关键词： 家具设计；课程；改革
中图分类号：G642文献标识码：A文章编号：1006-4311（2012）16-0281-02
0引言
有人认为家具设计属于室内设计的范畴，其实不然，家具存在于各种环境中，不管是室内环境，还是室外环境，因为人们在环境中的各种行为和活动是以家具为凭介物进行的。除了我们平时看到的家庭家具、办公家具、酒店家具等这些室内家具，也有各式各样的户外家具，比如放置在小区，公园、广场、街道等一些公共场所里的家具。对于从事环境艺术设计的人来说，家具设计是环境设计的很重要的组成部分，所以，对高校环境艺术设计专业的学生开设家具设计的课程是非常必要的，但是环境艺术设计专业的家具设计课程又有它的特殊性。
1环境艺术设计专业家具设计课程的现状
1、1 教材缺乏环境艺术设计专业的家具设计课程有他的特殊性，它不但要考虑功能、材料、构造、形态、经济性、安全性、审美性等因素，还要考虑家具与空间的关系，它不同于工业设计专业与家具专业的家具设计课程。但是，目前环境艺术设计专业家具设计课程所使用的教材多为产品设计的教材，教材中缺乏家具与空间设计的相关内容，虽然现在也有一些室内设计的教材涉及到这方面的内容，但是篇幅很有限，涉及的面很窄。有关家具与空间设计这一部分内容只能靠课堂上老师的讲解来弥补，对于环艺专业的家具设计课程，急需系统地讲解家具与环境设计内容的教材。
1、2 与其他专业课联系不紧密环境艺术设计专业的家具设计课程和其他专业课程联系不紧密，甚至这门课程成了纯粹的产品设计课程，与其他专业课程毫无关联，这是目前存在的最大的问题。家具设计课程应该和其他的专业课程相关联，比如应该与室内设计和景观设计方面的课程紧密结合，它与环艺其他专业课程之间是一种相辅相成的关系，而不是一种割裂的关系。
1、3 师资水平问题环境艺术设计专业的家具设计课程的教师应该具备环境艺术设计，产品设计以及家具专业的技能和知识，这门课要求教师具备多学科的知识，目前能达到这个要求的教师很少，多数教师只具备某一个专业的知识，而对其它专业知识了解的很少，另外，教师很少到企业或其他高校进修，缺少实践经验，教师知识结构的不完善，会对这门课程知识的讲解造成一定的影响。
1、4 课程与实践脱节家具设计课程需要学生去实践，但是目前许多学校和专业并没有提供给学生大量的实践机会，学校既没有和企业合作，也没有建立学生的实习基地，学生没有机会走出去看看，学生对材料、工艺不懂，只有依靠老师、书本上的知识闭门造车，设计作品与实际相差甚远，设计作品只能看，不能投入实际生产，最终导致学生对这门课程兴趣的丧失。
2家具设计课程在体制上的改革
2、1 人才培养与行业需求相结合高校的人才培养机制往往和行业对人才的需求有很大的差异，为了使高校的人才培养跟上时代的发展，高校应该加强与社会和企业的交流与沟通，及时掌握行业的新动态，包括新技术、新材料的使用，并及时进行反馈。这样的话环艺专业在制定家具设计课程教学计划和教学大纲时，就可以按照市场的需求去设置，课程内容和学生能力培养等问题可以按照行业需要去制定。为了进一步加强学校与企业的联系，学校可以聘请著名企业的技术人员、专家到学校进行讲座，也可以请他们参与到具体科研教学中来，使学校的人才培养和社会对人才的需求联系起来。
2、2 加强学校与企业的合作家具企业要降低成本，提高经济效益，企业内部要有自己新产品的设计与研发团队，而对于企业来说培养设计研发人员的费用很大，周期很长，而高校可以根据企业的需要，为企业培养这方面的人才，回过头企业又可以为高校的毕业生提供大量的就业机会，所以企业与高校的合作对双方都是有好处的。另外，企业通过与学校进行科研项目的合作，以解决企业遇到的实际的问题、困难，而高校与企业的合作获得了大量项目科研课题支持，促进了高校教学与科研的发展。学校与企业的合作，也为家具设计课程带来了家具行业中许多前沿的信息，这些新技术、新材料又为家具设计带来了新的活力，所以校企合作达到双赢的目的。
2、3 建立实训基地家具设计课程是一门实践性很强的课程，学生要有解决实际问题的能力，要使学生具备这样的能力，就要对学生进行实践训练，所以学校有必要建立家具实习和实训基地。学校可以与企业合作建立实习和实训基地，学生利用假期和课余时间到实习基地进行实践环节的训练，在实训环节中，学生遇到问题及时得到解决。学生对家具的生产工艺、生产设备、产品的研发程序有了清楚的认识，并且在以后的家具设计过程中，避免了由于对家具生产工艺、材料不懂而造成方案设计无法实施和使用的局面。
2、4 加强师资的建设在师资队伍建设方面，我们的教师一直处在相对封闭、落后的文化与教育体系中，许多教师一直生活工作在封闭大学校园中，从来没有走出去看看，这样导致教学内容与课程体系脱离于社会与市场的需求。并且多数没有留学的经历，普遍缺乏中西方文化与教育的交流，缺乏参与国际学术交流的能力，同时又缺乏实际设计工作经验和市场、工程、新材料与新技术的知识。所以，学校对师资的建设首先是要注重教师个人能力的培养和提高，学校应该设立专门的资金，鼓励和支持教师到国外去深造和学习，到国外的知名企业和学校去进修，学习国外家具企业先进的工艺技术，学习国外高校家具设计课程的教学模式，教学方法、教学理念，以便回国后能把这些先进的经验用到家具设计课程的教学中来。
