译文
碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。细思量，当初就该双飞去。想当时，轻别意中人，现如今，山高水远何处寻。
灰尘落绮席，烟雾锁香闺。写好的书信，如何送给你。登高楼极目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。
作者：佚名
晏殊整整做了五十年的高官。他赋性刚峻;（《五朝名臣言行录》），处事谨慎，没有流传什么风流艳事。他自奉俭约，但家中仍然蓄养歌妓，留客宴饮，常以歌乐相佐;（《避暑录话》）。他喜欢纳什么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不会在男女爱情上产生多少离愁别恨，但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的艳科;传统；也可能和文学创作的特点有关：它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的自我写照。但晏殊写的这类词，也不像完全脱离自身生活的客观描写，这首《踏莎行》小令，就是这样的一首词。
此词写别情。上片起首三句：碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。;《楚辞&离骚》有瑶台这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来，指陆上仙境。说要往海上仙山，没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，但当时却没有这样做；此时思量;起来，感到不合;，有些后悔。接着两句：当时轻别意中人，山长水远知何处？;是说放弃双飞机会，让意中人;轻易离开，此时后悔莫及，可就是山长水远;，不知她投身何处了。轻别;一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所在。一时的轻别，造成长期的思念，山长;句就写这种思念。它和作者的《蝶恋花&槛菊愁烟兰泣露》词中的山长水阔知何处;，同一意境。
下片，绮席凝尘，香闺掩雾;，写意中人;去后，尘凝雾掩，遗迹凄清，且非一日之故。红笺小字凭谁附;，音讯难通，和《蝶恋花&槛菊愁烟兰泣露》的欲寄彩笺兼尺素;而未能的意思相同。高楼目尽欲黄昏;，既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，也就是一种痴望。词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表现，显得婉转含蓄。最后接以梧桐叶上萧萧雨;一句，直写景物，实际上景中有情，意味深长。比较起来，温庭筠《更漏子&玉炉香》的梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明;，李清照《声声慢&寻寻觅觅》的梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴;，虽然妙极，还是失之显露；而作者的《采桑子&时光只解催人老》词中的好梦频惊，何处高楼雁一声;，另一首《踏莎行&小径红稀》的一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院;，结笔的妙处正相同，都是以景结情。
这首词写离愁别恨，侧重轻别;，有其个性;；它从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，婉转含蓄，不脱晏殊词的特点；而结笔为最妙，蕴藉而韵高，尤堪玩赏。