朝代：宋代
作者：欧阳修
原文：
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。注释
1、 环：环绕。
2、 滁（chú）：滁州，今安徽省东部。
3、 环滁：环绕着滁州城。
4、 皆：副词，都。
5、 其：代词，它，指滁州城。
6、 壑（hè）：山谷。
7、 尤：格外，特别。
8、 蔚然：草木繁盛的样子。
9、 蔚然而深秀者，琅琊也：树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。
10、 山：名词作状语，沿着山路。
11、 潺潺（chán）：流水声。
12、 酿泉：泉的名字。因水清可以酿酒，故名。
13、 回：回环，曲折环绕。
14、 峰回路转：山势回环，路也跟着拐弯。比喻事情经历挫折失败后，出现新的转机。
15、 翼然：四角翘起，像鸟张开翅膀的样子。
16、 然：的样子。
17、 临：靠近。
18、 于：在。
19、 作：建造。
20、 名：名词作动词，命名。
21、 自谓：自称，用自己的别号来命名。
22、 辄（zhé）：就，总是。
23、 年又最高：年纪又是最大的。
24、 号：名词作动词，取别号。
25、 曰：叫做。
26、 意：这里指情趣。醉翁之意不在酒;，后来用以比喻本意不在此而另有目的。
27、 乎：相当于于;。
28、 得：领会。
29、 寓：寄托。
30、 夫（fú）：语气助词，无实意，多用于句首。
31、 林霏：树林中的雾气。霏，原指雨、雾纷飞，此处指雾气。
32、 开：消散，散开。
33、 归：聚拢。
34、 暝（míng）：昏暗。
35、 晦：昏暗。
36、 晦明：指天气阴晴昏暗。
37、 芳：花草发出的香味，这里引申为花;，名词。
38、 发：开放。
39、 秀：植物开花结实。这里有繁荣滋长的意思。
40、 繁阴：一片浓密的树荫。
41、 佳木秀而繁阴：美好的树木繁荣滋长，（树叶）茂密成荫。
42、风霜高洁，水落而石出者：秋风高爽，霜色洁白，溪水滴落，山石显露。水落石出，原指一种自然景象，大多比喻事情终于真相大白。
43、 至于：连词，于句首，表示两段的过渡，提起另事。
44、 负者：背着东西的人。
45、 休于树：倒装，于树休;在树下休息。
46、 伛偻（yǔ lǚ）：腰背弯曲的样子，这里指老年人。
47、 提携：小孩子被大人领着走，这里指小孩子。
48、 临：来到。
49、 渔：捕鱼。
50、酿泉：泉水名，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下，因泉水很清可以酿酒而得名。
51、 洌（liè）：清澈。
52、 山肴：用从山野捕获的鸟兽做成的菜。
53、 野蔌（sù）：野菜。蔌，菜蔬的总称。
54、 杂然： 杂乱的样子。
55、 陈：摆开，陈列。
56、 酣：尽情地喝酒。
57、 丝： 弦乐器的代称。
58、 竹：管乐器的代称。非丝非竹：不是音乐。
59、 射：这里指投壶，古人宴饮时的一种游戏，把箭向壶里投，投中多的为胜，负者照规定的杯数喝酒。
60、 弈：下棋。这里用做动词，下围棋。
61、 觥（gōng）：酒杯。
62、 筹：行酒令的筹码，用来记饮酒数。
63、 觥筹交错：酒杯和酒筹交互错杂。
64、 苍颜：容颜苍老。
65、 颓然乎其间：醉醺醺地坐在宾客中间。颓然，原意是精神不振的样子，这里是醉醺醺的样子。
66、已而：随后，不久。
67、 归：返回，回家。
68、 翳（yì）：遮盖。
69、 阴翳：形容枝叶茂密成阴。
70、 鸣声上下：意思是鸟到处叫。上下，指高处和低处的树林。
71、 乐①其乐②：乐他所乐的事情。 乐①：以为乐。乐②：乐事。
72、 醉能同其乐，醒能述以文者：醉了能够同大家一起欢乐，醒来能够用文章记述这乐事的人。
73、 谓：为，是。
74、 庐陵：古郡名，庐陵郡，宋代称吉洲，今江西省吉安市。欧阳修先世为庐陵大族。
白话译文
环绕着滁州城的都是山。它西南方的山峰，树林和山谷格外秀美。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山上走六七里，渐渐听到潺潺的流水声，是一股水流从两峰之间飞泻而下，是酿泉。山势回环，路也跟着拐弯，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭。建造这个亭子的人是谁？是山里的和尚智仙。给它命名的人是谁？是太守用自己的别号给它命名的。太守和宾客来这里饮酒，喝了一点就醉了，而且年龄又是最大，所以给自己起了个别号叫醉翁;。醉翁的情趣不在喝酒上，而在欣赏山水之间的美景。欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。
又如太阳出来而树林的雾气消散了；烟云聚拢来，山谷就显得昏暗了。阴暗明亮交替变化的，是山间早晨和傍晚。野花开了，有一股清幽的香味；美好的树木繁茂滋长，形成一片浓郁的绿阴；天高气爽，霜色洁白，冬天溪水落下，露出石头，就是山里的四季景象。早晨进山，傍晚回城。四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。