3教学内容与教学方法的改革
3、1 加强家具设计与其他环艺专业课程的联系家具设计课程要为环境艺术设计专业的其他相关课程服务，保持与其他课程的联系。家具是人们使用空间的中介物，不管是室内空间还是室外空间都有与之配套的家具。作为环艺专业的学生要有能力为室内和室外空间设计和布置家具，在室内空间中，家具除了对其进行装饰以外，还可以组织和划分空间。通过家具设计课程学习，环艺专业的学生能够根据不同室内空间尺度、性质、风格量身订做适合的家具。学生能够从家具色彩、材料、造型等方面使得家具和整体环境协调，学生能够掌握家具在外部空间中数量，位置、分布和材料的选择。由此我们可看出，对于环艺专业的家具设计，不仅仅是功能、材料、形态、经济性、安全性、审美性等的考量，更重要的是要考虑家具和空间的相互关系，考虑家具的尺度以及风格是否和使用的空间匹配等问题，所以环艺专业的家具设计课程应该与其他课程关联起来才有意义。
3、2 教学方法的改革在教学方式上改变以教师讲学生听的教学模式，在教学方法上采用能够启发，引导学生主动学习并使学生产生兴趣的教学方法。比如案例教学法，教师在教学中扮演设计者和激励者的角色，鼓励学生积极参与讨论。比如，在家具设计课程中，老师给所有的同学提出一个实际案例，让同学来解决存在的问题，老师不会告诉学生应该怎么办，用什么方法去实现，而要学生自己去思考、去找到解决的方法。学生拿到案例后，先要进行消化，然后查阅各种他认为必要的理论知识。捕捉这些理论知识后，学生还要经过缜密地思考，提出解决问题的方案，同时学生的答案随时由求教师给以引导，这也促使教师加深思考，根据不同学生的理解补充新的教学内容，这是一种学生与老师之间的双向交流。这种教学方法的优点在于，能够调动学生学习积极性，通过这种不断变换教学方式，学生的兴趣和注意力不断转移，有利于学生始终维持最佳学习状态。案例教学的最大特点是它的真实性，由于教学内容是具体实际的案例，所以这种教学形式形象、直观、生动，给学生以身临其境之感，易于学习和理解。教师在课堂上不是一个人在讲解，而是和学生一起讨论思考，学生在课堂上也不是被动学习，而是共同探讨问题。案例教学能够调动集体的力量和聪明才智，所以在家具设计课程中因引入案例教学法是一个很好的尝试。
3、3 实践能力的培养家具设计是一门实践性很强的课程，针对学生普遍动手能力差的情况，应该增加对学生实践及动手能力的培养。培养学生实践能力非常重要的一点就是家具模型和实物的制作，模型和实物的制作不仅仅是老师讲解具体的材料、制作的工具、制作的步骤、制作的方法，而是要把模型和实物制作与实际结合起来。最有效的办法是把家具设计与企业的产品开发结合起来，高校应该努力和有实力的家具企业建立合作关系，使学生有机会去了解企业的产品开发，了解市场和分析消费者的具体需求，在对市场调研基础之上，学生的设计就有了明确的目标，定位也比较准确，设计就可以和企业新产品开发联系起来。学生利用企业便利的设备和生产车间，自己动手完成模型和实物的制作，在制作过程中遇到困难，有问题还可以请教企业的技术人员，学生通过自己动手，提高了专业技能，增强了实际操作能力，学生了解了家具企业的生产工艺，这为以后家具的设计提供了技术的参考。在这个过程中，学生完成了从市场的调研，方案的设计、图纸的绘制、模型制作、到实物的制作一个完整家具设计的过程，通过这个过程，学生真正掌握了家具设计课程的知识和技能。
3、4 建立家具设计的评价体系在家具设计的课程中，家具设计评价不应该只是以教师个人为主，应该建立科学的评价体系，这个评价体系应该从以下三个方面去考量，首先，以使用者和市场需求作为基本的评价标准，以尺度，人性化设计、功能、材料、安全、审美等多个角度去考量。其次，从可持续发展的角度作为评价的标准，以对环境的保护和资源的节省，废旧材料的再利用作为考量。最后，从家具的再制造角度去考量，家具的结构、形态、材料的使用等都要考虑到家具的再制造技术与工艺。
参考文献：
[1]马振山、家具产业人才培养中校企合作模式分析[J]、家具与室内装饰，2008（7）：86-87、
[2]祝爱平、室内设计专业中家具设计课程的优化[J]、家具与室内装饰，2009（6）：68-69、
[3]冯昌信、构建家具设计与制造专业特色的实践与探索[J]、家具与室内装饰，2008（1）：60-61、
关键词：明清传统图案;“再设计”;“再应用”
家具作为生活环境的基本要素之一，与人民生活息息相关。同时家具又是日常生活、工作和社会交往活动中必不可少的器具，集物质性、精神性于一体，在满足使用功能的基础上，带给人们艺术上的享受。中国传统装饰图案内涵丰富，文化底蕴雄厚，各个历史时期的图案丰富多样，各有特色。我国图案艺术的先驱雷圭元先生指出：“自然是源，古代的图案是流，源与流是图案家的两个翅膀，缺一不能高飞。”传统纹样的再设计要求我们现代的设计者们在传统图案宝库的基础上既能保持传统图形的民族风格，又能做出符合现代审美观念的精美图案，同时还要适当地加以应用，将传统图案在继承的基础上发扬光大。
