花香信尚浅
浣溪沙·二月和风到碧城
鹧鸪天·九日悲秋不到心
长相思·长相思
清平乐·波纹碧皱
减字木兰花·长亭晚送
戏作示内
采桑子·年年此夕东城见
更漏子·出墙花
南乡子·渌水带青潮
临江仙·斗草阶前初见
蝶恋花·金剪刀头芳意动