译文
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
只恨找不到往日盛饰的花容，春神啊，你为何要归去匆匆！
你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。
那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
作者：佚名
这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。作者先撷取了夜来;与晓来;的两个镜头。一夜之中，风雨大作，一个横;字，一个狂;字，令人想起雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住;（冯延巳《鹃踏枝》）的名句。风雨肆虐的结果，是西园花落满地，且此满地香;也遭到断送;，狼藉残败之情况可想而知。作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象，而转向了晓来;，风雨止息，蜂蝶来到旧地，却再不见昨日的繁华，空游荡;，生动地表现出它们茫然不知所措的情态。蜂蝶无知，游荡;也漫无目的，但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那红锦妆;的芳菲旧影，结果当然是大失所望，且意识到春天已到尽头，只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。问东君归计何忙;，有怅恨，有感叹，有流连，有无奈，这同李煜《乌夜啼》的林花谢了春红，太匆匆！;一样，是一声撕心裂肺的呐喊。这还不算，东君;还留下了两件惹恨牵愁的礼物，一是鹃声;，其鸣声同不如归去;相近，一是垂杨;，自古便是送别的象征。鹃声不遗余力，垂杨迎风自舞，可以想见，作者既有身处异乡不得遄归的苦衷，又有送客登程情肠百结的经历，这就将伤春之意写满写足了。
诗人在铺排暮春景物时，无不附以富于强烈主观感情色彩的词语，如断送;、空游荡;、苦难寻;、尽叫得;、漫劳动;等，使景物成为人物心理的外化。对于种种伤愁的意象，点到即止，反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。末三句将阑珊的春事暗度入愁离伤别的人事，尤为细腻，悱恻动人，堪称是散曲婉约风格的上乘之作。
《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的这一别名，恐怕也同全曲怨;的伤感主旨有关。这一曲牌的第三、四两句，可连可分。此处第四句苦难寻红锦妆;不从上而从下，主语不定为蜂蝶而定于作者。这样断意的根据，正是基于全曲婉转流怨的情调。