出自北宋诗人文同的《新晴山月》
高松漏疏月，落影如画地。
徘徊爱其下，及久不能寐。
怯风卷荷池，病雨山果坠。
谁伴余苦吟？满林啼络纬。
赏析
文同是北宋的大画家，他的画极受人们喜爱，他的诗也写得很好，大诗人苏轼极其赞赏，评论家誉之为精绝;（《冷斋夜话》）。他的画和诗，正如其人，襟韵洒落，如晴云秋月，尘埃不到;（文彦博致文同信中语)。这里的《新晴山月》即是此种风格。
我国古代诗歌写景之作很讲究诗情画意。文同的表弟苏轼称赞王维的诗;诗中有画;，并提出诗画一律;的著名观点。文同是画家兼诗人，所以他擅长;在诗中描绘天然风景，常跟绘画联结起来，为中国的写景文学添了一种手法（钱钟书《宋诗选注》）。
题为《新晴山月》，首句就点出月;字：从高大的松树枝叶的间隙中，漏出几丝稀疏的月光，漏;字用得极细。因为巨松的枝叶十分茁壮繁茂，所以月光大部被遮住，只能透出淡淡的几丝，故曰疏;。这句诗和唐人常建松际露微月;境界略同。第二句申述第一句的余意，那些没有透到地上，而照在松树上的月光呢，将婆娑的树影投落到地上，象一幅斑驳的水墨青松图一样。这就是用画家的眼光来精细地观照眼前的景物了。而把此意化为诗句，也的确十分生动、形象。这两句诗，都是写月，第一句写月光的形，第二句写月光的神。第一句有很强的立体感，株株高耸入云的青松，瑟瑟作响的层层针叶，丝丝闪烁的月光，层次分明，动静结合。第二句则呈平面的图画，松影摇曳朦胧一片。两句仅十个字，但境界却很优美。
这良辰美景，真令人陶醉，无怪乎诗人在松下久久排徊，不愿离去，更不愿匆匆入睡了。他要充分领略和细细咀嚼这天然图画的风光。
上半首是一片光和影的世界，下半首的情景骤然一变，颈联说：池塘里的荷花似乎因为怕风吹，所以将叶子卷了起来；山上的果子因遭到了雨打，所以纷纷坠落下来。第六句写的是雨后之景，照应题目上的新晴;，又直接
点山题中的山;字。诗人最后再来个自问自答：谁伴着我在此苦吟呢？只有啼声满林的络丝娘。末句的络纬;，一名络丝娘，俗称纺织娘的一种草虫。这下半首诗真是风声，虫声和吟诗声所交织成的月光曲。整首诗其实就是一片关然和谐的妙曲。诗人所以夜久不能寐;，是因为他发现，此时此景，确是画中有诗，于是徘徊不能去，吟出了好诗；他独有会心，在诗中充分摄入大自然生机盎然之美，做到了诗中有画。所以此诗可说是诗、画、乐交融的一个艺术珍品，值得细细吟味。