出自宋代苏轼的《水龙吟&次韵章质夫杨花词》
译文
非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
作者：佚名
苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》
即为其中之一。它藉暮春之际抛家傍路;的杨花，化无情;之花为有思;之人，直是言情，非复赋物;，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末细看来，不是杨花，点点是离人泪，;实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。
上阕首句似花还似非花;出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那似花非花;的独特风流标格;：说它非花;，它却名为杨花;，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它似花;，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。
次句承以也无人惜从教坠;。一个坠;字，赋杨花之飘落；一个惜;字，有浓郁的感情色彩。无人惜;，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。
抛家傍路，思量却是，无情有思;三句承上坠;字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说离枝;，而言抛家;，貌似无情;，犹如韩愈所谓杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞;（《晚春》
），实则有思;，一似杜甫所称落絮游丝亦有情;（《白丝行》
）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭;，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。
以下梦随;数句化用唐人金昌绪《春怨》
意，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。
下阕开头不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀;，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由晓来雨过;而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。一池萍碎;即是回答遗踪何在;的问题。
以下春色三分，二分尘土，一分流水;，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末细看来，不是杨花，点点是离人泪;一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句似花还似非花;相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。