【关键词】陈列展览；展品；观众；“以人为本”
设计是社会文化的产物，新时期需要新的设计理念。博物馆作为历史文化信息中心的传统形象，在当今受到了现代交流方式多样化的考验。“体验理念”的实践既能为经济领域带来可观的经济效益，也能为博物馆的发展带来新的机遇。博物馆可以为人们提供情感体验、情景体验和文化体验，故博物馆的展示设计应以人为本，确立“体验”的展示理念，培育博物馆体验兴趣；突出体验诉求，做好目标观众的分析，制定相应的展示形式；深化主题体验，满足个性化体验需求。
一、改变博物馆展示设计理念
博物馆展示设计的发展首先在于博物馆展示设计理念的发展。基于体验理念的博物馆展示设计应当成为新时期博物馆展示设计的主流。“设计的目的已不再是展示本身，而是通过设计，运用空间规划、平面布置、灯光、色彩配置等手段营造一个富有艺术感染力和个性的展示环境，并通过这一环境，有计划、有目的、合逻辑地将展示内容展现给观众，并力求使观众接受设计者计划传达的信息。”为适应观众越来越高的体验期待，博物馆既要成为历史文化信息中心，同时也要成为文化体验的场所，利用展示将展品的信息以一种愉快的方式传递给观众，观众在展示中体验各种感受。感官体验是通过视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等手段与外界互动所体会到的愉悦感。它是博物馆观众的最基本的体验，比如背景音乐、触摸展品等。情感体验通过场景营造，提供适当刺激，从而诱发消费者内在的感情和情绪。它不仅包括人与物互动所产生的情绪反应，也包括人与人之间互动所产生的亲情、愉悦等的情感反应。思考体验则是消费者与外界互动之后所获得认识和解决问题的一种体验。这种互动在博物馆这个特定的环境中是指观众通过创意思维活动引发的吃惊、喜悦等情绪。
二、根据“三贴近”的要求，深入挖掘历史文化的内涵，做好展览的内容设计
（1）广泛调查，确定展览内容。在举办展览前，为了选择适宜的展品，满足观众的需求，可广泛征集意见、电话采访、调查表分析、文字研究和网上调研等方式，就博物馆如何为教育服务、科学技术与博物馆的结合及其观众的反应等一系列问题进行调查。并将调研结果作为选择展品的重要依据。（2）要有鲜明的主题，彰显的个性。主题是展览的灵魂，是展览能否达到目的、是否吸引游客的关键所在。如果说博物馆是一个完整的商品，那么，陈列主题则是此商品的重要卖点之一，有了这个卖点，展览的经营者、管理者就对如何宣传、如何营销心中有数。（3）在展览设计元素上突出创新。传统编写中着重使用图表、文物、照片等形式，现代展览注重吸收多元展览要素，如植入标语、口号、音像、原生态音乐等非物质文化的东西，加大展览的视觉、感觉、听觉的冲击力，加大展览对顾客的感染力、影响力。（4）认真研究展品的组合，特别是文物和其他展览形式的结合。震撼力、感染力不仅体现在现代化的展示手段上，好的展品组合也会具感染力和震撼力。（5）展览计划的设计与编写还要考虑节奏与规模的控制，要合理设定展览篇幅与段落，使用优美规范的展览语言，使游客易听易记，既获得历史知识又有所思考感悟。（6）关于展览文字，要正确处理简笔与繁笔的关系。所谓简笔，就是指说明文字的精练，博物馆的陈列说明文字，不同于文艺创作，它是在不以简害义的基础上的精练，如果精练却未能尽释文物的含义，那则是简陋，是不足取的，同时，内容设计者要处理好文字说明与展品展示效果之间的关系，因为过多的陈列说明文字势必会占据更多的空间，从而影响到展览的整体效果。另外，在内容设计中不应忽视繁笔的作用，并根据内容的需要将其摆放到非常重要的位置，所谓繁笔，主要是指对内容设计中的特殊部分给予重点的介绍，使展品能够得到真正的解读，陈列主题得到更加细致而全面的展示，展览的信息量得以增加，从而使内容设计更加厚重。值得注意的是，多媒体的运用，不仅仅是用来播放与主题相关的影视作品，或者是将展览的内容制作成电子产品播放。众所周知，观众不可能蹲在展厅完整地观看一部电影或一集电视剧，也无须凭票入馆却只在展厅一角的荧屏上观看展览，这仅仅起到调节心情、满足好奇心的作用。多媒体更多的作用，应是延伸展览内容，增加与观众的互动，辅助展示实物无法表达的内容。
三、要提升博物馆服务展示水平，应该注重不断提高适应群众需求的应变能力
关键词：高校博物馆;瓶颈;依赖;自主
中图分类号：G242 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2015）33-0110-03
高校博物馆是隶属于高校，向公众开放的博物馆、陈列室、标本室。根据高校博物馆专业委员会的统计公布，目前我国已有近200所高校博物馆，而且数量还在持续增加。但有些矛盾的是，虽然我国高校博物馆的数量在快速增长，但是博物馆的建设质量及功能发挥方面却存在着不少的问题，承载着科研、教学和服务大众功能的高校博物馆并没有达到预求之果。就当前的研究现状看，已有研究大多采用概括的方式指出高校博物馆建设不力的一些原因，比如资金短缺、专业人才缺乏、展品没有更新等。但笔者认为，这些都是表层原因，在这些原因之下一定还有深层的核心影响因素。本文即是通过对具有典型性的高校博物馆进行实地调研、访谈，对已有的相关文献资料进行二次开发运用，深入剖析高校博物馆的行动逻辑，构建高校博物馆良性发展的运行机制。
一、研究视角与分析路径
在相当长的一个时期内，人们对于政策分析，关注的问题主要是政策的制定，没有给制定出来的政策怎样执行予应有的重视。用学者冈（L、A、Gunn）的话来说，传统的政策分析认为一旦做出了决策，政策的执行过程便会自然而然的发生，不会存在什么问题[1]。直到1973年，美国政治学家普勒斯曼（J、Pressman）和威尔达吾斯基（A、Wildavsky）发表了一部名为《政策执行》的著作，把“政策为什么会失败”这一问题引入了学术研究的范畴，政策执行才引起了人们的重视。当前，学界已经可以正视“制度的文本规定”与“制度的实践运行”之间的偏离，并把它当作一种制度的“常态”加以分析。比如法学领域的“书本上的法”与“行动中的法”、政治学领域的“政治”与“行政”之分等等。“应然”与“实然”之间存在着差异已然为社会科学的一个基本共识[2]。当然，在高校博物馆的建设和发展过程中，同样存在着政策执行问题。
探究高校博物馆的深层运作机制需要引入实践的视角。明确提出实践的视角对于社会科学研究具有重要作用的学者是布迪厄，他认为传统社会科学具有重视“理论的逻辑”，忽视“实践的逻辑”的“唯智主义”倾向。他认为与理论的逻辑相比，实践至少具有紧迫性、独立性、模糊性、总体性等特点。布迪厄认为静态的理论逻辑是不受客观世界影响的逻辑体系，而一旦到了实践的状态中，理论的逻辑就要受到时间的逼迫和空间的限制[3]。比如，有些高校博物馆因为场地面积小，而使得展品不能全部展出或者展示不能达到管理要求的标准。另外，实践并不是完全按照原初的结构性规划来进行的，而是具有一定的独立性。比如，高校博物馆的主管部门是文化部，但是在实践中，却是高校和上级教育主管部门通过投入资金、制定规范的方式来促进高校博物馆的建设和发展。因此，采取实践的视角能够深入解读高校博物馆的运行机制。
二、高校博物馆的相关管理政策
