出自明代俞彦的《长相思&折花枝》

折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。

折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。

作者：佚名
　　这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。写法上，运用复杂而微妙的感情交织，在对花的爱与恨以及对于相思的怕而又不得不相思的矛盾交织中，体现其对爱情的忠贞和对幸福的向往。该词化用了范仲淹《御街行》的都来此事，眉间心上，无计相回避;及李清照《一剪梅》的才下眉头，却上心头;。

　　上片从花;字生发，鲜花象征着美好的事物，代表着纯真的爱情，并常常被用来比喻美丽的女子。折花枝;尽管只是写了女主人公的一个动作，但也自然会使人联想到青春少女美丽的面庞及折花枝时的优美姿态，联想起人面桃花相映红;（唐崔护《题都城南庄》）的艺术境界。恨花枝;三字接得突兀，词人着一恨;字，准确地刻划了折花人心灵深处的悲苦，这首词即以盈盈春色反衬人的失意。准拟花开入共卮，开时人去时;，令人仿佛看到折花人流下相思泪，含情凝睇着伊入离去的方向。女主人公本来打算同恋人在花开时节共同饮酒赏花，可是花开之日却是人去之时，离愁既生，迁恨于花枝也是必然的。其实花枝;并没有什么过错，恨花枝;，说到底就是恨自己的恋人，本来说好的事情，为何能轻易违约匆匆离去。不过，这恨;中也包含着爱的成份。

　　下片紧承上片意脉，娓娓道来，生动地写出自己的刻骨相思。这相思;二字所包容的巨大能量，曾使古今中外的多少有情男女愁苦不已，损心伤神。回想昔日花好月圆共饮时，湖边柳下细和语，卿卿我我蜜意时，女子惧怕孤独、不甘寂寞， 怕相思，已相思;将女主人公怨恨、思念、爱怜的感情，细腻、逼真地表达出来，直抒胸臆。但怕;又有何用，谁能摆脱这剪不断，理还乱;的忧愁。但当心里有了相思;的想法时，就已经在相思了。怕;和恨;连起来，正是白居易所描绘的思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休;的同义语。对一位感情丰富，情窦已开的女子来说，恨;是爱;的折光&，怕;是恋;的延伸，相思之苦，难遣胸怀。轮到;，表明主人公过去还未曾品尝过相思之苦，正因为是初尝，才更能体会到相思是那样的折磨人，纠缠人，让人没法回避，无法推辞。心中所思，形诸面容，眉间;自然会露一丝;，这一丝;凝聚着主人公对恋人的无限深情与怀念，其中有恨，有爱，有失望，有希望，有痛苦，有幸福，个中滋味难以表达。以丝;谐思;，采用民歌抒情惯用手法，清新含蓄，娇态可怜。

　　该词上片写实记事，下片抒情展怀。上下片虚实结合，相映相衬，情味浓郁，完美地塑造了一位多情女的形象。上下片打头的两个三字句，有很别致的形式：第二，三两字相互重复，句首第一字相互对照。例如白居易的汴水流，泗水流思悠悠，恨悠悠;，林逋的吴山青，越山青君泪盈，妾泪盈;，俞彦这首词颇具匠心地借助了这种形式上的奇突。折花枝，恨花枝;和怕相思，已相思;，前者是心理与行为，后者是心理与情势的比照和冲突，两者都不着痕迹地投射出词的主旋律情绪上的双重体验（眷恋与痛苦），由此超越了语言结构的外壳，成为构成作品内在完整的有机因素。

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