至于背负着东西的人在路上欢唱，走路的人在树下休息，前面的人呼喊，后面的人应答；老人弯着腰走，小孩子由大人领着走。来来往往络绎不绝的，是滁州人在出游。来到溪边捕鱼，溪水深，鱼儿肥；用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜；野味野菜，错杂地摆在面前的，那是太守在宴请宾客。宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐；投壶的人中了，下棋的赢了，酒杯和酒筹交互错杂；人们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。容颜苍老，头发花白，醉醺醺地坐在众人中间，是太守喝醉了。
不久，夕阳落到山顶，（于是）人的影子散乱一地，这是宾客们跟随着太守归去了。树林里的枝叶茂密成阴，鸟儿到处啼鸣，游人离开，鸟儿快乐。但是鸟儿只知道山林中的乐趣，却不知道人们的乐趣。而人们只知道跟随太守游玩的乐趣，却不知道太守以游人的快乐为快乐。醉了能够和大家一起欢乐，醒来能够用文章记叙这乐事的人，是太守。太守是谁？是庐陵的欧阳修。
创作背景
《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历五年（1045年），当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参与推行新政的北宋革新运动，而反对保守的夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到这年的八月，欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州。
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产，使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝，虽然政治开明、风调雨顺，但却不思进取、沉溺于现状，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《醉翁亭记》时的心情，悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。
赏析一
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《醉翁亭记》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
《醉翁亭记》写得格调清丽，富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容：第一部分，重点是写亭；第二部分，重点是写游。而贯穿全篇的却是一个乐;字。
文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色，以及作者和滁人的游乐，表现出他乐民之乐;的胸怀，充满了士大夫悠闲自适的情调，并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
赏析二
内容赏析
《醉翁亭记》是一篇优美的散文。这篇散文饶有诗情画意，别具清丽格调，在中国古代文学作品中确是不可多得的。庆历五年春，欧阳修由于声援范仲淹等人，再遭贬斥，出知滁洲，本文作于到滁州的第二年。庆历新政;的失败，使他感到苦闷；外放可以摆脱朝廷党争，对他也是一种安慰。文章表现了作者这种复杂的心情。本文以一个乐;字贯穿全篇，并坦言醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。;把政治失意，仕途坎坷的内心抑郁和苦闷寄情于山水之间，消融于与民同乐之间，在描绘一幅幅变化多姿、秀丽妩媚的优美图画时，体现儒家的传统思想，正如《尚书》所言：德惟善政，政在养民。;表现了他随遇而安、与民同乐的旷达情怀。
全文共四段，条理清楚，构思极为精巧。
此文第一段写醉翁亭之所在，并引出人和事。分五步突出醉翁亭。首先以环滁皆山也;五字领起，将滁州的地理环境一笔勾出，点出醉翁亭座落在群山之中。作者纵观滁州全貌，鸟瞰群山怀抱之景。接着作者将镜头;全景移向局部，先写西南诸峰，林壑尤美;，醉翁亭座落在有最美的林壑的西南诸峰之中，视野集中到最佳处。再写琅琊山蔚然而深秀;，点山秀;，照应上文的美;。又写酿泉，其名字透出了泉与酒的关系，好泉酿好酒，好酒叫人醉。醉翁亭;的名字便暗中透出。然后写醉翁亭，行六七里，峰回路转，有亭翼然;，照应上文蔚然而深秀;，可看出醉翁亭座落在山清水秀的最佳位置上。为下文的活动安排了一个优美独特的背景。作者接着转向叙事抒情，用两个短句自问自答，道出亭的来历：作之者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。;同时点出醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而愚之酒也;。说明醉翁;二字的深意，把景与情直接联系起来。这段层与层间过渡巧妙，由山而峰，由峰而泉，由泉而亭，由亭而人，由人而酒，由酒而醉翁，再由醉翁之意不在酒;引出山水之乐;这一全文的核心命意。句句相衔不着痕迹，给人完整的山水之乐;印象。
