出自宋代周邦彦的《蝶恋花&早行》
译文
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
作者：佚名
此首纯写离情，题曰：早行;，出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景。篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。
上片写别前。开篇三句自成一段。月皎惊乌栖不定;写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。更漏将阑，辘轳牵金井;两句，点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。唤起;两句另是一段，转写女方的悲伤。唤起;的施动者是谁过去有两种解释，一种认为是行者，知天已晓，唤起所别之人;；一种认为闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。;唤起;，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。如解释为行者把女方唤起;，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。两眸清炯炯;，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。联系下句泪花落枕红绵冷;，可见这双眼睛已被泪水洗过，唤起;之后，仍带有泪花，故一望而清;，再望而炯炯 ;有神。同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。冷;字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连红绵;都感到心寒意冷了。
下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。执手;，分别时双方的手相互紧握。古文里执手;，多和惜别有关，兼示深情。柳永《雨霖铃》词里说执手相看泪眼，竟无语凝咽。;《诗经&邶风&击鼓》里说执子之手，与子偕老。;霜风吹鬓影;，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。去意徊徨，别语愁难听;二句，看似写情，实则是写动作。作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。难听;不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越远了。沈义父在《乐府指迷》中说：结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之‘断肠院落，一廉风絮。又‘掩重关、偏城钟鼓之类是也。;其实，楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应;也是以景结情;的成功的妙句。
如上所述，该词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如惊乌;、更漏;、辘轳;、霜风;、鬓影;、斗柄;、鸡鸣;等等。与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如栖不定;的栖;字，牵金井;的牵;字，唤起;的唤;字，还有吹;、清;、冷;等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。