朝代：宋代
作者：晏殊
原文：
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。注释
⑴踏莎（suō）行：词牌名，又名喜朝天;柳长春;踏雪行;平阳兴;踏云行;潇潇雨;等。双调小令，《张子野词》入中吕宫;。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。
⑵红稀：花儿稀少、凋谢。意思是到了晚春时节。红：指花。
⑶高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。
⑷不解：不懂得。
⑸蒙蒙：形容细雨。这里形容杨花飞散的样子。
⑹翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻伊人;。
⑺游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
白话译文
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
赏析
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以斜阳却照深深院;作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。红稀;绿遍;树色阴阴;，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但稀;遍;见;这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从小径;芳郊;高台;的顺序看，也有移步换形之感。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。;所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。蒙蒙;乱扑;，极富动态感。行人;二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片翠叶藏莺，珠帘隔燕;两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片树色阴阴;相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着藏;隔;二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
炉香静逐游丝转;写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。逐;转;二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。逐;上着一静;字，境界顿出。
结拍一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。;跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明愁梦;，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在;，也正是此意。