朝代：宋代
作者：唐庚
原文：栖禅暮归书所见二首⑴
其一
雨在时时黑⑵，春归处处青。
山深失小寺，湖尽得孤亭⑶。
其二
春着湖烟腻⑷，晴摇野水光。
草青仍过雨⑸，山紫更斜阳。
注释
⑴栖禅：栖禅山，在惠州（今属广东）。
⑵雨在：大雨已过，阴云未尽，似在酝酿着另一场雨。
⑶湖：指丰湖，在惠州城西，栖禅山即在丰湖边。尽：尽头。
⑷着：着落。这里指春天来到。
⑸仍：又，还。
白话译文
其一
刚下过一阵雨，旋即又阴云漠漠，似乎在酝酿着另一阵雨。春回大地，处处一片青绿之色。暮归途中，回望山峦，只见暮霭朦胧，不见日间所游的小寺；信步走到湖的尽头，忽然发现了一座孤亭。
其二
春天来了，湖上缭绕着烟霭，带有浓重的湿意；晴光照耀，野外的河流池塘，波光粼粼，摇荡不已。绿草刚经过一番春雨的冲洗，更显得青翠欲滴；烟光凝聚的山头，一派紫色，斜阳返照，增添了几分色泽。
创作背景
这组诗作于宋徽宗政和二年壬辰（公元1112 年）。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称小东坡;。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。
文学赏析
这两首诗题中所说的栖禅;，是惠州的一座山。诗写作者游栖禅山暮归时的所见景物。
第一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。在;字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
次句春归处处青;，由天容写到野色。归;既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以处处青;三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：东风定何物？所至辄苍然。;所至;句亦即春归处处青;的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
第三句山深失小寺;，正面点到栖禅山。句中小寺;，即栖禅寺。题中说暮归;，则栖禅寺在白天游览过程中已经去过，这里说失小寺;，是暮归回望时，因为山峦重叠，暮霭朦胧，已不复见日间所游的小寺。山深，寺小，故用失;字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋，也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
末句湖尽得孤亭;，与上一句相对。上句是回望所见，下句是前行所遇。湖，指惠州丰湖，在城西，栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中，信步走到丰湖尽头，忽然发现有一座孤亭，感到很喜悦。三四两句，一方面是恍然若失，一方面却是欣然而遇，这中间贯串着诗人的暮归;行程。
第二首起句春着湖烟腻;，紧承组诗第一首结尾，仍写丰湖。春天来了，湖上缭绕着一层带有浓重湿意的烟霭，给人一种化不开的粘腻之感。句末的腻;字固然是刻意锤炼，表现了春日南方卑湿之地的烟雨迷蒙，着;字也同样是着意经营。春天，仿佛将它的灵魂与生命附着于湖烟之上，使湖烟也变得粘腻了。
次句晴摇野水光;，写田野上的水流或湖塘在春天晴光的照映下，波光粼粼，摇曳不定。摇;字不仅富于动态感，而且透出诗人的一份愉悦感。诗人的心，如同也在随着水光摇动。
草青仍过雨;，第三句又回到天气的变幻。草色青绿，一片春意，而时停时下的雨在行程中又掠过了一阵。经过雨的清洗，草色显得更青了。
山紫更斜阳;，傍晚时分，烟霭凝聚，山色显得青紫，紫由返照而来，王勃《滕王阁序》有烟光凝而暮山紫;之句，可与此参证。雨后斜阳的返照，使暮山更增添了妩媚和色泽。更;字与上句仍;字相应，突出斜阳的作用，用斜阳作衬托，增加了色彩的变化。
这四句诗，每句如一幅独立的图画，合在一起，就是一幅完整的栖禅暮景图。诗人巧妙地把实景湖、水、草、山与季节、天气、时间结合在一起，主体与背景安排得分外和谐。在具体写景时，不是就景写景，而是尽力通过客观景物与感觉相结合来描述，烟雾湿腻，水光闪耀，草色青翠如滴，暮山紫色浓厚，山中的景观与诗人浏览时的情趣一起展现，引发读者去感受，去想象。
诗全首用对，工稳自然。前两句，使用动词着;与摇;字，使景物与节令、天气关联，让无情的景物带有主动的情感。后两句使用仍;、更;两个副词，作进一层描写，使形象更为鲜明。对实词的锤炼也同样令人瞩目。首句的腻;字，写出南方春天雨后，日光照耀下烟雾迷濛的情况，给人以化不开的黏腻潮湿的感觉。末句的紫;字也很见观察得细致。傍晚时烟气凝聚，远山在斜阳照射下，呈现出青紫色，这一形象，与唐王勃《滕王阁序》烟光凝而暮山紫;几乎相同。
色彩和谐也是此诗一大特色。诗不仅在后两句用了青;、紫;两个颜色字，前两句的湖烟;、野水;也隐含色彩。这样，既有大块的颜色，又有小块的颜色，层次分明，深浅相间，与诗所写的春、晴、暮三点丝丝入扣，妙手绘出山野的独特景色。
这两首诗，前首由天气写到山容湖景，后首由湖景写到变幻的天气和绿野紫山。暮归;是所写景物的贯串线索。两首在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。两首诗均用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及暮归;这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
名家评价
《栖禅暮归》云：‘草青仍过雨，山紫更斜阳，语意俱新矣。;（胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十四）
刻意锻炼而不失气格。; （《四库全书总目》）
这是一首颇具新意的现代诗‘，用当时最清新的手法作出了别具一格的风景图；但写景未免有点单调。;（刘征《宋诗论》）
值得肯定，这首诗更新了当时宋代写景风格。有人说，唐庚的诗都很经典，那么这首就是出彩的了&&&&&&‘山紫更斜阳要细细品味。;（张志公《宋代的那些写景诗》）