第二段，分述山间朝暮四季的不同景色。作者先用排偶句日出而林霏开，云归而岩穴瞑;描绘出山间两幅对比鲜明的朝暮画面。接着用野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也;一句话概括了山间春、夏、秋、冬四季的不同风光，一季一幅画面。朝而往;以下四句是小结，作者直接抒发了自己被美景陶醉的欢乐心情。四时之景不同，而乐亦无穷也;，这是上一段总写山水之乐;的具体化。这里用对偶句描写，散句收束，抑扬顿挫，音韵谐美。
第三段写滁人的游乐和太守的宴饮。此段描写由景物转移到人事上。先写滁人之游，描绘出一幅太平祥和的百姓游乐图。游乐场景映在太守的眼里，便多了一层政治清明的意味。接着写太守设宴，众兵宴饮之乐。宴席丰盛而充满野趣，众兵起坐喧哗，乐不可支。太守乐中酒酣而醉，此醉是为山水之乐而醉，更为能与吏民同乐而醉。体现太守与下属关系融洽，政通人和;才能有这样的乐。
第四段，写宴会散、众人归的情景。然而禽鸟知山林之乐，而不之人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。;作者巧妙地用禽鸟之乐衬托游人之乐，又以游人之乐衬托太守之乐。但太守之乐与众不同，不是众人所能理解的。作者并没有袒露胸怀，只含蓄地说：醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。;此句与醉翁亭的名称、醉翁之意不在酒，在乎山水之间;前后呼应，并与滁人游;、太守宴;、众宾欢;、太守醉;联成一条抒情的线索，曲折地表达了作者内心复杂的思想感情。
艺术手法
意境优美
好的散文应为诗，要创造优美的意境。所谓意境包含着意和境两个方面的范畴，它是浸润着作者主观感情的艺术画面。优秀的散文应该有风光绮丽的图画美，给读者独特的审美感受，以悦目而致赏心。《醉翁亭记》的思想意脉是一个乐;字，醉;中之乐，它像一根彩线联缀各幅画面。而醉翁之意不在酒;，在乎山水之间也;。放情林木，醉意山水，这是作者的真意。散文立意犹如设了张本，作者就根据这样的意;写了秀丽的境;，从而达到情与景的交融，意与境的相谐。作者是从这样几方面濡笔，描绘散文境界的。
山水相映之美。在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画。有山，有泉，有林，有亭，然而作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。蔚然而深秀的琅琊山，风光秀丽，迤俪连绵，苍翠欲滴。群山作为背景，一圈环绕而过。林深路曲，泉流弯旋，则有亭翼然临于泉上;。这样山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，构成诗一般的优美意境。
朝暮变化之美。日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦阴变化者，山间之朝暮也;。写出了醉翁亭早晚变化的优美景色。由于早晚不同，则作者运笔的色调、气氛有别。早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气。作者对景色变化的观察既深且细、笔触如丝，以不同的景象写出了相异的境界。
四季变幻之美。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间只四时也;，描写了四季景物的变化。芳草萋萋，幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。变化有致，给人不同的美学享受。四幅画面相互映衬，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒洌。
动静对比之美。文中先说景物与景物之间的动静对比。蔚然壮秀的琅琊山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣。树木阴翳，鸣声上下;，树木之境对比出百鸟啁啾之动，相得益彰。已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也;是景物与人物间的动静对比。觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也;。以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然。
结构精巧
金线串珠。《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，时而人情喧于纸上，看似散，其实一点儿也不乱。首要的原因是作者手中有一根金线。这根金线就是作者的主观感受乐;，醉中之乐;。正因为如此，文章的起、承、转、合，就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏。写山水，是抒发得之心;的乐；写游人不绝路途，是表现人情之乐；写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达宴酣之乐;；写鸣声宛转，飞荡林间，是显示禽鸟之乐;，更是为着表现太守自我陶醉的游而乐;。欢于万物，乐在其中，全文因景生乐，因乐而抒情，这样，行文走笔，一路写出，围绕个乐;而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上。也正因为有聚光点，有主骨架，文笔的散反而会转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉，增添了散文的生机，增强了散文的内容。