我国第一所高校博物馆是在1905年由著名教育家和实业家张謇创建的南通博物苑，可见，博物馆最初是发端于高校博物馆的，高校博物馆在博物馆体系中占有重要的地位。大多高校博物馆是从标本室发展起来的，最初是为教学服务的，因此汇聚了众多行业顶尖的教学资源，也可以说是业内最有价值的文物，尤其是考古文物大多在高校里。就藏品数量而言，全国高校博物馆拥有的藏品之和，甚至超过故宫、国家博物馆、上海博物馆、南京博物院、河南博物院等7座知名大馆的总和。正是因为高校博物馆在整个博物馆发展历史上的最初引领性与部分高校博物馆在业内的藏品珍贵性，目前，在博物馆的管理政策和法规方面，并没有把高校博物馆单列出来，相关的政策法规都把高校博物馆视为与社会博物馆同样的身份来进行规范和管理。相关的政策法规依据生效的时间先后有：《博物馆条例》（2015年，中华人民共和国国务院令第659号）《全国高校博物馆育人联盟章程》（2013年，联盟秘书处）《国家文物局、教育部关于加强高校博物馆建设与发展的通知》（2011年，国家文物局）《全国博物馆评估办法（试行）》（2008年，文物博发6号）《中共中央宣传部 财政部 文化部国家文物局关于全国博物馆、纪念馆免费开放的通知》（2008年，中宣发2号）、《博物馆管理办法》（2006年，中华人民共和国文化部令第35号）《公共文化体育设施条例》（2003年，第382号国务院令）《中共中央宣传部 文化部 国家文物局关于进一步加强博物馆宣传展示和社会服务工作的通知》（2003年，文物博发77号）《中华人民共和国文物保护法》（2002年，中华人民共和国主席令第76号）《中华人民共和国科学技术普及法》（2002年，中华人民共和国主席令第71号）、《中国文物博物馆工作人员职业道德准则》（1997年颁布，2012年修订，国家文物局）《中共中央关于印发<爱国主义教育实施纲要>的通知》（1994年，中共中央）《博物馆馆长专业资格条件（试行）》（1994年，国际博物馆协会）等。从上述高校博物馆相关政策法规可以看出，只有2013年成立的全国高校博物馆育人联盟为促使高校博物馆更好地合作发挥育人作用而设立的一些章程，以及2011年国家文物局、教育部关于加强高校博物馆建设与发展的通知。这个章程和通知仅是针对如何更好地发挥高校博物馆的功能而制订的，政策层次比较低，行政效力也较缺乏，而关于博物馆的运行、管理、人员等规定则没有针对高校博物馆单独的法规和办法。但如本研究所分析的，正是管理制度上的这样一个和其他博物馆同样的规定，却极大地影响了高校博物馆的健康发展和各项功能的充分发挥。
以上述政策法规为基础的博物馆评估体系，可以较充分地反映出当前博物馆管理政策的实际运行效果，评估把博物馆划分为三级，从高到低依次为一级、二级、三级。以级别最低的三级为例，对于博物馆的最起码的要求为：1）法人治理结构：有理事会和监事会或其他形式的决策、监督机构，能按照工作章程开展活动。2）博物馆章程与发展规划：有博物馆章程，有适合本馆性质和功能定位的发展思路;有阶段性工作计划。3）建筑与环境：建筑功能区块布局基本合理;环境整洁，室内空气质量较好。4）人力资源：有适于本单位发展要求的人才结构，具有专业资质的人员应占在编人员的50%以上;高、中级管理人员具备大专以上文化程度。有切实可行的员工考核、培训等管理制度;能够对上岗专业人员开展相关培训工作培训率达到75%。5）财务管理：有完善的财务管理制度并能有效实施，有基本的事业经费来源和保证;有社会资助。6）陈列展览与社会服务：有博物馆及陈列、展览宣传计划;开展相关媒体报道等宣传活动，有一定的报道量;在本地区内有一定的知名度和公众影响力，不定期引进展览;能够根据社区和公众需求，举办临时展览，展览社会效益好;有从事社会教育工作的人员;有社会教育工作方案;经常开展有针对性的教育活动，服务学校、工厂、社区和农村等不同观众群体;有具有较高素质的讲解员;展览讲解准确、生动;有适合不同群体观众的讲解词，有针对未成年观众群体的讲解服务;国有博物馆每年开放时间应在300天以上，非国有博物馆在240天以上;特定时间免费开放博物馆;日常免费、优惠开放制度和措施向社会公示，等等。
但实际上，从下文的分析可以看出，除了少数发展较好的高校博物馆外，绝大部分高校博物馆在组织结构、建筑环境、人力资源、经费保证、陈列展览及社会服务等方面都远远达不到国家对于博物馆评估的最低要求。
三、高校博物馆管理政策的执行现状及其影响因素
高校博物馆作为博物馆体系的重要组成部分，与社会博物馆相比，最容易被注意到的就是社会服务方面的开展情况。毋庸置疑，高校博物馆也应该是为公众提供展览的机构，有责任和义务向公众传播科学文化知识、提高全民文化素质、促进社会进步。但是长时间以来，大多数高校博物馆在这方面做得并不好，能够按照博物馆管理办法的规定向公众开放的高校博物馆数量不多，做不到经常开展有针对性的教育活动，服务不同观众群体;更做不到根据社区和公众需求，举办临时展览;更是难以达到博物馆管理制度中的一些细节性的要求，比如，有较高素质的讲解员、准备适合不同群体观众的讲解词、针对未成年观众群体的讲解服务等;大多数高校博物馆还是把为教师的教学和科研工作提供服务视为自己的首要任务。针对这一现状，很多研究把之归因于当前高校博物馆的建馆理念不清晰，笔者则认为，高校博物馆的建馆理念不是不清晰，相反，大多数高校博物馆的最初建馆理念是很明确的，因为大多数高校博物馆是依托专业发展起来的，建馆的目的就是为了专业的教学和科研服务，只不过这一建馆理念没有与博物馆管理的办法和要求很好地吻合，或者忽略了为公众服务这一重要功能，或者是把为公众服务放在了一个次要的位置。这种在自身定位时就缺失的目标，使得高校博物馆在发展过程中没有将促进服务大众作为工作的出发点，导致其提供的展览与公众的实际需要之间存在很大的差距，难以得到公众的认可和社会的认同。
新中国成立以后，高校博物馆由教育部划归为文化部管理，主管部门的变动给高校博物馆的发展带来了很大的障碍。一方面文化部并没有很好地对高校博物馆进行管理，使得高校博物馆在文博系统中被忽视和边缘化。另一方面，就因为高校博物馆的主管部门是文化部，所以教育主管部门也没对高校博物馆进行管理和支持。教育主管部门在评估一所高校教育质量和层次时，没有将高校博物馆划为评估内容，导致高校博物馆的建设不能引起高校领导的足够重视，影响了高校博物馆的发展。这种“两不管”的局面导致了很多高校博物馆并没有处于和社会博物馆同样的地位，一般是学校自行建设、自行管理，可以说只是名义上属于博物馆体系，实际上文物行政主管部门并没有把其作为自己的管理和支持对象。这种特殊性造成高校博物馆的日常工作不能进入文物主管部门的视野，也很难得到政府部门的财政支持。这种管理体制的不顺作为核心枢纽因素直接导致了下文中高校博物馆的组织结构不健全、资金短缺、专业人员缺乏、功能发挥受限等问题。
高校博物馆普遍不具备一般博物馆的管理体制。比如，在法人治理结构方面，没有设立理事会和监事会，或者有名义上的决策、监督机构，但是不会按照工作章程开展活动，甚至有的成员本人不知道自己是在一些机构里。作为博物馆最重要的人力资源方面，很多高校博物馆没有按照博物馆的功能来设置人员编制，甚至有的高校博物馆就没有专职馆员和研究员，主要依靠教师兼任和学生帮忙，因此，更谈不上具有专业资质的人员能够占在编人员的50%以上，员工考核、培训等管理制度也基本上是形同虚设。《美国博物馆认证指南》中提到博物馆治理的两个基本要求：全职馆长和至少有一位领取薪水且拥有博物馆知识和经验的专业员工。而这两个方面也正是高校博物馆欠缺的。我国高校博物馆实行馆长负责制，馆长由相关领导双肩挑，兼任导致馆长不能全身心地投入博物馆的日常管理和发展上[4]。此外，当前高校博物馆一方面需要高水平的专业人才，另一方面又没有与其对应的职称评审制度，不但难以引进人才，已有的专业人才还会流失。
世界博物馆面临的一个普遍的困境就是资金短缺。社会博物馆尚且如此，高校博物馆更不例外。而财政保障是高校博物馆正常运行的前提和基础，高校博物馆的日常支出得不到国家财政和地方政府的支持，但同社会博物馆一样，高校博物馆的日常运作也是需要资金支持的，这都需要高校博物馆所隶属的高校自行解决。由于高校博物馆不在学校的考核指标体系之内，所以很多高校便将有限的经费优先用于学校教学和科研等部门，而没有给予高校博物馆以相应的运作经费，造成高校博物馆在改造场馆、更新展厅布局、收集文物标本方面存在很多困难。有的博物馆甚至是教师把个人的收藏贡献出来用于教学活动。就连现在发展较好的地大博物馆的大部分藏品都是几代地质学者与学校师生自20世纪以来在各种艰苦的野外环境下采集和积累起来的。
再回到高校博物馆服务公众不足这一问题，纵然有很多影响因素，但是资金不足确实是一个非常重要的原因，比如某高校博物馆算了一笔账：如果开放全部馆藏，按现在每年接待10万人次的参观者来算，维护和维修费用就是一个惊人的数字。因此，为节约开支，很多高校博物馆便采取平常不对外开放或少开放的办法来最大限度地降低人员成本和维护成本，总之，大部分高校博物馆每周开放时间达不到博物馆管理办法的要求。
四、高校博物馆良性运行机制的建构