1、进行中国传统图案再设计和应用的目的
首先，通过研究，验证中国传统图案再设计这一理念的可行性，明清时代的图文、图样是我们文化的宝库，应该加以利用和传承。将当代家居用品与中国传统图案再设计结合，是希望通过日常生活里的家居用品、环境装饰等对传统图案再设计的运用，提升大众群体对民族传统美感的认识和对新设计新观念的接纳。
其次，当下，人们被快节奏的生活方式所笼罩，西方各种工业产品、管理模式、消费观念大量涌入我们的生活，快节奏的城市经济生活与传统装饰图案的价值形态发生文化冲突时，我们能否对中国传统图案进行提炼、转换和“再设计”，使其既符合中国传统的审美文化，又适合现代城市化的快节奏生活，依然在当下传播发展，并在给人们生活带来美感，提高大众审美的同时，传承中华民族的文化精神，这是值得我们当代设计工作者重视并进行推敲研究的。
最后，中国传统图案属于文化遗产范畴，我们现在虽然与明清时代的人们已经有了翻天覆地的变化，但是存在于我们血液中的“根”文化和精神的传承使得现代人对传统图案的亲切感要强过西方文化中的图案、图形。
2、中国传统图案再设计应用的原则
（1）大胆创新与开放性设计的原则。大胆创新与开放性设计的原则是进行中国传统图案再设计的主要原则。所谓大胆创新与开放性设计原则，即是将所能想到的一切与设计方式有关的图案设计、装饰技巧、工艺改革、新兴技术等，与一切与设计行业相关的建筑、服装、室内外装饰、家具等进行综合参考。参考设计方式带来的新思路、新技法，掌握设计行业带来的新材料、新风格，将二者很好地融合利用，为中国传统图案再设计找到形式上的新突破和应用上的新融合。
（2）改变加传承原则。如今欧洲古典风格的壁纸、美式田园风格的沙发、中式的家居布艺用品等风靡全球，这些都离不开各自特有的传统图案。我们设计的成品必须保留人们对传统风格的熟悉感，同时还要让人感受到易于接受的现代特征。民族风格是指设计作品中能够流露民族情结，或形式上带有独特民族特征的设计表现形式。对明清时期的传统图案的利用不仅要在形态、应用位置、色彩、造型等方面进行有所保留的进行“再设计”的“重新利用”。
3、传统图案在家具与室内设计中的运用方法
我国的传统图案是一座产量极高的文化宝库，并且形式多样。近千余年来，广大的劳动人民创造了无数的装饰纹样，这些都是我国古代文化艺术的结晶。在这些纹样中，总会有一些图案能够满足现代人们的审美要求。从艺术作品中寻找设计灵感是惯用的手法，传统图形中有很多可以借鉴的元素能为我们提供再创作的灵感。
4、结语
中国明清时期的传统图案不仅继承和发扬了中国几千年的图案纹样的精华，并且在其基础上加以发展壮大，从而在这一时期到达了中国图案纹样的顶峰。在新中式风格风靡全国乃至全球的今天，对明清时期传统图案纹样的继承和发展已经成为现代设计师的一个研究方向。“从传统中来，融现代中去”是图案设计的探索方式之一。所以对于未来，我们更应当借助新的技术手段发扬传统图案和民族文化，突破原有的禁锢，在继承的基础之上将明清图案应用到现代家具设计中来。
参考文献：
[1]王 晓、新中国风建筑设计导则[M]、北京：中国电力出版社、
[2]雷圭元、中国图案美[M]、长沙：湖南美术出版社，1997、
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关键词：机械；产品；方案设计；
Abstract: According to the current domestic and foreign scholars mainly thinking design features of mechanical product design, product design method of the program are summarized as systematic, modular structure, product features four types based on the knowledge and intelligence、 Points out that the organic connection between the features of the four methods and the interaction between them, the direction of product design puter、
Keywords: mechanical; products; design
中图分类号：F407、4 文献标识码：文章编号:
1 系统化设计方法
系统化设计方法的主要特点是：将设计看成由若干个设计要素组成的一个系统，每个设计要素具有独立性，各个要素间存在着有机的联系，并具有层次性，所有的设计要素结合后，即可实现设计系统所需完成的任务。
