出自宋代葛长庚的《水调歌头&江上春山远》
葛长庚的词最显著的特点，是语言讲究，工于推敲。开头的江上春山远，山下暮云长;二句，选用江、山、云这些巨幅背景入词，同时用远;字、长;字预示行人辽远的去向，用春;字、暮;字勾勒出最叫人伤神的时令。因此，起首十字在点明相留相送;之前，就已饱含了惜别的全部情绪。这首词的开头纯用景语，由于一二句意境高远，所以词篇刚一开始就将离别的愁绪，渲染得分外的浓烈，接着就有相留相送;一句，似乎感情的即将汹涌而出了。谁知刚说完了这四个字，作者却突然打住，来了句时见双燕语风樯;。相留相送;的心情如何？作者反而欲说还休，这种写法既写出情之切，难以表达，同时又使文势跌宕，于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。双燕语风樯;是借物写人，从侧面补叙相留相送;中的情意。满目;以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。
词篇写别离，但离别情绪却没有用一个字来正面点染，只用当时所见的江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸，这在古人词中已属少见；至于将别去的速度写得那么迅疾，近乎是叠用由言别到分手到孤单的一个个镜头，则无疑又是抒写离人凄苦最有效的手段。用千里;明提两地遥远的距离，用沃;反衬愁肠回绕的痛楚，都极有分量。回雁峰前路;是设想中的来日前程。回雁峰为衡山七十二峰之首，相传秋雁南飞，至此而返。但是作者到了那里，返得了还是返不了呢？烟树正苍苍;便暗示：那里渺茫难测，何从预料归期！可知，前途中山、水正多，词中独写回雁峰;是有讲究的。
下半阕，作者用三个字的短句，选取漏、灯、马三种事物表现行人单调的旅途生涯。其中，写漏声用残;，写灯焰用短;，是在暗示作者经历着一个不眠之夜。马蹄香;是用马蹄尚有踏花余香，来说明主人公驻足不久。然而漏残焰短，天亮在即，新的跋涉又将开始。浮云飞絮，一身将影向潇湘;写的是未来的旅程。词用浮云飞絮;比喻旅人，是古人诗文中较为常见的；而一身将影;用上将;字，把形只影单;的意思予以翻新，就开始露出逋峭之势；至向潇湘;三字虽只引入地名，但潇湘为湘江的别称，位置在衡山之，连系上半阕中回雁峰前路;一句，将词人心中的留连眷念之情刻画了出来。
多少;以下三句写一身将影向潇湘;时的情绪，其中多少风前月下;即叙述自己的孤独，又比照往日风前月下的幸福与团聚，在对比中写尽思念，写透凄切。迤逦天涯海角;从回雁峰、潇湘再往极远推开，并从多少风前月下;的美好回忆中惊醒，于是自然吐出了魂梦亦凄凉;这一撕裂肝肺的呼声。以又是春将暮;结尾，既呼应江上春山远;，又挽住不尽的跋涉：无语对斜阳;既呼应山下暮云长;，又挽住无穷的凄凉。有了这两句，就能总揽全篇大旨，使词作首尾连贯，浑然一体。此外，结处出现无语对斜阳;的人形象，将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里，也极耐寻味。
葛长庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清隽飘逸。这阕词赋离愁，从春山;、暮云;以下，选用一连串最能叫人愁绝的景物，间用比兴与直接抒写之法，多方面渲染个人情绪，写得愁肠百转，深沉郁结。然而词篇从相留相送;写起，一气经过回雁峰、潇湘，直至天涯海角，又似江河流注，虽千回百转，却能一往直前。气脉贯通，气韵生动，实是词中珍品。