由于高校博物馆发展中存在着主管部门不明确、组织机构不健全、资金投入不足、工作人员缺乏有效激励等问题，严重制约了高校博物馆的健康的发展，并且使得高校博物馆的发展严重依赖于所属高校对于高校博物馆重视程度。有些高校认为博物馆只是某一学科的教学工具，并没有充分认识到它和图书馆、实验室有着同等重要的作用，加之评估一所高校的教学质量、教学条件是否达标时，没有涵盖博物馆的建设情况，因此各高校对博物馆的重视程度存在一定的差异性。学校重视的，高校博物馆的发展就好一些，学校不重视的，高校博物馆的发展就差一些。但现在越来越多的高校已经认识到博物馆对学校的教学、科研和对外宣传上的重要作用，加大了对博物馆的建设力度，以期促进高校博物馆对于高校发展的积极作用。
（一）从“被动”到“自主”
2015年3月2日，国务院正式公布《博物馆条例》，这是我国博物馆行业的第一个全国性法规文件，《条例》对于国有博物馆和非国有博物馆都有了明确的说明，但高校博物馆仍没有被特意提到。由此看来短期内是不能从国家层面上理顺高校博物馆的主管部门了，但是国家各级教育行政主管部门可以改变“怨”“等”“靠”的依赖思想，主动地承担起对高校博物馆的管理和支持责任，在这方面，上海迈出了重要的一步，标志性的事件是2012年5月30日全国高校博物馆育人联盟的成立，并且经教育部、各地区教工委领导以及来自全国70多所高校的近200位与会代表推举，上海交通大学党委书记马德秀担任全国高校博物馆育人联盟会长。联盟理顺了高校博物馆的管理体制和机制。在联盟主页上的组织机构图中，没有主管单位文化部，只有指导单位教育部。这样既不违反国家对于高校博物馆归文化部管理的行政安排，又把教育部放在了业务指导和管理的主要位置。其实就是把高校博物馆的发展归口到教育部的管辖之下。明晰了上级主管部门，理顺了工作体制，这对高校博物馆的近远期发展规划，业务上的相应指导，经费保障等方面都有很好的促进作用。
其实在联盟成立之前的若干年，上海市已经做了很多铺垫和探索工作，从2005年开始，上海市科教党委、市教委便通过资金资助、组织专家督查、成立高校博物馆联盟等举措将高校博物馆的活力调动起来，高校博物馆开始从“等”“靠”“怨”向“主动发展”转变。另外，上海还启动了数字博物馆建设项目，制订了“高校数字博物馆建设三年（2013-2016）行动计划”和“上海高校博物馆内涵建设”项目，计划每年将投入数千万元用于高校博物馆建设。
实际上，纵观全国高校博物馆的发展，发展的好的高校博物馆同样是高校或高校本地所在政府、教育主管部门比较重视的，都是自主型发展的，而被动等待和抱怨的高校博物馆通常发展的不好。
（二）借力发展
虽然高校没有用于博物馆建设的专项经费，但是很多高校的教学经费、各种基地（中心）建设经费、团委的学生活动经费、学生的实践考察经费还是很充足的，甚至经常会出现到了年末经费花不完的现象，比如，调研中笔者经常会听到一些高校博物馆的管理人员说道：“你说学校没有经费吧，也不是这样，你像教务处的钱就很多，经常是为了花钱而伤脑筋，但是，我们这边要想要点经费，那可就困难了。”而高校领导也有苦衷：“学校也没办法，学校的经费管理是很严格的，都是专款专用，用于教学的就是教学，基地建设的就是基地建设，每一笔经费的使用也都是有考核指标的，比如说开展多少相关活动，做什么培训等等，你不能说博物馆建设需要资金，我就把这块儿的钱挪到博物馆这儿来用，这属于挪用资金，是通不过审计这一关的，这是要出事的”。但是，如果很想为高校博物馆建设出力，办法还是有的，比如一些高校便会采取联合行动、借力发展的办法来进行高校博物馆的建设。以上海商学院为例，上海商学院为了建设上海商业博物馆，就采取了借力发展的办法。包括在校内部级现代流通实验教学示范中心建立小型“中国商业文化展示馆”。借力于教务处和团委合作在全校学生中开展暑期“全国商业文化寻访”活动以及成立商业文化研究机构等办法，充实博物馆的建设内容[5]。
（三）曲线归口考核
前文述及，教育行政主管部门在考核一所学校时，关于教学、科研、宣传、学生工作、后勤保障等等都有相应的考核体系，但是这些指标体系里不包括博物馆。但是一些高校博物馆却通过主动努力把自己的业绩与高校考核挂钩的办法，通过“曲线归口考核”，对学校形成倒逼机制，使得学校不得不重视博物馆的建设。比如发展得很好的一些高校博物馆通常会被评为教育基地等等，被评为教育基地，就会有相应的配套运作基金，有了资金，博物馆的发展会顺利很多，对外开放也会增强，公众的知名度上升，志愿者也会增加，新闻媒体报道、荣誉等等慢慢就会到来，而这些是可以归口到学校的宣传、党建甚至教学科研考核指标体系中去的。可以说通过“曲线救国”的方式把高校博物馆归入上级教育行政主管部门对高校的考核之中。而高校博物馆一旦能为学校的考核带来积极的影响或成效时，便在高校具有了“合法性”的身份，其发展便会得到学校的有力支持，正如一位高校博物馆管理者所言：“其实，你要说学校在资金使用上一点儿余地也没有，那也是不可能的，还是有一些变通的办法的，你只要想做这个事情，还是有一些办法的，但前提是学校得愿意做。”而曲线归口考核的办法便是促使学校“愿意做”的努力之一。
通过前文的分析，我们发现，尽管高校领导的重视会促进高校博物馆的发展，但这样的机制却是不可持续的，因为个别的高校领导重视博物馆的建设，并不意味着今后继任的高校领导也会重视博物馆的建设，并且高校领导的任期较短，而且任期未满就调整领导的现象也很普遍。于是很可能出现由于继任的领导不重视博物馆的建设而导致博物馆发展再次受挫的现象。因此，高校博物馆的健康发展需要建构较为稳定的，超越“人治”层面的运作机制。高校和教育行政主管部门要去除“等”“靠”“怨”的思想，主动承担起高校博物馆的建设和管理责任，建立科学合理的管理体制和运行机制。上海市教委在这方面就起到了很好的带头和示范作用。总之，国家教育行政管理部门要设立高校博物馆管理机构，制定高校博物馆规程，编制高校博物馆发展规划，设立高校博物馆发展专项资金，组建高校博物馆发展指导委员会，推进高校博物馆专业化、规范化建设[6]，才能促进高校博物馆的健康高效发展。
参考文献：
[1]景跃进、政策执行的研究取向及其争论[J]、中国社会科学季刊（香港），1996（2）、
[2]吕鹏、制度是如何封闭的――以国有企业下岗职工社会保障制度的实际运行为例[J]、学海，2006（1）、
[3][法]布迪厄，[美]华康德、实践与反思：反思社会学导引[M]、李猛，李康，译、北京：中央编译出版社，1998：15-17、
[4]胡兴祥，何恩情，鲍丽娟、高校博物馆对外开放面临的困境及对策探析[J]、合肥工业大学学报：社会科学版，2014（4）、
关键词：博物馆、城市规划展览馆、文化、体现
2010年世博会来到中国，人们在经历观赏过这样的盛会后，也慢慢开始关注城市与生活的关系，越来越关注本土文化的传承。开始意识到精神家园的建设成就开始放映在我们的建筑与城市之中。越来越多的城市规划展览馆开始兴建，大型的城市博物馆正在筹划之中。五河县城市规划及博物馆项目秉承着展现城市丰富文化形象的理念，旨在为市民建造一个寓教于乐的文化休闲场所。
规划
项目用地位（图1）于五河县内浍河以南的城南行政组团之内，毗邻县新行政中心。基地规划范围北临惠民路，西南方向与郜湖大沟相接，东南侧与五河县党校相接。建筑用地基本呈直角三角形，内部地势平坦便于施工。西南方向的郜湖大沟今后将成为南部新城内的主要景观绿化廊道。
设计任务中要求在30亩的规划用地中容纳两馆，一是城市规划展览馆，二是五河县博物馆，要求两馆合建，既不相互干扰又可做到相融统一。我们在处理的时候考虑到建筑基地的特殊形状，采用将两馆上下叠置的方式至于基地内部。将部分场馆至于地下，采用露草，植树的覆土形式修饰了地下博物馆部分，平滑的过渡了露出地面6米的墙体部分，抵消了建筑巨大的体量感，达到使两馆一体化的目的。并且在外部空间的打造上，在入口广场处结合地形布置了“百家姓林”这一景观节点，同时结合绿色生态的的主题，使之成为兼具市民休闲功能的文化公共广场。
建筑思考
