“转笔刀”的“转”字的读音是zhuàn。
转笔刀又称为卷笔刀（在不同的地区或者生产转笔刀的厂家的不同，转笔刀又被人们称之为：笔刨、削笔刨、削笔机等），是用于削木制铅笔所用，转笔刀分为机械式和手工式两种。
汉字：转多音字
拼音：zhuǎn、zhuàn、zhuǎi
1、转[zhuǎn]
迁徙；流亡：老弱~乎沟壑。
不直接的，中间再经过别人或别的地方：~送。~达。~发。~运。周~。
改换方向：~弯。向左~。
改变位置：~移。
改变形势、情况：~败为胜。天气~睛。病情好~。
2、转[zhuàn]
旋转：车轮飞~。
使旋转：~动地球仪。
围绕着一个中心运动：越陷越深绕着太阳~。
量词，旋转一圈为一转：绕了几十~。
量词，古代勋位每升一级称“一转”：“策勋十二~，赏赐百千强。”
3、转[zhuǎi]
[转文]指说话或写文章时有意不用通俗易懂的词句，而使用文言文词语以显高雅。
[zhuǎn]
1.迁徙；流亡：老弱~乎沟壑。
2.不直接的，中间再经过别人或别的地方：~送。~达。~发。~运。周~。
3.改换方向：~弯。向左~。
4.改变位置：~移。
5.改变形势、情况：~败为胜。天气~睛。病情好~。
[zhuàn]
1.旋转：车轮飞~。
2.使旋转：~动地球仪。
3.围绕着一个中心运动：越陷越深绕着太阳~。
4.量词，旋转一圈为一转：绕了几十~。
5.量词，古代勋位每升一级称“一转”：“策勋十二~，赏赐百千强。”
[zhuǎi]
[转文]指说话或写文章时有意不用通俗易懂的词句，而使用文言文词语以显高雅。
我有一个可爱的转笔刀，是我上一年级时买的，我非常喜爱它。
它是活泼可爱的小猫咪形像，做工精细，惟妙惟肖。头上尖尖的耳朵仿佛在聆听着什么；它的鼻子是一个圆圆的小孔，这是用来放铅笔的地方，每次我往它那
鼻子里放笔时，总是小心翼翼的，生怕弄“疼”它；在“猫咪”的肚子上还画了几棵茂盛的椰子树，树下趴着一只可爱的蓝色小河马，大概口渴了，正俯身探到河边
慢慢的喝水呢，画得真是活灵活现；而“猫咪”的尾巴则骄傲的高高地翘出来，这是用来转铅笔时用的手摇柄。
面对这样惹人喜爱的转笔刀，我还曾经和它对过话呢！我对它说：“你为什么不能和我玩？”它直直地望着我，好像在说：“因为我不能动呀，但我却可以为你做贡献！”
啊！我可爱的转笔刀，它帮我学习，帮我取得好成绩。我爱我的转笔刀！
楷书技法横的写法一个笔画的书写都有以下几个步骤：起笔、行笔、收笔。
横画也不例外，由于起笔的方式不同，又有圆笔和方笔之分。一、圆笔横的写法以颜真卿《勤礼碑》和柳公权《玄秘塔碑中的“三”字为例，它们的上横部是典型的圆笔横画。
它的书写方法如下：①向右上逆锋起笔；②提笔圆转；③中锋向右行笔；④提笔圆转；⑤回锋收笔。为什么要逆锋起笔且要回锋收笔？写横画中锋运笔不逆锋起笔和回锋收笔两头是尖的，古人将它称为“枣核”。
不完美、不含蓄。圆头横如果没有①后两步，就难成其为“圆头”。
然而，仅有①、②和行笔③就将毛笔直接提起离开纸面，就会出现有些地方有墨。有些地方没有墨的“折木”的现象。
“折木”是横画的病笔。④、⑤收笔的目的是为了将“折木”部分填满写实，而不是为了收笔而收笔。
初学者在写圆笔横画时，即使按上述步骤写，还是难写出像字帖上那样的横画来，往往在横画的两头出现如哑铃一般的大墨团。造成这一弊病的原因大致有以下几点：（1）对元书纸的吸水性能掌握不够，笔上的墨蘸得太多、太饱，一下笔，墨就涨出来了，形成大墨团。
（2）书写速度太慢，加上起笔和收笔的地方都有逆锋、回锋的往复动作。（3）有的家长、老师要求孩子练字起笔时将笔在纸上顿几下，到收笔时再将笔顿几下。
只知道起收笔的动作，不知道起收笔的目的，顿出了两个大疙瘩来。（4）起笔逆锋或收笔回锋时幅度过大，按笔过重，甚至将笔肚子也当作笔锋逆进去了，这样在起笔、收笔时将笔转一大圈子，当然会在笔画的两头大出许多来。
其实，所谓逆锋、回锋的“锋”，是笔尖上的那么一丁点的地方。逆锋的目的是为了避免在笔画外有尖锋的外露，因此，逆锋和回锋的动作要小，速度要快。