我国许多设计学者在进行产品方案设计时还借鉴和引用了其他发达国家的系统化设计思想，其中具有代表性的是：①将用户需求作为产品功能特征构思、结构设计和零件设计、工艺规划、作业控制等的基础，从产品开发的宏观过程出发，利用质量功能布置方法，系统地将用户需求信息合理而有效地转换为产品开发各阶段的技术目标和作业控制规程的方法。②将产品看作有机体层次上的生命系统，并借助于生命系统理论，把产品的设计过程划分成功能需求层次、实现功能要求的概念层次和产品的具体设计层次。同时采用了生命系统图符抽象地表达产品的功能要求，形成产品功能系统结构。③将机械设计中系统科学的应用归纳为两个基本问题：一是把要设计的产品作为一个系统处理，最佳地确定其组成部分(单元)及其相互关系;二是将产品设计过程看成一个系统，根据设计目标，正确、合理地确定设计中各个方面的工作和各个不同的设计阶段。
1、1设计元素法
用五个设计元素(功能、效应、效应载体、形状元素和表面参数)描述“产品解”，认为一个产品的五个设计元素值确定之后，产品的所有特征和特征值即已确定。我国亦有设计学者采用了类似方法描述产品的原理解。
1、2 图形建模法
研制的“设计分析和引导系统”KALEIT，用层次清楚的图形描述出产品的功能结构及其相关的抽象信息，实现了系统结构、功能关系的图形化建模，以及功能层之间的联接。
1、3 “构思”―“设计”法
将产品的方案设计分成“构思”和“设计”两个阶段。“构思”阶段的任务是寻求、选择和组合满足设计任务要求的原理解。“设计”阶段的工作则是具体实现构思阶段的原理解。
将方案的“构思”具体描述为：根据合适的功能结构，寻求满足设计任务要求的原理解。即功能结构中的分功能由“结构元素”实现，并将“结构元素”间的物理联接定义为“功能载体”，“功能载体”和“结构元素”间的相互作用又形成了功能示意图。方案的“设计”是根据功能示意图，先定性地描述所有的“功能载体”和“结构元素”，再定量地描述所有“结构元素”和联接件(“功能载体”)的形状及位置，得到结构示意图。
1、4 矩阵设计法
在方案设计过程中采用“要求―功能”逻辑树(“与或”树)描述要求、功能之间的相互关系，得到满足要求的功能设计解集，形成不同的设计方案。再根据“要求―功能”逻辑树建立“要求―功能”关联矩阵，以描述满足要求所需功能之间的复杂关系，表示出要求与功能间一一对应的关系。将矩阵作为机械系统方案设计的基础，把机械系统的设计空间分解为功能子空间，每个子空间只表示方案设计的一个模块，在抽象阶段的高层，每个设计模块用运动转换矩阵和一个可进行操作的约束矢量表示;在抽象阶段的低层，每个设计模块被表示为参数矩阵和一个运动方程。
1、5 键合图法
将组成系统元件的功能分成产生能量、消耗能量、转变能量形式、传递能量等各种类型，并借用键合图表达元件的功能解，希望将基于功能的模型与键合图结合，实现功能结构的自动生成和功能结构与键合图之间的自动转换，寻求由键合图产生多个设计方案的方法。
2 结构模块化设计方法
将描述设计任务的功能化产品结构分为四层，(1)产品(2)功能组成(3)主要功能组件(4)功能元件。并采用面向应用的结构化特征目录，对功能元件进行更为具体的定性和定量描述。同时研制出适合于产品开发早期和设计初期使用的工具软件STRAT。 认为专用机械中多数功能可以采用已有的产品解，而具有新型解的专用功能只是少数，因此，在专用机械设计中采用功能化的产品结构，对于评价专用机械的设计、制造风险十分有利。
提倡在产品功能分析的基础上，将产品分解成具有某种功能的一个或几个模块化的基本结构，通过选择和组合这些模块化基本结构组建成不同的产品。这些基本结构可以是零件、部件，甚至是一个系统。理想的模块化基本结构应该具有标准化的接口(联接和配合部)，并且是系列化、通用化、集成化、层次化、灵便化、经济化，具有互换性、相容性和相关性。我国结合软件构件技术和CAD技术，将变形设计与组合设计相结合，根据分级模块化原理，将加工中心机床由大到小分为产品级、部件级、组件级和元件级，并利用专家知识和CAD技术将它们组合成不同品种、不同规格的功能模块，再由这些功能模块组合成不同的加工中心总体方案。
以设计为目录作为选择变异机械结构的工具，提出将设计的解元素进行完整的、结构化的编排，形成解集设计目录。并在解集设计目录中列出评论每一个解的附加信息，非常有利于设计工程师选择解元素。根据机械零部件的联接特征，将其归纳成四种类型：①元件间直接定位，并具有自调整性的部件;②结构上具有共性的组合件;③具有嵌套式结构及嵌套式元件的联接;④具有模块化结构和模块化元件的联接。并采用准符号表示典型元件和元件间的连接规则，由此实现元件间联接的算法化和概念的可视化。在进行机械系统的方案设计中，用“功能建立”模块对功能进行分解，并规定功能分解的最佳“粒化”程度是功能与机构型式的一一对应。“结构建立”模块则作为功能解的选择对象以便于实现映射算法。
2、3 基于产品特征知识的设计方法
