出自南宋诗人晏几道的《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
这是一首感旧怀人的名篇，本词为怀念歌女小苹所作。上段写别后的孤独和刻骨相思，写今日。下段追忆初见小苹时的印象及小苹归去时的情景，是过去，写去年。虚中有实，实中有虚，风情旖旎。据作者《小山词》自跋所述，作者好友沈廉叔、陈君友家有莲、鸿、苹、云四个歌女，词人及其好友的新词经常由她们在席间歌唱。作者和词中小苹亦曾有过一段恋情，后沈殁陈病，小频等人也就风飘云散，不知去向。上片伤春，活画出词人落寞孤凄的情状。下片怀人，在词人的记忆中呈现出最令人动情的一幕，记得;这三句又是一顿，点出初见时已两心相许的这段终身难忘的情境。词的结句与起拍梦后;酒醒;二句呼应，感慨万千，既蕴藏着小苹流落民间之后，作者见月思人的一片深情；同时把初见;以后的花朝月夕种种缠绵情意也都包容无遗了。本词虚中有实，实中有虚，风情旖旎。风格曲折深婉，意境朦胧含蓄，深得吞吐腾挪之妙。
这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小苹所作。词之上片写春恨;，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思，追忆初见;及当时;的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。梦后;、酒醒;二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。楼台;，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。这里的梦;字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。第三句转入追忆。春恨;，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。去年;二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。落花人独立，微雨燕双飞;写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。落花;、微雨; ，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。落花;二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。
过片是全词枢纽。记得;，那是比去年;更为遥远的回忆，是词人梦;中所历，也是春恨;的原由。小苹，歌女名，是《小山词"自跋》中提到的 莲、鸿、苹、云;中的一位。小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中特标出初见;二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。;她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的心;字。此处的两重心字;，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》低眉信手续续弹，说尽心中无限事;同意。琵琶;句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。李白《宫中行乐词》：只愁歌舞散，化作彩云飞。;又，白居易《简简吟》：大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。;彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》旦为朝云;来，亦暗示小苹歌妓的身分。结两句因明月兴感，与首句梦后;相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种痴;的境地。
作者：佚名
这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《临江仙&梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂;为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是梦后楼台高锁;。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。至于梦;和楼;有什么必然联系，只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后面紧接着去年春恨却来时;。既然词人写的是春恨;，他做的必然是春梦了。回忆梦境，却怨楼台高锁;，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐&幺弦写意》：幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。;这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀的梦境。以上所谈是词人第一个场合的感受。另一个场合的感受是：酒醒帘幕低垂;，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，但愁不能消。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞;。三句为第二层。去年;两字起了承前启后的作用。有了去年;二字第一层就有了依据。说明两人相恋已久，刻骨铭心。下文的记得;当时;曾照;就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙，独具匠心！却;字和李商隐《夜雨寄北》中却话巴山夜雨时;中的却;字一样，当又;字再;字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代翁宏《春残》又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞;的最后两句，但比翁诗用意更深。落花;示伤春之感，燕双飞;寓缱绻之情。古人常用双燕;反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯延已《醉桃源&南园春半踏青时》秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞;就是其中一例。晏词一写人独立;再写燕双飞;形成了鲜明的对比。此篇盖袭用成语，但翁宏诗作不出名，小晏词句却十分煊赫。这里也有好些原因：（一）乐府向例可引用诗句，所谓;以诗入乐，如用得浑然天成，恰当好处，评家且认为是一种优点。（二）诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不甚好，而在词中却很好的，如晏殊《浣溪沙&一曲新词酒一杯》的;无可奈何;似曾相识一联。（三）优劣当以全篇论，不可单凭摘句。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思;。为第三层。欧阳修《好女儿令&眼细眉长》：一身绣出，两重心字，浅浅金黄。;词人有意借用小苹穿的心字罗衣;来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。他又信手拈来，写出琵琶弦上说相思;，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》低眉信手续续弹，说尽心中无限事;的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。
第四层是最后两句：当时明月在，曾照彩云归;这两句是化用李白《宫中行乐词》只愁歌舞散，化作彩云飞;。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把当时明月在，曾照彩云归;解释为当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见;，这样解释虽然不错，但似乎比较乏味。如果把这两句解释为当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影;。这样会增加美的感受，像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。 把在;字当作表示处所的方位词用，因为在吴系语中，在;能表达这种意思。某处可说成某在;。杨万里《明发南屏》新晴在在野花香;。在在;犹处处;也，可作佐证。这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕去年春恨却来时;可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索。其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1、梦后，2、酒醒，3、人独立，4、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。