出自宋代晏殊的《撼庭秋&别来音信千里》
译文
碧纱窗里看惯了春花秋月，听厌了梧桐夜雨点点滴滴敲打着相思之人的心，多少回彻夜无眠。
她日登上高楼眺望，天地寥阔，阴云密布，全无离人的半点踪影，让人更加忧伤憔悴。可叹啊！那厅堂里燃着的红烛，空自心长焰短，替人流着一滴滴相思的苦泪。
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作者：佚名
此词写难以排遣、无所寄托的思念之情。情无所寄，相会无期，夜长无寐，只好移情于烛：明明是人心里难过，却说蜡烛向人垂泪；明明是人心余力拙，却说蜡烛心长焰短。这里，人即烛，烛即人。
别来音信千里，恨此情难寄;开篇点题，说自与情人离别以来，音信远隔千里，惆怅的是，这一片深情无从寄去。以情语开篇后，作者接着以景写情，碧纱秋月，梧桐夜雨;写的是：碧纱窗下，对着皎洁的秋月，卧听淅淅沥沥的夜雨滴梧桐叶上。
几回无寐;上承景语，点破相思，说的是：有多少回啊彻夜无眠！碧纱;二句，代表不同时间、地点、景物，目的是突出几回无寐;四字。对月听雨，本是古词中常用的写表情的动作，用于此处，思与境谐，表明主人公难以排遣的怀人之情。类似的意境有温庭筠的《更漏子》：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。;上片泛写别后相思，下片实写此时此地的感受。
楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴;几句写的是：登上高楼极望，只见天空辽阔，层云黯淡，更令人痛苦憔悴。其中，楼高目断;，另笔提起，与上片几回无寐;似接非接，颇有波澜起伏之势。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。;一结三句，是全词最精美之笔。以红烛拟人，古人多有，如杜牧《赠别》诗：蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。;同样是使用移情;手法，以蜡烛向人垂泪表示自己心里难过，但杜牧诗的着眼点替人垂泪;而且有心;，大晏词则以心长焰短;一语见长。那细长的烛心也即词人之心，心长，也就是情长意长，思念悠长恨悠长；焰短，蜡烛火焰短小，暗示着主人公力不从心，希望渺茫。这三句景真情足，读来只觉悱恻缠绵，令人低徊。
这首词妙于淡雅闲适之外，透出一股深厚苍凉，反映了作者性情沉郁的一面。