基于产品特征知识设计方法的主要特点是：用计算机能够识别的语言描述产品的特征及其设计领域专家的知识和经验，建立相应的知识库及推理机，再利用已存储的领域知识和建立的推理机制实现计算机辅助产品的方案设计。机械系统的方案设计主要是依据产品所具有的特征，以及设计领域专家的知识和经验进行推量和决策，完成机构的型、数综合。欲实现这一阶段的计算机辅助设计，必须研究知识的自动获取、表达、集成、协调、管理和使用。为此，国内外设计学者针对机械系统方案设计知识的自动化处理做了大量的研究工作，采用的方法可归纳为下述几种。
2、3、1 编码法
根据“运动转换”功能(简称功能元)将机构进行分类，并利用代码描述功能元和机构类别，由此建立起“机构系统方案设计专家系统”知识库。在此基础上，将二元逻辑推理与模糊综合评判原理相结合，建立了该“专家系统”的推理机制，并用于四工位专用机床的方案设计中。
2、3、2 知识的混合型表达法
针对复杂机械系统的方案设计，采用混合型的知识表达方式描述设计中的各类知识尤为适合。在研制复杂产品方案设计智能决策支持系统DMDSS中，将规则、框架、过程和神经网络等知识表示方法有机地结合在一起，以适应设计中不同类型知识的描述。将多种单一的知识表达方法(规则、框架和过程)，按面向对象的编程原则，用框架的槽表示对象的属性，用规则表示对象的动态特征，用过程表示知识的处理，组成一种混合型的知识表达型式，并成功地研制出“面向对象的数控龙门铣床变速箱方案设计智能系统GBCDIS”和“变速箱结构设计专家系统GBSDES”。
2、3、3 利用基于知识的开发工具
在联轴器的CAD系统中，利用基于知识的开发工具NEXPERT-OBJECT，借助于面向对象的方法，创建了面向对象的设计方法数据库，为设计者进行联轴器的方案设计和结构设计提供了广泛且可靠的设计方法谱。则利用NEXPERT描述直线导轨设计中需要基于知识进行设计的内容，由此寻求出基于知识的解，并开发出直线导轨设计专家系统。
2、3、4 设计目录法
构造了“功能模块”、“功能元解”和“机构组”三级递进式设计目录，并将这三级递进式设计目录作为机械传动原理方案智能设计系统的知识库和开发设计的辅助工具。
2、3、5 基于实例的方法
在研制设计型专家系统的知识库中，采用基本谓词描述设计要求、设计条件和选取的方案，用框架结构描述“工程实例”和各种“概念实体”，通过基于实例的推理技术产生候选解来配匹产品的设计要求。
【关键词】传统文化；图案；家具
在经济飞速发展的今天，人们的生活水平也在不断的提高。人们对物质产品的要求也不在仅限于功能性与艺术性，往往更关注的是产品的独一无二和个性的选择，考虑更多的是产品是否适合自己的风格和强调个性。营销理论也从原来以产品为中心转向以消费者为中心的新的营销观念，从此我们的设计思路也要进行调整与创新，于是有很多设计师把目光投向了传统元素，试图把传统元素与现代设计结合尝试寻找到新的设计风格，图案是传统元素中最重要的组成部分，是一种古老的且最具有生命力的艺术形式。广西特定的地理环境、自然条件和社会历史条件，使壮族传统文化的模式具有浓厚的地方民族特点。因此本文把议论的焦点放在了广西传统图案上。而家具是人类文明与人类生活实践的产物，家具文化也是艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。综上所述，本文把广西传统图案在现代家具设计中的运用为题，简单阐述广西传统图案如何科学、艺术的运用于现代家具设计中，一是希望大家通过本文更多的了解广西珍贵的传统文化再则希望本文能为家具设计师多提供一个家具设计的思路的角度，设计出更出色的家具作品，能够让中国家具产品在设计、品质方面在国际市场更有竞争力。
一、常用传统图案的直接运用
勤劳的广西人民创造了数以千计的民族文化，其中传统图案的内容尤其丰富形式也多种多样，广西传统图案凝结了千年来广西人们的智慧和劳动。在我们的生活中传统图案的运用无处不在，而关于传统图案的运用方式也是各式各样，但在本文看来传统图案的运用大多还是应该取决于文华背景、人文故事、风土习俗等。在这些传统图案中有部分可以直接拿来运用于我们的现代设计中。例如：广西传统建筑装饰元素中的梁架装饰龙头形、窗格装饰几何形、栏杆装饰的如意形等这些传统建筑设计元素就比较容易被现代人接受可以直接提取。还有广西有名的铜鼓在现代家具的设计中也大有用武之地有些元素也可以直接利用，铜鼓共3个部分组成：鼓面、鼓体、鼓足，寓意为宇宙万物都是有上天、大地、人间三界构成。图案反应了先民对大自然的征服以及宝贵的生活经验，还记录了当时人们的生活情景。铜鼓一般有鹭纹、回字纹、云雷纹、太阳纹、圆钉纹等组成，这些图纹大多简洁明了装饰性强，适合运用与现代家具中椅背装饰以及家具边框的装饰。在鼓面的边缘由青蛙、牛、鹭鸟等民族图腾的立体雕像，形式优美造型简单大方很适合用于桌面、柜面、门板、屏风等较大面积的装饰。
二、挖掘全新传统图案运用
