出自宋代石孝友的《眼儿媚&愁云淡淡雨潇潇》
作者：佚名
起两句十二个字，连用四叠字：云淡淡，知是疏云；雨潇潇，应是小雨，如李清照《蝶恋花》词：潇潇微雨闻孤馆;，而非风雨潇潇;（《&郑风&风雨》的暴疾;（朱熹《诗集传》）的急风骤雨。淡云无语，细雨有声，这淅淅沥沥的声音，暮暮朝朝一直传入人的耳畔，怎能不使人生愁，故开篇的一个字即云愁;。叠字的连用，又加强了烘托气氛，渲染环境，状物抒情的作用，别来应是;，语气十分肯定。由于是知己，心心相印，我既为你生愁，你对我必然如此。眉峰;，源于（卓）文君姣好，眉色如望远山;（《西京杂记》）。后言女子眉之美好。康伯可《满庭芳》梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。;又，眉峰犹眉山。韩偓《生查子》词：绣被拥娇寒，眉山正愁绝;。翠减;，是因为古代女子用黛画眉，黛色青黑。欧阳修《踏莎行》：蓦然旧事心上来，无言敛皱眉山翠;。腕玉;即玉腕的倒置。秦观《满庭芳》：玉腕不胜金斗;。三四两句总写人的无心打扮，懒于梳理。古云：女为悦己者容;。《诗&卫风&伯兮》：自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！;《西厢记》里的崔莺莺说得最明白：有甚么心情将花儿、靥儿打扮的娇娇滴滴的媚。;这是男方设想对方别来应是;如此，由于心已驰神到彼;，故诗从对面来;。柳永的想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟;（《八声甘州》）便是。
下片专从自己方面来叙相思。轩小;而独;，即使欲排遣愁也不可能，卧不安席，食不甘味，直逼出一句情绪好无聊;。这句浅白直率，却是一句大老实话。同是周邦彦的最苦梦魂，今宵不到伊行;；天便教人，霎时厮见何妨;（《风流子》）；拚今生，对花对酒为伊泪落;（《解连环》）；这些写刻骨相思的率直语言，张炎认为一为情所役，则失其雅正之者;，所谓成浇风也;（《词源&杂论》）。况周颐持截然相反的态度，他说：此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽;（《蕙风词话》卷二）。后说为是。对情绪好无聊;亦应作如是观，因为它表现了至真之情;，虽说尽而愈无尽;。结三句用笔潇洒，语淡味浓。萱草别名很多，通常又称鹿葱、忘忧、宜男、川草花、金针花等等。嵇康写进他的《养生论》：合欢蠲愤，萱草忘忧，愚智所共知也。;《诗经》叫它谖草。《卫风&伯兮》：焉得谖草？言树之背。;《传》：谖草令人忘忧。;李时珍在《本草纲目》除重复上面的话，并引李九华《延寿考》云：嫩苗为蔬，食之动风，令人昏然如醉，因名忘忧。;然唐宋诗人孟郊、梅尧臣等对忘忧;都提过质疑。一丛萱草;的本意是说：相思情切，即得萱草，也不能忘忧，暗含有刘敞（原父）诗意：种萱不种兰，自谓可忘忧；绿叶何萋萋，春愁更茫茫;。儿竿修竹;，取意杜甫《佳人》诗：天寒翠袖薄，日暮倚修竹。;诗中的佳人;有高节的情操，故与多节本怀端直性，露青犹有岁寒心;（刘禹锡《酬元九侍御赠壁州鞭长句》）的竹并列。这句赞对方的品德。最后以缠绵不尽的相思作结：数叶芭蕉。;芭蕉在诗词中一向是愁的象征。唐人张说《戏草树》诗：戏问芭蕉叶，何愁心不开。;李商隐《代赠二首》其一：芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。;李煜《长相思》词：帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。;萱草，修竹，芭蕉，或许小轩独坐;目之所见，但均有蕴意。三句皆缀以数目字，联系开头的四叠字，尤觉意韵悠远，辞情并茂。顾景芳谓小令应风情神韵正自悠长，作者须有一唱三叹之致。淡而艳，浅而深，近而远，方是胜场;（田同之《西圃词说》）。求之于此词，信然。