出自宋代周密的《扫花游&九日怀归》

江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。孤蛩自语。正长安乱叶，万家砧杵。尘染秋衣，谁念西风倦旅。恨无据。怅望极归舟，天际烟树。
心事曾细数。怕水叶沈红，梦云离去。情丝恨缕。倩回纹为织，那时愁句。雁字无多，写得相思几许。暗凝伫。近重阳、满城风雨。

赏析
作者：佚名
　　头三句江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚;，描写重阳时节的典型景物江蓠，一种香草，出自屈原《离骚》：扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。;李商隐《九日》诗用过这个典故：空教楚客咏江蓠;，这里也用为九月九日景物，开江蓠因幽怨而呈现碧色，早过了经霜开花时候，水边已没有一片花如锦的江蓠了。下面接孤蛩暗语;句，转而写听到的声音蟋蟀正在孤单地暗自鸣叫。姜夔《齐天乐》咏蟋蟀：凄凄更闻私语;这里是指九月蟋蟀初鸣。下面两句：正长安乱叶，万家砧杵;。长安这里指杭州，南宋的都城。长安乱叶句本贾岛送别诗秋风吹渭水，落叶满长安;，和周美成《齐天乐》渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转;，形容落叶随风飞舞，飘落满地。万家砧杵;本李白《子夜吴歌》长安一片月，万户扌寿衣声;，家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣。姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀叫声相和砧杵;。

　　这两句点明了作者当时的时间、地点和氛围。

　　尘染秋衣，谁念西风倦旅。;转入写客况凄凉。尘染秋衣一句，脱于西晋陆机《为顾彦先赠妇》诗：京洛多风尘，素衣化为缁。;意思是说：在京城呆得很久了，衣裳已经被尘土染黑，却没有人来关心我这个满怀疲惫的异乡旅客。北宋晁端礼《水龙吟》倦游京洛风尘，夜来病酒无人问;，也是这个意思上阕结尾三句：恨无据。怅望极归舟，天际烟树。;描写心中的乡愁无以依托，只有惆怅地眺望江上远去的归船和天边如烟的树木。词用谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗天际识归舟，云中辨江树;语，表示自己想回去又不能，只有遥望江上舟树以寄托乡思《古诗》远望可以当归;即是这种心情下阕起首一句心事曾细数;，统领以下各句，表明作者由写景寄情转入全写内心世界。怕水叶沉红，梦云离去;怕水叶沉红;，是写红荷凋落。翁元龙《隔浦莲近》沉红入水，渐做小莲离藕;，语意相近。梦云离去;，语出楚王梦遇神女，及朝为行云的故事。这三句是说，作者心事重重，无法轻松，只担心美好的往事象荷花凋谢、梦云离去一样，再也不能重视了。下句情丝恨缕;稍停顿一下。一语概括所有的心事，再细说倩回纹为织，那时愁句;，是说像晋代苏蕙织锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成词章或书信。

　　雁字无多，写得相思几许;，接着上面两句的意思，转折了一下，说即使书信也装不了多少相思情雁只排成人字、一字，没有多少字，怎能写出多少相思，言外意是思无限。人们又常用鸿雁指书信。秦观《减字木兰花》有困倚危楼，过尽飞鸿字字愁;句，虽都用鸿雁作比，却用法相反，各从不同角度作出恰当的比喻。下阕结尾三句：暗凝伫。近重、满城风雨。;作者心潮起伏、思绪难平之后，又回到重阳节和那时景色上，首尾呼应。自己一个人伫立凝望重阳景象，却只见到满城风雨。这正同上阕锦空洲渚;、正长安乱叶，万家砧杵;等句同样凄清。近重阳、满城风雨;一句来自潘大临满城风雨近重阳;，但只颠倒词序，例由豪放变凄凉。

　　这首词凄而不惨，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处，令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色，就是用典颇多，句多出处，虽见研习前人之功，但亦略多了些。

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