出自盛唐诗人李白的《长相思》
【其一】
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端。
上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。
【其二】
日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然⑵。
忆君迢迢隔青天。
昔时横波目，今作流泪泉。
不信妾肠断，归来看取明镜前。
赏析
李白五七言歌行往往逞足笔力，写得豪迈奔放，但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的同时兼有含蓄的思致。像组诗《长相思二首》，大约是他离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作，就属于这样的作品。
长相思;本汉代诗中语（如《古诗》：客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别;），六朝诗人多以名篇（如陈后主、徐陵、江总等均有作），并以长相思;发端，属乐府《杂曲歌辞》。现存歌辞多写思妇之怨。李白此二首诗即拟其格而别有寄寓，在内容和形式上都有很大创新。
诗大致可分两段。一段从篇首至美人如花隔云端;，写诗中人在长安;的相思苦情。诗中描绘的是一个孤栖幽独者的形象。他（或她）居处非不华贵──这从金井阑;可以窥见，但内心却感到寂寞和空虚。作者是通过环境气氛层层渲染的手法，来表现这一人物的感情的。先写所闻──阶下纺织娘凄切地鸣叫。虫鸣则岁时将晚，孤栖者的落寞之感可知。其次写肌肤所感，正是霜送晓寒侵被;时候，他更不能成眠了。微霜凄凄;当是通过逼人寒气感觉到的。而簟色寒;更暗示出其人已不眠而起。眼前是罗帐灯昏;，益增愁思。一个孤;字不仅写灯，也是人物心理写照，从而引起一番思念。思欲绝;（犹言想煞人）可见其情之苦。于是进而写卷帷所见，那是一轮可望而不可即的明月呵，诗人心中想起什么呢，他发出了无可奈何的一声长叹。这就逼出诗中关键的一语：美人如花隔云端。;长相思;的题意到此方才具体表明。这个为诗中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前；却到底很远，远隔云端。与月儿一样，可望而不可即。由此可知他何以要空长叹;了。值得注意的是，这句是诗中唯一的单句（独立句），给读者的印象也就特别突出，可见这一形象正是诗人要强调的。
以下直到篇末便是第二段，紧承美人如花隔云端;句，写一场梦游式的追求。这颇类屈原《离骚》中那求女;的一幕。在诗人浪漫的幻想中，诗中人梦魂飞扬，要去寻找他所思念的人儿。然而天长地远;，上有幽远难极的高天，下有波澜动荡的渌水，还有重重关山，尽管追求不已，还是两处茫茫皆不见;。这里，诗人的想象诚然奇妙飞动，而诗句的音情也配合极好。青冥;与高天;本是一回事，写波澜;似亦不必兼用渌水;，写成上有青冥之高天，下有渌水之波澜;颇有犯复之嫌。然而，如径作上有高天，下有波澜;（歌行中可杂用短句），却大为减色，怎么读也不够味。而原来带之;字、有重复的诗句却显得音调曼长好听，且能形成咏叹的语感，正《诗大序》所谓嗟叹之不足，故永歌之;（永歌;即拉长声调歌唱），能传达无限感慨。这种句式，为李白特别乐用，它如蜀道之难难于上青天;、弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧;、君不见黄河之水天上来;等等，句中之难;、之日;、之水;从文意看不必有，而从音情上看断不可无，而音情于诗是至关紧要的。再看下两句，从语意看，词序似应作：天长路远关山难（度），梦魂不到（所以）魂飞苦。写作天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难;，不仅是为趁韵，且运用连珠格形式，通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情，可谓辞清意婉，十分动人。由于这个追求是没有结果的，于是诗以沉重的一叹作结：长相思，摧心肝！;长相思;三字回应篇首，而摧心肝;则是思欲绝;在情绪上进一步的发展。结句短促有力，给人以执着之感，诗情虽则悲恸，但绝无萎靡之态。
这两首诗在形式上也有很多突破。第一首诗形式匀称，美人如花隔云端;这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。前面由两个三言句发端，四个七言句拓展；后面由四个七言句叙写，两个三言句作结。全诗从长相思;展开抒情，又于长相思;一语收拢。在形式上颇具对称整饬之美，韵律感极强，大有助于抒情。第二首诗在结构上打破了以长相思;一语发端的固定格式，而是从景物中引出人物来。
这两首诗诗意隐然含蓄，具备一种蕴藉的风度。所以王夫之赞道：题中偏不欲显，象外偏令有余，一以为风度，一以为淋漓，乌乎，观止矣。;