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隋宫·紫泉宫殿锁烟霞原文翻译(解释)及赏析(李商隐)

时间: 2022-12-09 栏目:学习资料

朝代:唐代

作者:李商隐

原文:

紫泉宫殿锁烟霞,欲取芜城作帝家。
玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。
于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。
地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花。

翻译参考:

注释
⑴隋宫:指隋炀帝杨广在江都(今江苏扬州市)所建的行宫。
⑵紫泉:即紫渊,长安河名,因唐高祖名李渊,为避讳而改。司马相如《上林赋》描写皇帝的上林苑丹水亘其南,紫渊径其北;。此用紫泉宫殿代指隋朝京都长安的宫殿。锁烟霞:空有烟云缭绕。
⑶欲取;句:《隋书&炀帝纪》:大业元年三月,发河南诸郡男女百余万开通济渠,&&&&&&八月,上御龙舟幸江都。;芜城,即广陵(今扬州)。帝家,帝都。
⑷玉玺(xǐ):皇帝的玉印。日角:额角突出,古人以为此乃帝王之相。此处指唐高祖李渊。《旧唐书&唐俭传》:高祖乃召入,密访时事,俭曰:‘明公日角龙庭,李氏又在图牒,天下属望。;《后汉书&光武纪》注引郑玄《尚书中候注》:日角,谓庭中骨起状如日。;朱建平《相书》:额有龙犀入发,左角日,右角月,王天下。;刘孝标《辨命论》:龙犀日角,帝王之表。;
⑸锦帆:隋炀帝所乘的龙舟,其帆用华丽的宫锦制成。《开河记》:帝自洛阳迁驾大梁,诏江淮诸州造大船五百只,&&&&&&龙舟既成,泛江沿淮而下,&&&&&&时舳舻相继,连接千里,自大梁至淮口,联绵不绝。锦帆过处,香闻百里。;
⑹腐草无萤火:《礼记&月令》:腐草为萤。;古人以为萤火虫是腐草变化出来的。《隋书&炀帝纪》:大业十二年,上于景华宫征求萤火,得数斛,夜出游山放之,光遍岩谷。;这句采取夸张的手法,说炀帝已把萤火虫搜光了。
⑺垂杨:隋炀帝自板诸引河达于淮,河畔筑御道,树以柳,名曰隋堤,一千三百里。《开河记》:诏民间有柳一株赏一缣,百姓争献之。又令亲种,帝自种一株,群臣次第种栽毕,帝御笔写赐垂杨柳姓杨,曰杨柳也。;
⑻地下;二句:陈后主:南朝陈末代皇帝陈叔宝,荒淫亡国之君。后庭花:即《玉树后庭花》,陈后主所创,歌词绮艳。《隋遗录》载隋炀帝在江都,昏腼滋深,往往为妖祟所惑。尝游吴公宅鸡台,恍惚间与陈后主相遇。后主舞女数十许,中一人迥美,帝屡目之,后主云:‘即丽华也。因请丽华舞《玉树后庭花》。丽华徐起,终一曲。;

白话译文

韵译
长安的殿阁内弥漫着一片烟霞,杨广还想把芜城作为帝王之家。
如果不是李渊得到传国的玉玺,那么他的龙舟还会游遍到天涯。
如今隋朝的宫苑中已不见萤虫,只有低垂的杨柳和归巢的乌鸦。
如果杨广在地下和陈后主相遇,有心欣赏淫逸辱国的后庭花吗?

散译
长安的殿阁千门闲闭,空自笼罩着一片烟霞,又想在繁丽的江都,把宫苑修建得更加豪华。若不是皇帝的玉印归到了李家;隋炀帝的锦帆或许会游遍天涯。当年放萤的场所只剩下腐草,萤火早就断绝了根芽;多少年来隋堤寂寞凄冷,两边的垂杨栖息着归巢乌鸦。他若是在地下与陈后主重逢,难道能再去赏一曲《后庭花》?