在设计之始，经过讨论和研究决定以“五河印象”为主题，其中一 “印”是规划展览馆。以一枚中国印作为主体建筑意向，在古代中国印章玉玺代表了权利的控制范围，某种程度上也代表了国土与城市。所以借以一 “印”象征五河规划展览馆。而在五河县出土了迄今为止全国最为完整古菱尺象化石，这座化石也在设计要求之初就被强调出来，要单设完整的展厅在新建的博物馆内展出。所以在本设计中这一“象”，就代表了五河博物馆。一 “印”， 一“象”，合称印象。
在对于这个项目中建筑师贯穿始终思考的问题有两点：一是在有限的地块中解决两座场馆的设置，二是五河独特的文化历史特色价值在建筑中如何体现。
第一，博物馆同规划展览馆二馆合一所形成的巨大体量如何安置？在人流引导和功能流线方面如何避免交叉？由于基地的局限将两馆叠置为了形成两馆合一的效果，但是伴随而来的必然会产生巨大的体量压迫感。为了避免这种压迫感，在以矩形体块整合穿插的时候，将规划展览馆举向空中。利用交通核整合了设备间及管井形成点式的“实”空间。这样使空中的规划展览馆三“脚”落于地面，而西北面以柱廊的形式支撑，并结合整面玻璃幕墙，体现了“虚化”的处理。将矩形体量以虚实结合的方式飘然于植草的护坡之上，这样的结合同时还可为建筑引入更多自然采光。
博物馆置于其下，入口处采取了下沉式设计，所形成的下沉式广场一侧的五层跌水也暗合“五河”的深意。规划展览馆入口则渐行升起，与其贴临的覆草护坡在空间和构图上形成和谐的统一。在人视范围之内呈现出沉稳的意境。博物馆同规划展览馆的二馆合一，形成了简洁明确并充满力度的建筑形体。穿过颇具人文气质的广场，一上一下两个入口，明确体现了人流方向的引导性。
新建博物馆功能较简洁，地下1层，地上1层，以展示陈列空间为主，辅以报告厅，会议厅、卫生间、库房、办公等服务功能。并有12米层高的古菱尺象化石陈列厅，充分满足其展示需求。博物馆的平面空间形态呈L型，主要展示区位于L型的短边，在入口大厅借于下沉广场的引入的水景，光线为建筑植入了略带婉约静谧的空间意向。
规划展览馆的平面形式为矩形，地上4层，其中入口大厅占据一层。由6个不同功能展厅以及五河城市模型厅构成，顶层并有多功能报告以及会议接待的功能，其中三层通高的五河城市模型厅占主导空间地位。
第二，博物馆同规划展览馆，一个是传统文化，历史特色的物质媒介，另一个是地域传承，城市发展的展示平台。这两馆的修建都基于鲜明的当地本土文化之中。 除了在馆藏及展示部分得以在内部体现外，建筑师将建筑的立面利用起来，以独特的材质及装置工艺来体现特色。建筑采用了大面积的护坡植草，意欲体现五河丰裕的田野；首层采用的大面积玻璃幕以竹子生长的枝节为纹理，旨在表现古朴苍翠的竹林，这正是百年前五河地区人们生息的场景。（图3）建筑的主体部分，即“五河之印”，矩形体块的四面以清砖砌墙，将砖以拉伸式的方式垒砌，使砖墙获得了新的质感与张力。（图4）这样的砌筑方式在透与不透之间相转换渐变，既形成了独特的肌理效果，又结合了窗的设计，同传统建筑中漏窗建立了通感，通过缝隙将光线引入馆中。并将“五河印象”四个字以篆书的形式，印于肌理之上，在材料上使体验者感受到新旧之间“虚”与“实”互动的节律，体现出古代与现代的隔空对话。
反思
建筑师理想化的初衷与建造者的技术之间，都少会存在差异。材料、技术与艺术达到平衡统一的结合是工程实施之前需要继续深入讨论的课题。博物馆展示类的建筑，作为物质结果的建筑物只是历史文化反射的一部分，它与自身所承载的历史信息一同构成建筑的全部。其实每一座建筑都具有象征意义，建筑中凝结了人类的劳动和记忆，任何时期的建筑都能够客观地表述历史，反映当下，见证人们的雄心以及对文化的关切以及未来的希望。
图1 现状基地情况分析图
图2功能高度分析示意图
图3 立面材质分析
图4立面材质处理分析
图5 建筑模型照片
关键词：城市博物馆；旅游项目；收藏品；多元化；形象规划
博物馆以其独特的资源特征理所当然的成为重要的文化旅游资源，它可以被看做一本包含万象的百科全书，以其悠久的收藏品和历史价值、艺术价值和科学价值逐渐形成一处更高层次的文化景观，为文化旅游的发展提供了更具知识力以及文化内涵的强大推动力。
随着时代和社会的发展，人们在追求旅游享受的同时，更多的关注放在自己在旅游中的所学所得，那么，城市博物馆旅游项目的开发，满足了人们的这一需求，同时也借助不可替代的资源优势丰富了文化旅游的内容和内涵品味，也为旅游业的扩大和发展提供了不可比拟的力量。应该怎样开发城市博物馆旅游项目，使得博物馆在文化旅游产业中获得更大的发展空间，以下几点将作出比较完善和详尽的说明。
一、 开发中应以保护收藏品为前提，营造以人为本的旅游环境。作为中国特色社会主义文化的一部分，博物馆在传播文化知识以及提高国民素质方面发挥着重要作用，它的基本功能就是收藏、研究和教育，有效地使收藏品及其研究成果为社会公众服务是一个博物馆存在的价值之一，因此，进行藏品的保护措施是开发过程中必须做到的方面。博物馆的收藏品是博物馆各项业务活动的物质基础，是其他工作得以正常开展的前提，在进行博物馆旅游项目开发时，首先要保存收藏品的本来面貌，并且分析它的科学文化价值，为充分利用藏品、实现目标作铺垫；其次，要根据藏品保护对环境的要求进行藏品的展示方式和陈列，合理安排在可接受范围内游客的数量，在藏品得到有效保护的前提下开展旅游；还有，在游客的参观游览过程中要通过各种方式让游客了解藏品相关的知识背景，挖掘出其中所蕴含的深厚文化内涵，使得旅游者在欣赏中有所得、有所悟。在实行“禁止拍照、摄像”等保护措施时，要适当的对一些一般藏品取消此禁令，从而给予在观赏中的游客以亲切感和更大的吸引力，营造以人为本的旅游环境。总之，博物馆旅游开发项目中以保护藏品为前提，是进行其他工作的前提和基础，也是促进博物馆在文化旅游中获得长足发展空间的先决条件。 二、 旅游项目开发的主题类型要向多元化方向发展，设施设计要实现休闲功能。要使得城市博物馆的旅游项目的开发适应文化旅游的需求，也满足人们日益增长的精神层次方面的需要，在进行旅游项目开发时候，要注重主题类型的多元化，注重结合时展过程中的产物去开展文化旅游，才能更受到旅游者的青睐和肯定。在进行旅游项目开发时，可以考虑结合人们感兴趣的自然、人文、军事、艺术、时事等主题进行一定的规划和安排，让不同的主题给人们深刻的文化体验，在观赏中感悟人生价值等。与此同时，博物馆是人们非常渴望和喜欢去的文化旅游和休闲之地，在旅游项目的设计中要增加对休闲功能的注重，使得旅游者在轻松愉快的氛围中得到一种类似社交性以及娱乐性的体验，比如，可以通过模仿迪斯尼乐园的形式，在馆内比较开阔的地域提供赋予学习性、娱乐性的有奖问答、文化趣味小游戏等互动项目，如此一来，不仅可以增加收入和扩大客源，更重要的是让旅游者在观赏和参与中获得了很多不同的体验和感悟，充实了博物馆文化旅游的意义。当然，每一个城市博物馆的旅游项目开发的主题是要因地制宜的，不能纯粹效仿更不能人云亦云，要根据实际情况进行合理规划和设计，以取得事半功倍的效果。
三、 加强博物馆旅游品牌形象规划设计和旅游宣传，提升博物馆影响力和文化氛围。所谓的形象规划被赋予两层含义，即构建旅游景点品牌的总体理念和总体理念指导下的视觉设计工作，在进行城市博物馆旅游项目开发时，要科学合理的考虑博物馆的品牌形象的打造，以提高其在文化旅游市场中的影响力和地位。进行构建时，从吸引观众、引起观众情感共鸣方向入手，使得观众对博物馆展览点的总体情况产生清晰、明了的印象和认识，同时要根据博物馆的特色和精华进行有针对性、具体性的描述，增强其在旅游者选择中的着重点。再者，对博物馆的服务、设施等名称和标志进行鲜明合理的视觉设计，通过图片、索引、口号、标题等形式将博物馆观赏点的可视资源进行符合市场需求的系统化、符号化的视觉设计，从而不仅起到了宣传的效果，也符合了大众口味。当然，在进行博物馆旅游项目的宣传工作之时，要注重博物馆文化旅游行业与当地政府互动、参观点自身与社会互动等宣传推广计划，从而形成强有力地宣传体系，构建和谐的文化市场服务平台。注重城市博物馆旅游品牌形象规划以及宣传工作，对于提升博物馆影响力方面发挥着重要作用，同时也是城市博物馆在文化旅游中取得有力竞争地位的法宝。
在我国旅游业蓬勃发展的大背景下，博物馆旅游日益成为人们所青睐和追捧的文化旅游的首选，作为一种高品位的文化旅游，博物馆最系统、最生动地展示了不同的灿烂文化。民族风情、科学技术，是重要的文化旅游资源。因此，要科学合理的进行博物馆旅游项目的开发，为文化旅游注入新鲜活力。
