朝代：宋代

作者：赵昂

原文：

暮霞照水，水边无数木芙蓉。晓来露湿轻红。十里锦丝步障，日转影重重。向楚天空迥，人立西风。
夕阳道中。叹秋色、与愁浓。寂寞三千粉黛，临鉴妆慵。施朱太赤，空惆怅、教妾若为容。花易老、烟水无穷。

翻译参考：

古诗赏析：

赏析
陈藏一《话腴》：赵昂总管始肄业临安府学，因踬无聊赖，遂脱儒冠从禁弁，升御前应对。一日，侍阜陵跸之德寿宫。高庙宴席间问今应制之臣，张抡之后为谁。阜陵以昂对。高庙俯睐久之，知其尝为诸生，命赋拒霜词。昂奏所用腔，令缀《婆罗门引》。又奏所用意，诏自述其梗概。即赋就进呈云：;进呈的就是以上这首词。阜陵;即宋孝宗赵构，阜陵名永阜陵;，所以南宋人以阜陵;称孝宗；高庙即宋高宗赵构，构庙号高宗;，后人因以高庙;称之。赵构退位后居住在德寿宫;，因而宋人或以德寿;代称宋高宗。赵昂的这首词，是应宋高宗之命而作的，是一首应制词;；以咏拒霜;（即木芙蓉;，或称地芙蓉;、木莲;等）为内容，因而它又是一首咏物词。《话腴》又载：高宗看了这首词，十分欣赏，不但赏赐给赵昂不少银绢，还叫孝宗给升了官。
按照过去的惯例，应制;的作品，往往是为统治者树碑立传的，存有较明显的阿谀奉承的痕迹的。这首词却不然。那么，宋高宗为什么还对它情有独钟呢？
这首词的咏物技巧比较高。它处处紧扣住拒霜的特点，多方面着笔，务求尽善尽美。从拒霜的生长习性上看，它多丛生在水边潮湿之地，所以词的起句便说：暮霞照水，水边无数木芙蓉。;用木芙蓉;应拒霜;，点题；用水边;交代其生长习性；用无数;交代其丛生的特点；用暮霞照水;作背景烘托，而且这个背景天光水色，色采斑斓，美不胜收。拒霜在秋冬间开花，所以词中先用楚天空迥，人立西风;透露出一派秋意，然后在下片中紧接着用秋色;再次点明秋的季节。着墨更多的是写拒霜花。词的上片，写了三段时间中的拒霜花形象：暮霞;两句，是暗写晚霞映衬下的拒霜花。暮霞;在这里既是写霞，其中也包括着花，只是花的形象没有明写，而是让读者从暮霞;的色彩中去联想。当然，暮霞;也可以理解为就是写花，暮霞;只是个比喻，而以木芙蓉;揭示这个比喻的实体。这里取前者。晓来;一句是写早晨带露的拒霜花，用轻红;略点花的实质形象。拒霜花有粉红、白、黄等颜色品种，作者这里只取粉红一种。粉红而经露湿;，更加娇嫩，故曰轻红;。十里;两句，是用浓笔重彩正面写日转中天时拒霜花的形象。十里;极言其多，承无数;而来：锦丝步障;，写艳阳之下，繁花漂亮无比、簇如屏幕（步障;即屏幕）。这使读者想起了王恺与石崇争斗豪华的场面：王恺作紫丝布步障碧绫四十里;，石崇则作锦步障五十里以敌之;（《世说新语&汰侈》）。这里则是拒霜花组成的步障;，而且随着太阳的转移，花影也随之变化，作者用花影的重重;，再次写花之多。看来，作者善于选择描绘的角度。这三层写花，笔墨由简入繁，由侧面烘托而至正面描绘，然后再加以侧面烘托。但用笔都比较朴实，而且越来越实。作者为了挽救这个危险的趋势（质实为词家一忌），把笔锋一转，写出了向楚天空迥，人立西风;两句，亦花亦人，笔调一变而为沉着潇洒而又不乏空灵之气，遂使全词风格大变，从而逼近了上乘作品的行列。词的下片，继续写拒霜花，但笔法与上片的正面下笔完全不同。下片乍看好像写美人，实际上是通过写美人而达到进一步写花的目的，把花写得完美无缺。过片承西风;句立意，写秋色浓于愁，貌似借秋兴叹，实际上是引出再次写花。白居易诗云：莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开。;（《木芙蓉花下招客饮》）所以写秋愁正是为了引出这个伴愁物;来。
这个愁;字来得贴切巧妙，也很重要，其意一直贯串到教妾若为容;。寂寞;以下四句，皆写粉黛;（即美人）之愁。寂寞;、妆慵;以至惆怅;，皆是其愁;的情态表现：施朱太赤;、教妾若为容;，则是愁;的原因所在。美人总是要与花争艳的。这里，美女们看了拒霜花，自己感到不好打扮了，不施朱;（红色）固然不可，而施朱则太赤;，不管怎样，总是打扮不出拒霜花的那种粉红来。教妾若为容;，是屡经打扮而总不能与花比美的愁叹，所以只有妆慵;与惆怅;了。这几句虽从杜荀鹤《春宫怨》诗化出，甚至还借用了宋玉《登徒子好色赋》施朱则太赤;的成句，但写得却自有新意。古典诗词中总喜欢以花写美人，如梨花一枝春带雨;（白居易《长恨歌》）、此度见花枝，白头誓不归;（韦庄《菩萨蛮》）、一枝娇卧醉芙蓉;（阎选《虞美人》）等等；美女在花面前，总想比并一番，而且总有一种稳操胜券的骄傲，如无名氏《菩萨蛮》：含笑问檀郎，花强妾貌强？;黄简《玉楼春》：妆成挼镜问春风，比似庭花谁解语？;这里则以美人写花，并比之下，美人却甘拜下风，临镜不知所措。拒霜花之美，由此可以想见了。这是个很成功的比拟。词的结句花易老、烟水无穷;陡转一笔，一反愁怨可掬的娇态，别开新意，花光尽而烟水来，以烟水之无穷弥补花的易老，把人引入一个高渺阔大的境界。这种结句，大有云水迭生、柳暗花明、余味无尽的优点，正是深得词家三昧之处。宋高宗也是擅长写词的人。这首词既然有如此多的好处，他看了当然高兴。
从咏物词的发展史上看，这首词也是值得称道的。两宋都有咏物词，但却有不同。就总的倾向说，北宋少而南宋多，宋末尤多；北宋咏物词往往有浓重而明显的抒情成分，南宋则渐趋冷静以至隐晦，这当然与其时代气质有关系，也与咏物词自身的发展过程密不可分。这首词的作者赵昂，处在南宋初期，这首词也处于咏物词由北而南的过渡时期中，就咏物与抒情的比重上看，其咏物成分显然增多，而北宋的借物抒情的特色则明显减少。应该说，它预示了南宋咏物词的发展趋势。这一点，在鉴赏这首词的时候，也是应当注意的。

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