译文
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
作者：佚名
这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
香冷金猊，被翻红浪;，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。被翻红浪;，语本柳永《凤栖梧》：鸳鸯绣被翻红浪。;说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。起来慵自梳头;，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了任宝奁尘满，日上帘钩;，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一任;，则其慵态已达极点。词人为何大写慵;字，目的仍在写愁。这个慵;字是词眼;，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。
生怕离怀别苦;，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，多少事，欲说还休;，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会慵怠无力;而复容颜消瘦;了。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。;她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因日日花前常病酒;，有人是因万里悲秋常作客;，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。
从悲秋;到休休;，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。;多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。念武陵人远，烟锁秦楼;，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。
下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的离怀别苦;达到了高潮。惟有楼前流水;句中的楼前;，是衔接上句的秦楼;，凝眸处;是紧接上句的凝眸;。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的武陵人;越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在秦楼;，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了新愁;，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是新愁;一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。
这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照以浅俗之语，发清新之思;的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以慵;点染，瘦;形容，念;深化，痴;烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。