参考文献：
[1]张敏、《博物馆与旅游》[J]、中国博物馆，2004年
关键词：世博主题；表皮；参数化设计；文化隐喻；临时建筑
随着2010年的过去，上海世博会也成为历史。2010上海世博会给国人和世人都留下了深刻的记忆，也在历史上写下了重重一笔。现在对刚过去的上海世博会进行评价也许为时过早，但是对其进行回顾和再思考无疑有重要的意义。
1、从世博主题的变迁来看“城市，让生活更美好”
从1933年芝加哥世博会开始每次世博会都有一个明确的主题，敏锐地反映时代的需求。可以说，世博会从一开始就反映着人类不断追求“现代性”的主题。1974年美国斯波坎世博会首次以环境作为议题，提出“祈求明日崭新的新环境”（Celebrating Tomorrow’s Fresh New Environment）的主题。到2005年爱知世博会以“自然的睿智”（Nature’s Wisdom）为主题，进一步探讨人类如何“与自然共存”及“可持续发展”的课题
2、上海世博会的选址与规划理念
上海世博会是历届世博会中规模最大的盛会，而且又是以城市为主题，因此上海世博会的整体规划从一开始就被寄予厚望。在选址方面，上海世博会被设在黄浦江两岸，卢浦大桥和南浦大桥之间的滨水区，该地区在上海的总体城市规划中被确定为公共开放空间，而当时此区域集结了具有严重污染源的老工业基地。在急需面临旧城改造的节点上建世博会，是希望通过世博会有力推进旧城改造。所以，世博会的选址面临着工业遗产的保护与再利用问题，虽然上海世博会将其作为一个理念并转化为园区建设的一个重要内容。但从最后改造利用的实际情况来看，由于没有进行统一的整体规划和缺乏对老工业建筑针对性的研究与设计，使得为满足展示而改建的老建筑在世博会结束后面临再次被改造的境地[[[] 章明，张姿、事件之后——2010上海世博会的可持续发展思考、时代建筑[J]、2011, (1): 48-51、]]。与2005爱知世博会结束后恢复以前的生态相比，上海世博会成了清除城市发展中“顽疾”的契机，除了永久保留的“一轴四馆”外，大部分地区面临二次开发。如何使得更新整合后的城市资源真正为城市居民享用，如何在城市规划方面使短期的事件对城市发展具有长期的推动作用，这都是后世博时期面临的重大挑战，也是对上海世博会主题的最好检验。
历届世博会的园区规划设计都是主题演绎的重要载体。轴线，作为空间规划专业人员惯用手法，在以往多届世博会规划中都有运用。上海世博会规划中的“世博轴”也可被认为是一条轴线，这条轴线其实是一栋长长的建筑综合体，包含了步行通道、餐饮等其他服务设施。一般来说，轴线作为统领一系列重要空间的设计手段，往往是一条虚的空间。世博轴作一个巨大的建筑实体，削弱了轴线两侧的空间联系。而且，世博轴两侧的水平尺度远超轴线方向尺度，这也使得轴线的存在对设计图面表达更有意义，而对在世博园的游客来说，也只有处在一轴四馆的区域内才能隐约感受到它的存在。另外，上海世博会中各个场馆的布置也基本体现了西方现代城市规划的理念，这也经常被后现代思潮所批判，用地被道路划分为大小近似的网格，建筑被置于相应的网格区域中，在道路与建筑之间除了布置几个广场外，建筑与建筑之间缺乏空间层级的处理与过渡。作为以城市为主题的盛会，不能仅仅呈现建筑的表演，更应该对建筑外部的城市空间进行精心和创造性的设计，这也是城市空间诸多问题中的典型。所以在7000万人次的参观活动中，参观者从主动线到场馆之间会感觉缺乏有益的调剂和休息机会。
图1米兰世博会规划设计方案
可以就2015米兰世博会的规划概念做一比较，世博园中由一条全长1400米又称作“中央大道”的主道路来联系整个园区，是一条供参观者漫步的宽阔大道。这条道路有点类似于上海世博会的世博轴。这条道路的两旁是一个个小方格。规划师博埃里将基地分割成130个区块，每个参展国都能分得一块区块，在其中设计和建造一个和他们国家气候带相同的“模拟气候”的空间。每个国家可以按照自己的喜好，在里面自行种植具有国家特色的植物 。米兰世博会通过一条中央大道统领整个园区，形成了清晰地脊柱形结构。另外由于主题不同，规划设计理念也迥异，与上海世博会分地块建造建筑不同，米兰世博会是分地块种植农作物及植物，较好地避开了世博会建造过程中大量建与拆的矛盾。
3、世博会建筑规划设计及策略——临时建筑的应对
上海世博会另一个重要的问题就是建筑的永久性与临时性问题。根据世博局的规定，世博会的建筑中绝大部分要在会展结束后加以拆除。上海世博会除了“一轴四馆”外，其他绝大多数展馆都面临被拆除的境地。其实对于临时建筑来说，采用模数化、装配式的轻型结构体系是最佳的选择，便于建造安装与拆卸以及建筑材料的再利用。建筑设计也不宜采用夸张造型。然而我们的世博会由于主题的特色，以及世博会前也缺乏临时建筑的相关规范。事实上许多临时建筑被当作“准永久建筑”进行建造了。所以在拆除临时建筑时产生了拆馆困难和建筑垃圾的运输处理等一系列问题、
其实，2005年爱知世博会已经在这方面提供了宝贵的经验。2015米兰世博会更是通过独特的主题巧妙地回避了世博会中需要建造大量临时建筑的问题。作为世博会展馆的建筑是观念的载体，就像宴会上的餐具，需要适当传递主人的排场和意图，也许不该成为世博会的主角。
4、上海世博会的建筑设计
在世博会的历史上，大多数世博会都有建筑杰作载入史册，包括1851年伦敦世博会的水晶宫和1889年巴黎世博会的埃菲尔铁塔。作为首次以城市为主题的2010上海世博会更是一次城市与建筑的博览盛会，建筑更是作为独特的展品与装置，其重要性丝毫不亚于展馆内的展品。面对这一建筑的“赛奇会”，我们也可以嗅到当代建筑发展的一些现状及倾向。
4、1表皮化的时装表演+参数化的形体设计
上海世博会建筑给人的感觉真是眼花缭乱，最强烈的印象莫过于表皮化的外观和非线性参数化设计的 建筑形体。这类特征多出现在发达国家的展馆中。最具视觉冲击力的表皮处理有西班牙馆的“柳条筐”、法国馆的“渔网袜”、瑞士馆的“纱裙”、德国馆的“透视装”。此外，还有卢森堡馆和澳大利亚馆的金属外皮、葡萄牙馆的软木饰面以建筑材料呈现的表皮视觉。仅仅有表皮还不够，建筑形体也是建筑师们表达建筑效果的重要手段，而传统的欧几里德几何体已经完全不能满足建筑表现的需求了。如今的建筑师更愿意到自然界的有机形式中寻找灵感，再加上计算机手段的运用，非线性参数化设计成了建筑形体生成的一把利器。如我们所见的西班牙馆扭曲的形态，新加坡馆拓扑状的造型、丹麦管旋绕的墙体、日本馆虫卵般的体量，德国馆纠缠的坡道、英国馆曲折的地表、挪威馆丛林般的构架，世博轴盛开的“牵牛花”等等离不开数字技术的支撑。参数化设计的可能性一方面创造了无所不能的形式，同时却极易抛弃具体的场地和环境。
在读图的媒体时代，建筑的形式有压倒建筑整体的趋势。如果建筑的外在特征，包括其表皮与形体能够成为对建筑设计自然的诠释，而且能够保证与其内部结构与设备体系的整体性关联，并能与具体的场地有着紧密的呼应。那么，炫烂的形式都会是锦上添花。否则的话，建筑的形式与内部整体及外部场地不能完美融合，建筑只能沦为一种肤浅的图像建筑。
图2西班牙馆
图3法国馆
4、2文化的标签+文化的隐喻
上海世博会建筑另一个明显的特征为各种文化符号的表演，这种现象多出现在发展中国家的展馆设计中，似乎只有这样才能找到文化主体的自信。韩国馆通过建筑化的文字部件编织体量。其他诸如阿联酋馆的沙丘造型、尼泊尔馆的传统民居、马来西亚的斜坡屋顶、波兰馆的传统剪纸、俄罗斯的民族服饰，在这些主题馆中，符号化的文明、历史和地域特征无处不在。表面上充满了对本土历史文化的自豪感，事实上却放大着全球化时代文化独立性缺失带来的焦虑。
当然还有另外一种方式来展示对文化表达的欲望，就是通过隐喻的方式，最具代表性的可以说是被称为“东方之冠”的中国馆。中国馆的设计整合了一系列“中国元素”：其整体形象取之中国传统礼器“鼎”；纵横交叠、层层悬挑的构架使人联想到中国传统的屋架体系和斗拱，屋顶结构用九宫格图案，象征中国传统城市的营建法则和构成肌理；色彩是喜庆的“中国红”。中国馆浑身披挂的“中国元素”有着强烈表达“中国崛起”的意图。