所谓挖掘全新传统图案运用，就是大多是以前不经常或者从来都没有被人们运用的图案。例如：广西著名的花山壁画，花山壁画有近千年的历史体现了先民的超群智慧，据调查几十近百米高的花山壁画是人们等着水涨潮的时候运用动物或者植物油脂参合矿物石所制作的颜料绘制而成的。整面峭壁雄伟壮观，布满了各式各样的矿物红的人们、动物、物像，人物像有正面的有侧面的有站立的有半蹲的，正面人物两手高举两脚叉开成大字形。侧面人物两手平伸、两腿微微蹲起成跳跃式。有的物像似人非人、是狗非狗，有的像树藤、有的像锣鼓、有的像太阳、有的像文字等。画中线条粗款有力、栩栩如生。而花山壁画中人物画应该是众多画幅的经典之处。经典的人物造型与现代人们的审美观不约而同的切合有异曲同工之妙。因此可以运用于大型的界面装饰。例如：公司文化墙设计、博物馆、展览会或者酒店大厅的壁画装饰。还有像马飞马、似狗非狗的图案也十分具有现代人们的审美情趣也可以作为床屏、柜面等视觉中心的装饰。
三、变形归纳
传统元素的利用从一定理论上来说是科学的也符合现代人们简约、时尚、低碳环保的生活理念。老祖宗的东西虽然好但也不能原位复制粘贴直接运用，也应该融入现代人的审美观以及时代步伐的印记，传统图案作为历史的产物虽然宝贵但是也受到各个历史时期人文及思想的制约，其图案形象较为具象复杂。到了近代，图案更是繁琐，要将传统图案运用到现代设计中，应对其进行一定的加工整理和归纳。
（一）抽象简化
对传统图形元素进行抽象和简化的处理。一方面夸张和强调。在充分理解、领会传统图案的内在含义的前提下对图案的特点进行夸张和强调，使得物体特征明显。另一方面以以几何抽象心态对传统图形进行处理，使得形态简洁和主题化，可以运用平面构成中的点、线、面的方式来处理，更能体现现代人们的审美观念。
（二）元素结合
传统文化的运用很重要的就是要与时俱进，使传统文化又现代的气息和特征。让现代的人在传统的文化中能产生共鸣。因此元素结合是最快捷有效的方法之一，将不通风格内涵的元素通过一定的处理手法，相互结合表达。结合要自然巧妙，不雷同又和谐生动。
（三）符号寓意
所谓符号寓意，就是将传统的图形符号和现代设计元素结合，使得寓意符合现代设计的要求而不是简单的照搬照抄。
家具设计要想在国际国内市场上有所竞争，就必须要有特色、有文化内涵、有创意，因此中国家具设计必须找到突破口要在设计上创新，图案是设计的重要组成部分利用传统图案元素为现代设计服务，只有这样中国家具、中国传统文化会受到全世界范围内的认可与关注。
参考文献
1 李宗山，中国家具史图说精[M]，湖北美术出版社，2001，06
2 刘超英，陈立未，宁式家具[M]，中国电力出版社，2008，07
〔关键词〕 土家织锦 软装饰 运用
室内软装饰风格的产生源于不同的地域文化背景，自然也受到政治制度、宗教思想、生活习惯、风俗传统等因素的影响。中国几千年的传统文化创造了独特的文明，这些传统文化所包含的中国特色的象征性、表现性为软装饰设计提供了契机。传统的民族工艺品与现代设计理念相结合，形成了引领时尚的室内软装饰风格，备受消费者的欢迎。结合湘西土家织锦的图案及其文化内涵，以现代设计理念为指导，采用直接引用法和变形应用法等图案提炼方式对其代表性图案进行提炼，结合图案的不同特征，将湘西土家织锦图案运用于室内软装饰设计中，有利于理解湘西土家织锦的民族文化，有利于丰富室内装饰设计的风格特征，也必将有利于提高当代室内装饰设计的文化内涵和设计多样性。
一、土家织锦图案在软装饰中的直接运用
土家织锦的图案精美，寓意深厚，很多图案可以直接运用在室内软装饰设计中，通过雕刻、烙画、数码印花等手段，将其运用在家具、灯具以及家纺设计中。土家织锦本身就是织物软装饰的一种，由于目前的民族工艺开发，其形式不再拘泥于传统的土家花铺盖上，又根据时代的变化开发中各种图案的壁挂、沙发套、座垫、地毯等各种形式运用。由于土家织锦的工艺特点导致其本身厚重、硬实，不宜清洗，这些都不符合现代人的生活和卫生习惯，所以更适合小面积的织物运用，如桌旗、抱枕、壁挂等。将“万字流水图”作为桌旗（图1、1），运用在新中式风格软装饰中，不仅展现出浓郁的少数民族风情，而且沉稳、大气，有吉祥、美化的寓意。
“f字花”e系列的图纹在民间工艺品装饰图案中比较常见，但完全以“e”构成的图形并不多。“万字花”e 的最初本意是一个带有原始宗教、道教、佛教内涵的图纹形态，它与太阳崇拜及太极图是一脉相承的，象征光明、吉祥、生生不息。“e”及其变异大量用于湘西土家织锦中，并表现得淋漓尽致。 既可单独成型，作为主体图案运用，也可将其分解成各种勾纹，成为陪衬和填充图案，是湘西土家织锦中突出的装饰特征之一。直接引用“万字流水图”中的图案可以保留土家织锦的民族特色、原汁原味，它的色彩和构成形式几乎不受限制地通过印染的手段运用到布艺软装中。
织物软装饰加工方便、易于成型，通过缝、织、电脑数码印花等加工工艺可将土家织锦的图案运用到窗帘、床上用品以及地毯上，具有少数民族风格和装饰特色，以适应室内空间多种风格的需求。例如在室内装饰设计中，将土家织锦的图案运用在地毯图案设计中，呈现出民族特征，例如将“金莲八勾”直接提取运用于地毯上（图1、2）。“金莲八勾”是土家织锦中勾纹图案里的代表图案之一，具有吉祥美满，向往家庭和睦的寓意。设计中保留了土家织锦图案的本身的色彩，凸显其民族特色，使室内装饰风格具有了新的内涵。上述可见，在室内装饰设计中运用土家织锦的图案应根据图案的纹样风格，从图形、结构、形式等方面，运用新的创意，新的构思、新的表现形式、新的工艺技术，设计出内涵丰富且具有全新感受的室内空间。
