朝代：宋代
作者：石象之
原文：
来何容易去何迟，半在心头半在眉。注释
①币：匝;的异体字。
②五侯：历史上称五侯的很多，这里泛指达官贵人。
简析
曹植有一篇《释愁文》，把愁;说成是一种莫名其妙的东西，为了表现愁;，就把它物化;了，说他能推;可握;，能来能去，能多能少，但形象不够鲜明。石象之的这首诗形象更鲜明，更生动。
首联可以用李清照《一剪梅&红藕香残玉簟秋》的结尾来作注释：此情无计可消除，才下眉头，却上心头。;这就是来得快而去得慢的愁;为什么会眉间心上，无计相回避;的原因。
颔联是写最容易产生愁;的环境。更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！;辛弃疾《摸鱼儿&更能消几番风雨》的开头可能就是根据出句所描绘的景象写的。而对句则是依照柳永《雨霖铃&寒蝉凄切》今霄酒醒何处，杨柳岸，晓风残月;的意境来概括的。
颈联写愁;之多，采用了夸张加比喻的修辞手法。李叔同长亭外，古道旁，芳草碧连天;的歌词恐怕就是按照出句来加工的。而这种夸张，使愁;这种心境更加显豁，更加感人。像唐宋诗词中的似将海水添宫漏，共滴长门一夜长;，落红万点愁如海;，一水牵愁万里长;等，都和这一句的表达效果一样。而这种比喻，严格地说并不是一般意义的比喻，因为二者之间没有相似点可言，而是以物感比喻心感的特殊比喻。
尾联以愁;之无处不在作结。除了达官贵人，终日灯红酒绿，可能暂时没有愁;，每个人走到那里，愁;就跟随身到那里，颇富有普遍性意义。诗人化无形为有形， 构成诗中的愁情图，这样形象化地写愁;，自然生动有趣，能摄人魂，夺人魄，令人回肠荡气，产生共鸣。