古诗赏析:


创作背景
此诗是诗人晚年江东之游时所作,约作于唐宣宗大中十一年(857年),与同名七绝同时,当时李商隐因柳仲郢推荐,任盐铁推官,游江东。
隋炀帝是中国历史上臭名昭著的腐败国君的典型。他即位以后,不务国事,却开凿了两千余里的运河,以便他由洛阳乘舟到江都游玩。他还打算游幸杭州,为此特意开凿了八百里的江南河。沿河广建行宫,耗尽民脂民膏。他在位十四年中,曾三次巡游江都,乘坐的龙舟前后相接,长达二百余里,锦帆过处,香闻十里。每次随行人员竟多达二十万人,拖船的民夫多达八、九万人。最后终至被杀。李商隐以此为根据,从国家的兴亡着眼,写了这首讽刺前朝以警当世的咏史诗。

文学赏析
首联紫泉宫殿锁烟霞,欲取芜城作帝家;点题。诗人把长安的宫殿和烟霞;联系起来,形容它巍峨壮丽,高耸入云。用紫泉;代替长安,也是为了选取有色彩的字面与烟霞;相映衬,从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽,可是,如此巍峨的宫殿,空锁于烟霞之中,而皇帝更愿意住在芜城。上句着一锁;字,也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫,下句顺势而来。不居长安,另取江都,隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景,一叙事,一暗写,一明说,写法虽异,但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
三、四句玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯;。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,又拟通龙舟,置驿宫;,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它实;,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它虚;,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在似与不似之间;,太似为媚俗,不似为欺世。玉玺;一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
颈联于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。;涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,夜出游山放之,光遍岩谷;;在江都也放萤取乐,还修了个放萤院;。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。;把萤火;和腐草;、垂杨;和暮鸦;联系起来,于一有;一无;的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。于今腐草无萤火;,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有腐草;而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。终古垂杨有暮鸦;,渲染了亡国后的凄凉景象。
上句说于今;无;,自然暗示昔日有;;下句说终古;有;,自然暗示当日无;。从前杨广乘兴南游;,千帆万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
尾联地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花!;用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实,以假设、反诘的语气,把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来,陈叔宝因荒淫亡国,投降隋朝,和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子,乘龙舟游江都的时候,梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇,请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为亡国之音;。诗人在这里特意提到它,意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事,却不吸取教训,既纵情龙舟之游,又迷恋亡国之音,终于重蹈陈叔宝的覆辙,身死国灭,为天下笑。诗在最后发问:他如果在地下遇见陈叔宝的话,难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗?问而不答,余味无穷。
此诗取材于前朝亡国故实,以诗的语言,批判亡国之君,晓喻晚唐皇上,立意高远。篇中以实词撑住全诗,以虚词斡旋其间,取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。