二、 土家织锦图案在软装饰中的变形运用
土家织锦的图案丰富，构成形式多以色块表达，易于提取并归纳运用，提取其图案重新组合加以运用可以在家具、灯具、隔断等方面进行设计实践。
“扎土盖”是湘西土家织锦中最常见的纹样之一，它是由土家语音译过来的，汉语是“万字花”即e。它的中心为“十”字，四角顶端统一成90度转折角而形成。将e纹提取，并且重新提炼，运用镶嵌的施工工艺，将铜条装饰在木质边柜上，形成具有土家风格特色的中式家具。
勾纹是湘西土家织锦中出现频率最多的图案，以勾纹为主体的装饰图案占“斜纹”彩色土家织锦传统图案中的六分之一左右，并发展为有序成熟的完整体系，其中最有代表性的四十八勾是湘西土家织锦的经典图案之一。四十八勾有祈子求昌、兴旺种族的含义，是“生殖信仰”的另一种表达方式，所以民间有“四十八勾名堂大”之说。将勾纹进行提炼，重组，形成具有现代风格的置物架（图2、1），一方面可以作为墙面装饰，另一方面可以起到收纳，置物的作用。
如图2、2壁灯是以湘西土家织锦“小白梅”为原型设计。“小白梅”又称“小苗花”，由古朴方正的梅花形状配以大龙牙花纹的网格斜线构成。设计中将小白梅形状归纳提炼，重组一组富有现代风格的图案，通过雕刻工艺运用在壁灯的设计中。整体设计简洁，大方，赋予土家织锦图案现代的味道，也使壁灯更具文化内涵。
笔者认为建设档案计算机管理系统的步骤有两种。一是由上至下，二是自下而上。由上至下是指由中央到地方建设档案计算机管理系统的过程。这样做的优势是中央可以集合建设档案计算机管理系统方面的专家，集中力量攻克各种各样的难关，同时，规范化和标准化的程度较高。自下而上则是反过来的，这样做的优势是档案计算机管理系统更加人性化一些，因为其建设的出发点是为本单位服务的，更贴近日常的工作需要。事实上，由上至下和自下而上之间并不单独进行，泾渭分明，而是交叉进行的。以上是从总的方面来说明建设档案计算机管理系统的步骤，接下来是具体的说明档案计算机管理系统内容建设的步骤，笔者在此主要指的是管理系统的数据库的建设步骤。就一个单位而言，首先要建立的是目录管理数据库，其次是全文信息数据库。目录管理数据库相较于全文信息数据库是比较简单的，因此，一般的单位都会考虑先建前者。另外，必要的话还可以优先录入部分重要的全文信息。
2建设档案计算机管理系统的效益
档案工作的效益具有特殊性，其效益表现为社会性、模糊性、分散性、滞后性等等。档案计算机管理系统是实现档案工作的一个手段或者说是工具，那么可以说，档案计算机管理系统的效益与档案工作的效益是基本相同的，其效益具有同样的性质。档案计算机管理系统提高办公效率，提高档案管理和服务水平，它带来的效益具有明显的社会性。档案计算机管理系统产生的效益无法简单的用数字来衡量，因此说它的效益具有模糊性。同时，其产生的效益并不体现在档案部门本身，而是分散在其他部门，并且获得效益的时间有可能延后，所以说，其效益具有分散性和滞后性。
3建设档案计算机管理系统的动力
建设档案计算机管理系统的动力有二，一是外在的，二是内在的。外在动力是国家的推进，即国家管理的需要。“从事物发展的规律（内部特征）上看，档案管理活动的过程是一个带有明显倾向性的过程。在档案管理活动的发展过程中，我们不难发现这样一条基本线索，那就是档案管理活动是伴随着国家管理的发展而发生变化的；在相当长的时间内，这种变化反映为‘政治—行政’因素对档案管理活动的直接作用”。可以说档案管理活动的动力是直接来自国家管理的需要。在社会信息化进程中，档案计算机管理系统作为档案管理活动的重要组成部分，能够把全国的档案资源都集中在一起，并提供高速便捷的服务。因此，国家鼓励各级各类单位建设档案计算机管理系统，这便是建立档案计算机管理系统的动力所在。内在动力是各单位利益的驱动。对档案机构而言，好的档案计算机管理系统不仅能提高办公效率，而且还能提高用户的满意度，树立良好的公众形象。对其他单位而言，除了提高办公效率之外，还可以为本单位创造意想不到的经济效益和为社会带来巨大的社会效益。
4建设档案计算机管理系统的瓶颈人员
在此主要指缺乏建设档案计算机管理系统的专业人才。就目前来看，高校档案专业的招生对象多是文科学生，计算机课程不是他们的主要课程，这就使得档案部门的工作人员计算机水平较低。资金。主要是指对档案计算机管理系统建设的资金投入不足或是不能合理运用资金。相关领导没有充分认识到档案计算机管理系统的作用，而不予拨款。或是认识到档案计算机管理系统的重要性，却没有合理地运用这笔资金。软件。主要是针对没有能力单独建设档案计算机管理系统的单位，这些单位在购买软件时，不购买相应的实施和维护软件。这类单位只知道建立一个档案计算机管理系统，却忽略了在运行档案计算机管理系统的过程中对其进行日常维护。规范与标准。这是指建设档案计算机管理系统还缺少一些相应的规范与标准。目前，我国对计算机进行自动化处理和管理要达到什么要求，开发出来的软件应该具备哪些功能，缺乏整体的规划。同时对于档案计算机管理系统需要的统一标准也没有进行明确的规定。交流与沟通。这主要是指档案人员与系统设计专业人员缺乏交流与沟通。档案人员没有把他们的需求准确地向系统设计专业人员表达出来，再加上系统设计专业人员一般对档案工作的业务流程并不十分了解，因此，设计出的档案计算机管理系统往往不尽如人意。