如果建筑过多地贴着历史遗产、风土人情的标签，甚至存在太多的文化等意识形态的隐喻，显然会失去建筑创作的自由及建筑意的表达。
当然除了以上的主要设计特征之外，还有城市最佳实践区的建筑遗产保护和再利用与零碳馆等的绿色建筑技术主题，显然其关注的焦点在形式与文化之外，还增加了更多的内涵。
图4韩国馆
图5中国馆
5、结语
上海世博会对国内外的参观者来说，都是一个终身难忘的经历。对于城市和建筑专业人员而言，上海世博会留下了很多的议题可以进行后续的探讨与研究。在参观世博会的过程中，深感上海世博会在演绎“城市，让生活更美好”的成就背后，也留有许多值得检讨深思的地方。同时，上海世博会会址的再开发及后续利用仍然是一个亟待解决的问题，上海世博会对优化上海城市规划、提升上海城市功能、丰富上海城市空间等方面能有多大的促进作用，还要看后世博会的深度开发和规划建设，值得期待。
参考文献：
[1] 郑时龄等、 论坛——上海世博会反思与后事件城市研究、时代建筑[J]、2011, (1): 42-43、
去年，作家马伯庸在博客上发表《少年Ma的奇幻历史漂流之旅》一文，讲述的不是惊悚游记，而是在河北衡水冀宝斋博物馆参观的奇异见闻。
为何奇异？
初入场馆，整个分为三层十二个展厅，却没有一个解说员，甚至没有一个保安，而展品则被称“涵盖远古至明清，让人震惊和感到不可思议”。
接下来是展品，清新苹果绿釉色的乾隆年间绿地粉彩花鸟纹盘，“新娘子出嫁赶上刮沙尘暴般的红色”的雍正年间珐琅彩宝石红花卉草虫纹带盖梅瓶，甚至，题款为“大清雍正年制”的粉彩大缸，上面画的却是金陵十二钗，要知道，雍正去世时曹雪芹才21岁，雍正年间的人为何会设计出乾隆年间才开始流行的《红楼梦》人物？
此外，绘着一百零八位梁山好汉的一套小碗、直径176厘米的明早期“青花云龙纹葵口大盘”、大件“元青花鬼谷子下山图罐”、高92厘米的“元青花鸳鸯莲池纹大执壶”、“唐五彩人物纹筒瓶”……马伯庸所感叹：“我和这家博物馆之间，一定有一个是疯的。”
少年Ma的异闻录不是个例，收藏家马未都在接受采访时曾表示，这类博物馆在全国各地都有，盖假博物馆与政府换土地资源，则是博物馆“发疯”背后的秘密。
无“藏”之馆
哥伦比亚大学中国实验室的主管，杰瑞夫·约翰森在接受《经济学人》采访时谈到中国“博物馆化”的观点：博物馆建设热潮十分空洞，已经偏离了博物馆的本质。不仅仅在北京上海，就连在二、三线城市以外，新的博物馆每天都在冒出来，其中的大部分仍然没有收藏品和馆长。
约翰森说：“我们看见到处都是博物馆建筑热潮，但是没几个能维持其规模和发展。”
在2011至2015年的五年规划中，政府政策将文化产业定位为支柱性产业，急速增加的博物馆是其中不可或缺的一部分，原计划2015年底建造3500座博物馆的计划早在三年前已经完成。据中国博物馆协会资料显示，去年全国共新增451座博物馆，而与此相反的是美国每年新增博物馆的数量只在20至40座以内。
每个省会城市都在新建博物馆，或将现有博物馆扩大规模，尽管许多时候这些“高大上”的建筑物中根本没有什么值得展示的展品。
在马伯庸发表博文后，河北省文物局表示，鉴于“冀宝斋博物馆”成立时未按相关规定向省文物局申请设立，冀州市民政局已撤销为其颁发的民营非企业单位注册登记证，摘除了科普教育基地、爱国主义教育基地等所有授予的牌子，并要求其闭馆整顿。
然而在此之前，这家被吐槽的号称投资5400万元的村办博物馆，不但是国家3A级景区，还是衡水爱国主义教育基地、河北省级科普基地。
馆藏利益链
“冀宝斋”自建馆之初就被纳入当地的文化名片建设中，在政府的参与下，一个原本的村委会收藏厅摇身变为占地60亩、高达23米的“文物”博物馆。
一、*年工作总结
1、历史文化名城保护有新进展
*年3月份，市人大审议通过了《*历史文化名城保护条例》，这是*市制定的首个全面保护历史文化名城的法规，对*市的历史文化名城保护意义重大。通过认真学习，市文物局明确了《保护条例》赋予文物行政部门的职责，确定了相关的管理程序和管理规定，统一了各区县的审批标准，为今后依法加强对历史文化名城的管理和保护奠定了坚实的基础。在名城保护法制建设逐步完善的同时，市文物局严格行政审批，依法控制和掌握历史文化保护街区、文物保护范围和建设控制地带、世界遗产缓冲区内的建设项目，有效地保护了文物保护单位周边的环境。同时，积极配合有关部门和区县政府推进前门东侧路、三眼井、玉河等历史文化保护街区试点工作。经过认真调查研究，初步形成了历史文化街区和四合院保护的思路，即：“既要积极探索维护古都风貌、改善群众居住条件的新方式、新方法，同时又不企求短期内解决这个问题，而是把当前和长远结合起来考虑。对于有争议的地方不轻易采取行动，等条件具备了再行处置。”
2、文物修缮和保护重点工程顺利推进
列入*年市政府“实事”和折子工程的项目已经全部完成。天坛祈年殿、颐和园佛香阁、北海琼岛古建群修缮工程相继启动，西什库教堂抢险修缮工程已经完成。列入市政府《“人文奥运”倒排期折子工程》的项目进展顺利，目前故宫已完成无障碍设施改造的前期论证并安装了部分设施，奥运村龙王庙及石刻保护方案已经制定完成，*年可全面实施。“人文奥运文物保护计划”*年度项目顺利推进，安排的22个修缮项目已经全部启动，地坛方泽坛、焦庄户地道战遗址等5项工程已经完工。年内还有两件重大的文物保护事件。一是戒台寺山体保护和加固工程，这是几十年来困扰戒台寺保护的根本性问题。经过反复调研，向市政府汇报后，下决心对山体进行加固，关闭周边采石场，确保文物绝对安全，工程投入近6000万，戒台寺的安全问题已从根本上得到解决。二是国子监全部腾退收回并成立孔庙、国子监管理处。*年，国子监内的少儿图书馆全部迁出，交由文物局管理。首博也全部迁出，对孔庙、国子监进行百年以来最全面的修缮。据初步计算，自*年以来，全市已经修复和整改的文物项目超过200项，是前50年修缮总和的几倍，充分表明了*文物工作近年的巨大发展和进步。
地下文物保护工作取得丰硕成果。配合奥运场馆建设，先期对五棵松篮球馆、国家体育场、新奥公司体育场配套工程、国家体育馆、奥林匹克会议中心、数字*大厦、奥运村工程、奥运一期工程等8处奥运场馆进行了考古勘探、发掘工作。勘探面积达110余万平方米，发掘清理古墓葬450余处，出土了大批珍贵文物，圆满完成了保护、抢救文物的任务，为奥运场馆的顺利开工建设铺平了道路。配合南水北调中线*段工程，对沿线地下文物进行了考古勘探，文物勘探面积达到127万平方米，超过原定勘探面积60、8万平方米的108%；发现文物分布面积14000平方米，超过原定发掘面积9900平方米的41%。
3、文物安全工作有新举措
近年来，市文物局逐步加大安全工作力度，采取有效措施解决安全隐患。年初对全市市级以上文物保护单位的安全状况进行了深入调查，形成了《关于*市文物保护单位安全检查工作的情况报告》，对全市文物安全工作提出了明确的意见和建议。为加强和改进古建筑消防安全工作，积极协调有关部门，为四城区居住在文物保护单位内的9600余户居民配发了灭火器。作为*年安全工作的一项重要举措，同时也作为列入市政府*年“实事”的一项重要工作，市文物局安排专项经费1700万元，解决了戒台寺、太庙、鼓楼等10处文物保护单位长期存在的消防安全隐患。
*年，在市委、市政府的领导和推动下，市文物局积极转变工作思路，依法对16家市级以上文物保护单位中的28个使用单位发出责令限期整改通知书，要求他们在规定时间内对占用的文物采取措施进行保护和整改。此举引起社会各界的积极响应和充分肯定，各使用单位也相继采取措施进行整改。此项举措开创了文物保护和执法的新方式，贯彻和体现了依法行政的精神。
年内继续加大巡视检查力度，对60处全国重点文物保护单位进行了两次巡视检查，对83处市级文物保护单位进行了抽查，共查出问题和隐患200余处，已责令有关部门进行了整改。全年共查处违法违章案件20起，行政罚款10、5万元。根据国家文物局要求，对八达岭、戒台寺、天坛、圆明园等30余处文物保护单位进行了执法专项检查，对7家国家文物局指定抽查的单位进行了重点检查。组织完成了我市长城保护执法检查工作并形成了长城保护状况的报告。年内还对十三陵保护区内公共墓地建设情况进行了调查。各区县、各局属博物馆也都采取有力措施排查安全隐患、落实安全责任、狠抓安全整改。经过各方努力，全市文物的安全状况有了明显改善。