曲径通幽。《醉翁亭记》中有这样一句话：峰回路转，有亭翼然。;借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的。作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的琅风貌，可谓匠心默运，苦意经营。作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思，他不是径直言之，而是曲折写来。文章一开始敷设了五层笔墨，环滁皆山;，一层；西南诸峰;，一层；深秀琅;，一层；潺潺泉水，一层；有亭翼然;，一层。五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼。先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写，不平不直，九曲回肠。先用概描，写滁州山景，大笔淋漓。下一尤;字，文章迭进，带出西南诸峰;。再着一望;字，视线集中琅。用毕视觉，跟后就用听觉，水声潺潺;，于是酿泉入画。尔后，用一回;字，着一转;字，醉翁亭才赫然在目，进入卷面。作者在用笔时，好像围野狩猎，逐渐圈小区域。这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在，而且通过层层烘托，突出了它的美。如此描写，便使亭;非比寻常；如此用笔，便使文;不同凡响。再如文章结尾处，作者为了突出太守之乐;，也是用的层层烘托的笔法。用禽鸟之乐，反衬众人之乐，再用众人之乐，反衬出太守之乐。这样，太守之乐就在众多的烘托下被推到峰颠，显示出主观感受和体验的高人一筹。
呼应有方。前有伏笔，后必照应；藏墨于首，显豁于尾，是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点。文章一开始写道：名之者谁？太守自谓也。;但太守又名之者谁;暂按不表，埋下伏笔，催人卒读。直到文章刹尾处，才端示：太守谓谁？庐陵欧阳修也。;奏到首尾相照之效。再如太守乐;呼应了山水之乐;，乐从山水来，太守乐就有了根据。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也;照应了太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高;，年事既高，又放情山水，太守醉就有了着落。又如夕阳在山，人影散乱;，纷纷离去，是因为时令已晚，这便跟前文的暮而归;又恰成照应，把这句话具体化了。处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密。
语言出色
《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练，音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。
首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富。最突出的是，作者在本文中首创的醉翁之意不在酒;水落石出;，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了水落石出;一词。又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而醉翁之意不在酒;水落石出;已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义。
其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅。这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：日出而林霏开，云归而岩穴暝。;林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境。同时，出;开;联属，开;是出;的后果。归;暝;联属，归;是暝;的前提。动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即。又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以香;言春，以繁;状夏，以洁;喻秋，以水;写冬，无不情状俱到，精确熨贴。再如树木阴翳，鸣声上下;，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。还如有亭翼然;，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅，凌空欲飞。滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步。