名家评价
范晞文《对床夜语》:前辈云:诗家病使事太多,盖皆取其与题合者类之,如此乃是编事,虽工何益?若《隋宫》诗云:玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。;又《筹笔驿》云:管乐有才真不忝,关张无命欲何如!;则融化斡旋,如自己出,精粗顿异也。
方回《瀛奎律髓》:日角;、天涯;巧。
吴师道《吴礼部诗话》:日角;、锦帆;、萤火;、垂杨;是实事,却以他字面交蹉对之,融化自称,亦其用意深处,真佳句也。
顾麟《批点唐音》:此篇句句用故实,风格何在?况又俗,且用小说语,非古作者法律。初联、结语亦俗,大抵晚唐起结少有好语。
周珽《唐诗选脉会通评林》:周弼以此为四虚体。周秉伦曰:通篇以虚意挑剔讥意。即结语,不曰难面阴灵于文帝,而曰岂宜问淫曲于后主,见殷鉴不远,致覆成业于前车。可笑、可哭之甚,殊有深思。评者病其风格不雅,则可;如谓其用小说语,彼稗官野史,何者非古今人文赋中料耶!
金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》:于今;妙!只二字,便是冷水兜头蓦浇。终古;妙!只二字,便是傀儡通身线断,直更不须腐草;、垂杨;之十字也)。
陆次云《五朝诗善鸣集》:五六是他人结语,用在诗腹,别以新奇之意作结,机杼另出,义山当日所以独步于开成、会昌之间。
冯班、冯舒《二冯先生评点才调集》:腹联慷慨,专以巧句为义山,非知义山者也。
何焯《义门读书记》:无句不佳,三四尤得杜家骨髓。前半展拓得开,后半发挥得足,真大手笔。后半讽刺更觉有力。
贺裳《载酒园诗话又编》:义山《隋宫》诗:玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。;飞卿《春江花月夜》曰:十幅锦帆风力满,连天展尽金芙容。;虽竭力描写豪奢,不及李语更能状其无涯之欲。
胡以梅《唐诗贯珠》:按诗情乃凭吊凄凉之事,而用事取物却一片华润。本来西昆出笔不宜淡薄,加以炀帝始终以风流淫荡灭亡,非关时危运尽之故,故作者犹带脂粉,即以诮之耳,最为称题。
朱曾武《唐诗绎》:此诗全以议论驱驾事实,而复出以嵌空玲珑之笔,运以纵横排宕之气,无一笔呆写,无一句实砌,斯为咏史怀史之极。
黄子云《野鸿诗的》:《隋宫》诗:五玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。;日角;非太宗然也,前代之君亦有之;况二字究未有稳贴,明知先有下句,不得已借以强对。然只此一联,语虽工,而作意何在?
沈德潜《唐诗别裁》:言天命若不归唐,游幸岂止江都而已!用笔灵活,后人只铺叙故实,所以板滞也。
黄叔灿《唐诗笺注》:五十六字中以议论运实事,翻空排宕,与《南朝》诗同一笔意。
张文荪《唐贤清雅集》:参用活法夹写,便动荡有情,古今凭吊绝作。
李锳《诗法易简录》:言外有无限感叹,无限警醒。
方南堂《辍锻录》:李商隐之于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦;,不过写景句耳,而生前侈纵,死后荒凉,一一托出,又复光彩动人,非惊人语乎?
徐元梦《历代诗法》:风华典雅,真可谓百宝流苏,千丝铁网。
冒春荣《葚原诗说》:其造语幽深,律法精密,有出常情之外者。
李庆甲《瀛奎律髓汇评》:钱湘灵云:此首以工巧为能,非玉溪妙处。查慎行:前四句中转折如意。三四有议论,但锦帆;事实,玉玺;宇凑。纪昀:中四句步步逆挽,句句跌脱。结句佻甚,盛唐人决不如此。
纪昀《玉溪生诗说》:纯用衬贴活变之笔,一气流走,无复排偶之迹。首二句一起一落,上句顿,下句转,紧呼三四句。不缘;、应是;四字,跌宕生动之极。无限逸游,如何铺叙?三四只作推算语,便连未有之事,一并托出,不但包括十三年中事也,此非常敏妙之笔。结句是晚唐别于盛唐处。
方东树《昭昧詹言》:先君云:寓议论于叙事,无使事之迹,无论断之迹,妙极妙极。;又曰:纯以虚字作用,五六句兴在象外,活极妙极,可谓杰作。;
张采田《李义山诗辨正》:结以冷剌作收,含蓄不尽,佥觉味美于回,律诗寓比兴之意,玉溪惯法也。
俞陛云《诗境浅说续编》:凡作咏古诗,专咏一事,通篇固宜用本事,而须活泼出之;结句更须有意,乃为佳构。玉溪之《马嵬》、《隋宫》二诗,皆运古入化,最宜取法。首句总写隋宫之景。次句言芜城之地何足控制宇内,而欲取作帝家;,言外若讥其无识也。三四言天心所眷,若不归日角龙颜之唐王,则锦帆游荡,当不知其所止。五六言于今腐草江山,更谁取流萤十斛;怅望长堤,唯有流水栖鸦,带垂杨萧瑟耳。萤火垂杨,即用隋宫往事,而以感叹出之。句法复摇曳多姿。末句言亡国之悲,陈、隋一例。与后主九原相见,当同伤宗稷之沦亡,玉树荒嬉,岂宜重问耶!


作者简介:


李商隐 李商隐,字义山,号玉溪生、樊南生,唐代著名诗人,祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳,出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作,骈文文学价值也很高,是晚唐最出色的诗人之一,和杜牧合称小李杜;,与温庭筠合称为温李;,因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近,且三人都在家族里排行第十六,故并称为三十六体;。其诗构思新奇,风格秾丽,尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻,优美动人,广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离,难于索解,至有诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺;之说。因处于牛李党争的夹缝之中,一生很不得志。死后葬于家乡沁阳(今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处)。作品收录为《李义山诗集》。、、、
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