4、博物馆事业呈现新面貌
*年，*地区博物馆事业取得了丰硕的成果。年内完成了多座博物馆的新建和改建工作，并在社会上产生巨大影响。在各级领导和社会各界的高度关注下，作为*市文化基础设施建设重点工程的首都博物馆新馆于12月15日起正式试运行并于19日举行了落成开幕仪式，贾庆林主席、陈至立委员、刘淇书记及任继愈先生亲自为新馆落成揭幕。首博新馆建设历时四年，凝聚了无数建设者和设计者的辛劳和汗水。试运行以来，首博新馆以先进的功能、丰富的展陈、完善的设施、一流的服务赢得了国家领导人，市委、市政府领导，社会著名专家，博物馆同行，广大市民及国际友人的高度赞扬，成为当今国际国内一流博物馆的代表。另外，作为中国电影诞辰一百周年纪念的献礼，中国电影博物馆也将于年底建设完成并对外开放。首博新馆、中国电影博物馆的相继落成，对*博物馆事业的发展具有里程碑式的意义，标志着全市博物馆水平又迈上了一个新台阶。此外，在中国人民抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利60周年之际，中国人民抗日战争纪念馆、平西纪念馆、平北纪念馆、焦庄户地道战遗址纪念馆等一批抗战纪念馆陆续完成改陈，举办了新的大型展览，产生了极大的社会影响和政治影响。年内宣南文化馆、百工坊等博物馆也相继落成，中国警察博物馆、国家博物馆扩建工程也都在积极推进。
*年，各博物馆纷纷采取多种手段宣传博物馆、开展多种活动吸引观众，为提高广大市民的科学文化知识、发展*市旅游事业发挥了重要作用。市文物局利用“5·18”国际博物馆日开展了系列宣传活动；自“八·一”建军节开始市属博物馆对全国、武警的义务兵免票参观；为中小学生制作并发送了数万份博物馆参观护照；编印发放了3万份“*地区博物馆指南”；编制发售了6万份*地区博物馆通票。在十余座博物馆中推出观众可参观的科普互动展并赴澳门特别行政区展出，书记还在中山公园参观了我局所属博物馆制作的互动展。年底前，还将为*市民免费提供8万份“*地区博物馆地图”，推出多项临时展览，并充分利用电子网络的优势，与新浪等网络合作，推出网上互动展览。许多博物馆还将展览送到学校、军营、监狱，受到了热烈欢迎。
5、文博基础性工作得到进一步加强
*年，市文物局大力开展文博基础工作。全国重点文物保护单位保护规划的制定工作全面启动，目前已经制定完成了《周口店*人遗址保护规划》、《故宫总体保护规划大纲》、《北大红楼保护规划》、《恭王府保护规划》和《*大学海淀校区保护规划》。区县级文物保护单位保护范围和建控地带的划定工作陆续展开，其中西城区已经划定完成；市级以上文物保护单位保护范围和建控地带的划定进展顺利，长城*段的划定工作已经开始。年内还完成了1-4批全国重点文物保护单位“四有”档案的制订工作，完成了第六批53项全国重点文物保护单位申报项目的编制和上报，完成了故宫保护范围及缓冲区的划定和上报，完成了《国家重点工程南水北调中线*段考古规划报告》的修改和上报。启动了第三次文物普查资料的整理和核查工作；启动了全市四合院调查资料的研究、整理工作；启动了市属博物馆及区县属文物收藏单位文物清库、建帐和建档工作；启动了17座博物馆的多语种服务工作，开始制作多语种导览机和宣传册。开展了*地区博物馆保管员、讲解员、科普人员的培训工作，完成了全市文物藏品腐蚀调查，完成了《*文物地图集》、《博物馆译丛》、《*文物精萃大系—古建卷》的编写工作，编辑出版了《文物工作实用手册》。《*市“*”时期文物、博物馆事业发展规划》已经起草完成，该规划将对全市“*”时期文物、博物馆事业的全面发展起到指导和推动作用。年内还制定了《*市不可移动文物认定标准暂行办法》和《*市不可移动文物等级参照标准暂行办法》，对区县的文物保护工作起到了积极的指导和推动作用。
6、文物市场继续迅猛发展
截止到*年底，全市经国家文物局批准的文物拍卖公司已经达到44家，经我局审批的文物商店达到18家。全市各大拍卖公司举行大小拍卖会共计137场次(不含专场)，拍卖标的71285件套，拍卖成交额91、6亿元人民币。我局参与组织、筹办的第八届中国古玩艺术品博览会也创下了历届博览会最高销售额，达到4、35亿元人民币，共有境内外165家古董商参加了展会，其中海外回流文物占21%。市文物局抓住近年来文物市场异常活跃的大好机遇，积极研究相关政策，进一步加大对文物艺术品流通市场的引导和扶植力度。年内对全市文物艺术品流通领域现状进行了调研，在调查研究的基础上，制定了《*市推进古玩艺术品交易业发展实施方案》，用以指导全市文物市场更加健康、快速发展，巩固*作为全国古玩艺术品交易中心的地位。
7、思想政治工作和反腐倡廉工作成效明显，文博队伍素质进一步提高
扎实开展保持共产党员先进性教育活动，教育成效明显。在局党组的领导下，圆满完成了历时五个月的保持共产党员先进性教育活动。在先进性教育活动中，坚持重在联系实际，坚持高标准、严要求，积极引导广大学员在真学、真懂、真信、真用上下功夫，扎实推进教育活动各个阶段各项工作。教育活动开展以来，机关及局属18个党总支、党支部都以高度的政治责任感和使命感，扎实有效地开展三个阶段的各项教育活动，认真制定整改方案，全体党员以饱满的政治热情，自觉投入教育活动中去，确保了教育活动的有序开展，取得显著成效。通过先进性教育活动，党员素质得到明显提高，基层组织的战斗堡垒作用得到进一步增强，促进*文物事业各项工作取得了新的进展。在此期间，共起草文件、材料56份，简报22期。
围绕《建立健全教育、制度、监督并重的惩治和预防腐败体系实施纲要》，切实推进党风廉政建设和反腐败工作。狠抓政务公开、厂(馆)务公开，“三重一大”等制度的落实，对文物修缮工程实行全程审计。认真推进“阳光工程”，对首都博物馆展陈制作招投标环节进行全程监督，确保了新馆工程的顺利进行。
加大培训力度，全面提高干部队伍的整体素质，加强文博队伍建设。先后举办了《公务员法》培训班、党政领导干部落实科学发展观培训班、全市博物馆科普培训班、区县文委文物保护管理培训班，举办了《*历史文化名城保护条例》和《*城市总体规划》讲座、“四五”普法培训和考试。通过学习和培训，广大干部职工的业务水平和依法行政能力有了显著提高。全面实施人才战略，以首博新馆开馆为契机，大力引进高级人才。制定了《*市文物局“*”人才规划》，从高校和研究院引进各种紧缺人才和高素质人才，接收博士生2名、硕士研究生6名、本科生23名。人才队伍结构明显改善，高级人才所占比重逐步上升。
二、目前工作中存在的问题和难点
一是文物建筑的保护和抢救难度较大。由于历史原因，*市仍有相当一部分有重要价值的文物保护单位长期被居民和单位不合理使用，如大高玄殿、段祺瑞执政府旧址、万寿寺东路等，得不到有效的保护，存在严重的安全隐患。
二是文物法律、法规体系有待进一步完善。虽然我市已经基本建立了文物、博物馆的法律、法规体系，但由于文物、博物馆事业在社会转型期出现理念不统一，认识不明确，致使已制定的法律法规中，有些规定含糊，不易准确把握。在文物保护管理模式从计划经济向市场经济转变的过程中，现有的法律法规仍带有浓重的计划经济色彩，有些规定落后于社会发展的要求，一些新出现的问题在管理中找不到法律依据，有些规定缺乏可操作性。*作为首都，文物领域内的许多新事物都率先在*兴起，如何依法处理这些问题，时常引起国际、国内的关注，有些在全国不具有普遍性的问题，在*已成为急需依法解决的问题，目前我市在文物保护方面对有*特色的法制建设还需要进一步加强。
三是文物基础性工作有待进一步加强。近几年来，通过狠抓落实，全市文物基础性工作取得了丰硕的成果。但在工程的管理上、在文物基础数据的掌握上仍有待进一步加强和规范。
三、*年工作要点
随着*年奥运会的临近，全市的文物保护工作进入到一个关键阶段。*年是文物工作至关重要的一年，全市文物工作者一定要用“*”重要思想统领文物事业的发展，认真贯彻“保护为主、抢救第一、加强管理、合理利用”的文物工作方针，按照“新*、新奥运”的战略构想，全面落实市委、市政府的工作部署和*年全市文物工作会的工作任务，努力进取，扎实工作，全面推进文物事业的发展。
*年全市文物工作的重点是：