（5）有一个很关键的步骤——“提笔”，被忽略了，特别在最后的④⑤要提笔、圆转、收笔。如果没有提笔，笔仍处于下按下的状态就回转、收笔，必然会出现大墨团。
二、方笔横的写法以柳体“一”字和颜体“五'字为例。它们是典型的方笔横画。
书写的方法如下：①切笔直下；②提笔；③折锋后中锋行笔；④向右上提笔；⑤顿笔；⑥提笔、圆转收笔。切笔直下，就是起笔时直接下笔，没有逆锋的动作，应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现。
切笔就是把笔锋直接切入，古人称之为“欲横先坚”。这时实际上笔毫是倒下去的，笔锋在上，笔肚子在下，如果直接右行写横画，势必出现偏锋，所以紧接着就是提笔②，这个在切笔直下处原地提笔十分重要，它是使笔毫转变成中锋运笔的关键。
这一点，明代的董其昌早已在他的书论中阐明：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃千古不传语。”发笔处就是起笔的地方，就要把笔提起来；“不使其自堰”，就是不让它偏锋运笔。
因此可以说“提笔”是下一步运笔的关键，也是中锋运笔的前提，提笔以后是折锋右行。所谓折锋，是指笔锋毫面的折换。
譬如切笔直下是用“南面”的笔毫，提笔折锋后用”东面”的笔毫中锋书写横画。折锋也是转换成中锋运笔的一种手段，古称为“翻折”。
初学提笔折锋有一定的难度，要求笔挺起来的程度恰到好处。提不到位，笔锋仍处于偏锋状态；提过了头，又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细，被称之为“钉头”的病笔；提笔不够或不提笔，横画的上方露出直下起笔的锋尖，是古人称之为“喙”（hui如鸟的嘴巴）的病笔。
古代书法家要求写毛笔字横画要“左去喙，右去吻”，说的就是要藏锋起笔，去除如鸟嘴一样的“喙”；收笔提笔藏锋，去掉如嘴巴一样的或“折木”等缺陷的“吻”。横画除了方笔、圆笔之外还有一种，起笔不是切笔直下而是逆锋，属于逆锋起笔的方笔。
其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可，这里不另赘述。方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一。
康有为称：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。”
可见方笔、圆笔的重要。我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了，其他笔画的方圆写法无不相类，也很容易过关。
此关一过，以后不论写行书还是草书，其方笔、圆笔也都以此法人手，可以达到事半功倍的效果。这也是为什么要先学楷书的缘故之一。
三、横的主次及态势横画有主笔、次笔的区分。如“三”字和“五”字的底横均为主笔，其他的横画为次笔。
我们将这两个字的横画主笔和次笔作一比较就会发现：主笔长、次笔短，主笔重轻起伏大。次笔变化小，尤其是起笔、收笔，主笔强调，次笔马虎。
譬如，主笔横画的收笔，与次笔相比多一顿笔的动作。横画除了有主次之分外，还有态势的变化。
它不是平直如尺，而是有一定的斜势和俯仰的态势变化。不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同，因字而异，不可生搬硬套，须掌握其一般的规律。
（一）横的斜势横画是有一定斜势的。如果每横都平直无变化，那么这个字必然僵硬死板，缺乏生气。
因此，颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势。一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现。
这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关。因为以右手手腕为圆心、以手掌为半。