5建设档案计算机管理系统的突破口
关键词：传统元素；家纺图案；现代设计；创新
中国家纺设计具有的原创风格力量比较单薄，民族文化元素与产品的有机结合也显得不够。在这个多元化的时代，家纺产品要满足消费者的新要求必须既要时尚，又有优秀传统文化内涵。
一、中国文化精髓的传统元素
中国有悠久文化底蕴，我们昨天所创造的一切文明成果，对于今天而言，都是传统文化。家用纺织品的色彩搭配、造型图案能否深受消费者的喜爱，主要来自于其产品对设计图案的创新。中国传统元素题材广泛、内涵丰富、形式多样，是东方文化的重要组成部分，是其他艺术形式所不可替代的中华文化的精髓。
二、 传统元素成为全球化的“中国风”
中国传统元素经过时间的沉淀，形成了具有中国气派、特点独到的传统文化体系，它通过具有中国特色的纹样形象，运用富有含义的图案，进行的一种信息传输。传统元素在艺术设计长期的发展中，吉祥寓意不断完善，形成各民族、各地方、各年代不同形式的图案元素样式，例如自然景物图案、壮族织锦图案、蓝印花布纹样等。传统艺术既注重器物的社会功利性，又注重艺术本身的审美愉悦性；既注重设计的形式美，又注重情感意义的传达，是表现形式与内涵意义达到完美和谐统一，是传统元素的审美特征。
经济“全球化”加速了文化的碰撞与融合，人们消费观念也随之改变，感性消费时代的到来，当今消费者由仅仅关注品牌，质量，价格等，发展为关注商品的审美的个性消费。家纺产品关注民俗文化的细节，运用民族文化的积淀，形成满足人民的需求的“中国风”。这种兼具中国特色和新时尚元素的“中国风”家纺设计，引起国内外设计师对中国传统元素的极大关注，给家纺行业带来新的风向，它将改变世界家纺设计格局在设计思想领域的突破。
三、家纺产品中传统元素的体现与延伸
家纺产品的图案设计是对室内铺地织物、立面织物、家居蒙盖织物、纤维艺术、床上用品等室内纺织品的表面做装饰设计。作为一种能美化室内环境的装饰材料，其图案设计就不仅仅是单纯的平面布料设计，而是在多种方面进行设计与呈现。传统元素在家纺图案设计中主要体现在图案纹样设计，工艺手法、造型设计等方面。
1、 图案纹样的设计
家纺产品中图案设计是很重要的一种风格情感体现的部分，但从绣花图案部分了解到绣花图案的构成形式、色彩处理、绣花制版设置的不同会使家纺产品呈现出不同的美感与视觉感受。所以绣花图案也是传达家纺产品风格特点的关键之一，绣花图案的不同会给人带来不同的视觉感受，先人给我们留下丰富的图案形式可以结合刺绣这一传统变现方法、通过传统元素的变形，将花卉图案，人物图案，动物图案，风景图案用于家纺设计的创新中去。在家纺产品设计中，风景图案和人物图案就运用比较少，我们可以从这些方面进行传统元素与现代设计的有机结合创新。
2、 工艺手法的延伸
传统的工艺元素包括手绘、扎染、蜡染、刺绣等等。这些具有民俗装饰风格的传统工艺展示了浓厚传统韵味和文化底蕴，我们应该将这些优秀传统工艺与现代设计，科技相结合起来，将传统的图形纹样通过传统的技法表现运用到现代家纺设计中，也可以将传统工艺与高科技相结合，创造出区别于平面、立体或单色多色交融新图形的工业印染审美特征，传达出东方文化追求天人合一、简约自然的审美思想。
3、造型设计的空间层次
由于家纺产品的种类是多样化的，家庭装饰中的软装饰，室内公共环境的部分装饰都可归类于家纺设计之列，所以家纺设计不能单单只重视单品单件的传统文化设计的表述，家纺单品的造型设计应符合整体空间的规划、在空间的不同层次上都应该有相应的传统设计元素的展示。
四、家纺融入“传统元素”开拓新的美的秩序
所谓传统是围绕人类生活而形成的代代相传的行事方式。传统作为一种文化力量对社会行为具有规范作用和道德感召作用，中国传统元素是先人在历史长河中的创造和积淀下来的，它不仅属于悠久历史，更属于当今的时尚。中国传统元素历史悠远，内涵丰富，形式多样，在世界艺术中，他恒久的魅力不仅不会随着时间的流逝而淡去，相反会更加历久弥新。中国传统文化元素所蕴含的民族传统文化和民情民俗，能给中外设计师设计师带来丰富的启示和灵感的源泉，它的加入使现代家纺设计得到升华。新形势下的现代家纺设计，应该立足我们传统的文化，创新应用中国传统元素，吸收借鉴世界优秀文化的精华，创造有中国文化气质的家纺产品，让中国家纺行业成为全球家纺市场的新生主力。（作者单位：武汉纺织大学艺术设计学院）
参考文献
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