1、创新历史文化名城保护的思路，争取在历史街区改造和风貌保护上有新突破。全面贯彻落实《*城市总体规划》和《*历史文化名城保护条例》，配合有关部门和城区政府，认真总结和借鉴以往危旧房改造的经验，探索并创新历史街区改造和整治的模式。重点是在前门地区、大栅栏地区、玉河和三眼井地区等试点的基础上，总结出一套历史街区改造和整治的新办法，形成一套比较成熟的模式并在今后历史街区改造和整治的过程中全面推广开来。
2、加大文物建筑保护和修缮的力度，确保有“亮点”工程。通过“3、3亿”工程和“人文奥运文物保护计划”的实施，*市有一大批年久失修的文物保护单位得到修缮并向社会开放，但是，全市仍有一些高等级、有重大社会影响的文物保护单位和文物建筑被不合理使用，得不到妥善的保护和利用。在条件成熟的情况下，要加强对以孚王府、宁郡王府、万寿寺东路为代表的有重大价值的文物保护单位的保护和修缮。*年要继续推进“人文奥运文物保护计划”的实施，加大文物修缮的力度，启动太庙大殿区、十三陵泰陵、司马台长城、周口店山顶洞遗址等文物保护单位的大修及保护工程，完成天坛祈年殿、颐和园佛香阁和北海琼岛古建群等世界文化遗产的修缮工作。
3、抓住重点，大力推进文物基础性工作。*年要基本完成市级以上文物保护单位保护范围和建控地带的划定工作，开展市级及区级文物保护单位“四有”档案备案工作。根据《*市实施〈中华人民共和国文物保护法〉办法》的要求，各区县要公布一批区县级文物保护单位，要完成一批区县级文物保护单位保护范围和建控地带的划定。在对全市四合院进行调查的基础上，启动有保护价值的建筑的标准制定和调查的前期准备工作。认真推进对*市境内长城的踏查工作。按计划推进市属博物馆及区县国有文物收藏单位文物清库、建帐和建档工作。配合有关部门做好《*市博物馆条例》、《周口店*人遗址保护管理办法》的修改调研工作。
4、加强博物馆事业的发展，全面提高*地区博物馆的水平。进一步整合全市博物馆资源，对*地区博物馆有计划地实施改造。认真抓好首博新馆试运行工作，积极征求领导、专家及社会各界的意见，完善各项设施和功能及服务，完善首博新馆运转方式和管理模式，高标准、严要求，将其真正建设成为全国乃至世界设施一流、管理先进的博物馆。按计划推进孔庙、国子监博物馆的修缮和展陈。以*年奥运会为目标，积极开展奥运培训，编辑宣传材料，认真策划奥运期间的展览和文化活动。督促全市博物馆开展环境整治和展览筹备工作，提高服务接待能力。精心组织“5·18国际博物馆日”系列活动。深入开展和推动全市博物馆科普互动项目的研发工作和纪念品的设计开发工作。开展博物馆立法调研和博物馆工作改革调研。
5、加强法制建设，加大文物安全工作力度，确保全市文物安全。进一步推进和深化依法行政，全面落实《*市实施〈中华人民共和国文物保护法〉办法》和《*市历史文化名城保护条例》，建立健全各项审批制度，完善审批程序，按照法律所赋予的职责严格依法审批。加强法制建设，开展故宫缓冲区立法的调研，完成起草工作，开展《*市周口店*人遗址保护管理办法》的修改工作，做好《*市博物馆条例》修改调研工作。继续深入开展文物保护各项法律、法规的宣传和培训工作。加大对文物安全技防投入的力度，对德胜门、东南城角楼、中山会馆等18处市级以上文物保护单位进行消防安全改造，消除安全隐患。健全和完善文物安全市区两级执法体系和监管机制，加强巡视检查，加大对不合理使用文物建筑的单位的监管和检查的力度。积极协调公安、规划、环保和城市建设等部门，依法加大对全市范围内文物违法、违章案件的查处力度。
6、配合城市基本建设，认真做好地下文物保护工作。配合城市道路改造、基础设施建设、奥运场馆建设等工程，做好先期地下文物考古勘探和发掘工作。重点做好规划市区的城市考古调查、勘探和清理发掘工作。继续配合南水北调中线*段工程做好沿线地下文物的保护工作，确保工程顺利进展。落实金陵遗址的考古清理发掘的成果研究。做好毛家湾瓷器的研究和整理工作。
关键词：博物馆；网站；网络；观众；宣传；教育
现今社会，博物馆网站打破了实体博物馆所受的时间与地域的限制，改变了传统博物馆提供的与观众面对面的服务，扩大了服务对象的数量，无限地延伸了服务的受众面。而且博物馆网站通过将展品，展览数字化，改变了观众机械地“领到哪，看到哪”的状态，让观众不受时间和地点的限制，随心所欲地选择参观内容。那么，如何建设一个全面、真实反映博物馆内容的网站，如何丰富网站的展示手段，加强与参观者之间的互动，来得到更多观众的关注呢。以下将阐述笔者的几点想法。
一、网站的前期策划与准备工作
作为网站的建设者，在实施建设工作之前要首先根据自身博物馆的特色，确定网站的定位，基本结构与功能模块，以及色调样式。例如，反映革命、军事等主题的博物馆页面多以红色和黄色为主，反映历史事件的网页多以灰色和深绿色为主。
功能方面，博物馆网站在设置反映基本陈列和临时展览栏目的同时，还可以设置论坛功能，为参观者提供一个交流的平台，一个获取知识、解除疑问的地方。栏目或功能设计要精炼而有特点，切忌设置过多的功能或版块，这样会导致力量分散，重点和特色难以体现。
同时，博物馆网站的建设者还要根据网站的投资和维护实力确定网站的运行模式，是选择虚拟主机模式或是主机托管模式；此外，还要提前做好网站空间容量的规划以及域名、接入商的备案工作等。这些细致周密的前期计划与决策会为博物馆网站未来的顺利上线铺平道路。
二、博物馆网站建设更要知己知彼
当今是信息的时代，要做到“知彼知己”，只有正确地搜集信息，科学地加以分析，才能把握各项工作的正确方向，开展卓有成效的实施过程，才能向“百战不殆”的目标前进。博物馆网站的建设，更要体察“彼”、“己”。网络世界中的“彼”，包括博物馆网站的观众，以及其他的博物馆类网站。作为博物馆网站的建设者，设身处地地思考观众的实际需求，规划设置丰富的展示栏目和精彩的互动功能以满足观众日益增长的审美需求。同时，还应参考其他博物馆的网站，了解兄弟网站的展示方式与手段，取其精华，去其糟泊，更好地加以运用。
网络世界中的“己”主要指自身网站的观众定位，网站展示形式的优缺点，网站设计维护人员的水平等，即对自身各种情况的掌握。做到知彼知己，才能充分发挥自身有限的资源，建设一个内容丰富，形式多样，引人入胜的博物馆网站，从而吸引更多的参观者，扩大博物馆的社会影响力。
三、内容为王，以奇制胜
网络世界有句老话：内容为王，最让观众流连的当然是是网站的内容，内容建设也是博物馆网站建设的重中之重。这就包括了博物馆概况、藏品展示、展览介绍等几个部分，这些内容主要传递给观众有关实体博物馆的基本信息，观众足不出门就可以轻松地参观博物馆。当然，这些基本展示也是博物馆网站的基础和特色的体现，但也只能满足观众的基本参观需求。要想提高观众的回访率，带动更多的参观者登录网站，就要“以奇制胜”。
“以奇制胜”首先就是原创，例如在网站上博物馆研究部门撰写的研究性文章，或是关于博物馆举行社会活动的专题报道，这些高质量的原创内容不但能够提供专业知识以满足特殊需求，而且能有效提升网站权重，因为这些原创内容很容易被其他网站转载，这样就吸引了更多的观众登录网站，提高访问量，提升博物馆网站的搜索排名，从而形成良性循环。
其次是创新。在网络化的大潮中，网络技术迅速发展，网站服务种类日益增加，观众对博物馆的网站内容也提出了更高的要求。如果博物馆网站还停留在仅通过平面手段展示展品的阶段，那就无法吸引更多的观众，难以达到其宣传，教育的功能了。因此必须增加一些创新的功能，以加强网站与参观者之间的互动。例如，运用360°立体摄影技术制作三维的藏品展示，还原藏品的历史情境，给观众带来视觉冲击；增加特色文献检索功能，使观众获得更多的特色信息和服务；开放会员制度和下载管理，根据不同级别，让会员观众下载具有博物馆特色的壁纸、音乐、视频等，以提高参观者点击网站的积极性，积累网站人气，扩大网站的宣传效果。
四、博物馆网站日常维护要“兵贵神速”
《孙子兵法》中曾云：“故兵贵胜，不贵久。”网站的更新速度越快，拥有的新鲜内容越多，越能吸引更多的观众访问网站进行浏览。观众将来也会习惯性地访问博物馆网站，查看是否更新了新的内容。同时，大量的访问行为又会提高网站的点击量，从而提升网站的搜索排名，为博物馆起到宣传作用。