再次，《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳。全文几乎用也;收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵。它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式，散中有整，参差多变。他安排了不少对句，使句式整饬工稳。
作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成。不做作，不矫饰。
赏析三
《醉翁亭记》是欧阳修的名作，是一篇令人不禁喜爱的名作，最重要的原因是它的精神面貌十分乐观。写作时背景是欧阳修由于参加范仲淹的改革，后失败，欧阳修被株连被贬，此文就是被贬滁州时作者创作的。贯穿《醉翁亭记》全文的主线是乐;字。醉和乐是统一的，醉;是表象，乐;是实质，写醉正是为了写乐。文中写景的成分很重，又多次提到醉字，这是无足怪的。因为既是写亭，自当写出亭的景色；又因亭名醉翁;，自当写出命名之意，这些全属必要的烘托。文章开始写望琅琊，写山行;和闻水声;都暗寓着一个乐;字。至破题句醉翁之意不在酒，在乎山水之间;后，再补一笔，便借山水之乐;，明白八道出了全文的主线。下文又承山水之乐;稍稍展开，写出中朝暮和四时之景，，并点出乐亦无穷;使读者如入佳境。但这种乐;趣，是人人都体会到的，着还不足为奇。等写到滁人游;太守宴&;众宾欢;时，乐;的内涵就加深了，因为享受山水之乐;的不仅有太守及宾客，还有滁人一州之人，人人都可以纵情山水，这就非同寻常了。文中用太守醉;结束这欢乐场面，也是有深意的，说明醉翁之意;的基调。以下从两方面展开；第一，写亭子四周的自然景色，以乐亦无穷;表现作者纵情山水之意；第二，写滁州官民同乐的情景，极力写出滁州人民的这和平生活怡然自乐和众宾尽欢的情态，并特意塑造了太守醉酒的形象，用这幅生动的风习画从侧面显示出政治清明的景象，也表达了作者与民同乐;的政治理想。
本文在语言运用上也很有特色，骈散相间，节奏富于变化，读起来声调铿锵，易于成诵，首先本文的语言高度概括，含义丰富。最突出的是，作者在本文首创的醉翁之意不在酒;水落石出;已被同时代和后来的作家所用。其次《醉翁亭记》的语言凝练精粹，金荧润畅。再次《醉翁亭记》的语言抑扬顿挫，铿锵悦耳。全文几乎用也;结束句尾，又一贯通篇，毫无重复之感，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵。
赏析四
文学佳作引来了有关写作上的佳话和轶事。这种文学史上有趣的情形在欧阳修的《醉翁亭记》中是非常典型的。《朱子语类》所记载的欧阳修改定本文开头的一则轶事，差不多可以和《醉翁亭记》的文章本身齐名。那故事是说，欧阳修《醉翁亭记》的原稿上，初说‘滁州四面有山，凡数十字，末后改定，只曰‘环滁皆山也五字而已;。我们也确实能够感受到，文章的开头是简洁有力的（不过，后来也有人指出过欧阳修的这描写并不属实，说除了琅琊之外，当地并没有什么山，见钱钟书《管锥编》引郎瑛《七修类稿》。我们不妨把它看做一种文学家的笔法，用不着过多地纠缠于此）。从环滁皆山也;到得之心而寓之酒也;，可以说是全文整体结构中的第一部分。我们不难看出，作者的笔法是很讲究的，其描写线索是：从全景慢慢地收缩视野，由群山转入林壑尤美;的西南诸峰;，再转入蔚然深秀;的琅琊山（琅琊山，在滁县西南十里，东晋时元帝为琅琊王，曾避居此山），然后具体到山间的泉水，即酿泉，最后几经回环，才在峰回路转;之后出现临于泉上的一座玲珑剔透的亭子，即醉翁亭，而翼然;两字，特别能够加强描述中的形象性，富于动感。欧阳修采用这种由大及小，层层深入的写法，有助于引起读者身临其境和探胜索幽的兴致。再往下，作者仍采用陈述句式，写出了建造亭子的人，以及自己给它起了醉翁亭;的名字，并解释了醉翁;二字的由来。欧阳修看来不是善饮之人，所以饮少辄醉;，但却为下文醉翁之意不在酒，在乎水之间也;，的全篇主旨（与民同乐）伏了一笔。所以作者写道，鸟儿知道山林里的快活，却不知道人们的快乐，人们知道跟随太守游玩的快乐，却不知道太守之所以快乐是因他能使滁州人民快乐，喝醉了酒能同滁人一起欢乐，醒了酒后能将欢乐的滁人记述到文章里的，是庐陵欧阳修也;。
《醉翁亭记》是一篇记体散文。记;的人，一种就是那些傲逸狂醉;的人。所以，在初贬夷陵时，他就益慎职，无饮酒;。然而有趣的是，在十年之后，他却在滁州改变了自己的形象。这种神奇的转变无疑具有现实背景，也体现着欧阳修思想变化的痕迹，因为在这以后，醉酒的情趣在欧阳修的诗文中竟成了经常性的主题。
此外，《醉翁亭记》大量运用骈偶句，并夹有散句，句法既整齐又富于变化，这不仅使文章越发显得音调铿锵，而且形成一种骈散结合的独特风格。
赏析五
《醉翁亭记》不仅是一首千古传诵的游记，也是一篇具有积极思想意义的散文，具有很高的艺术性和思想性。
一、描绘了一幅优美的风景画
在作者笔下，醉翁亭的远近左右都是一张山水画。有山，有泉、有林，有亭。然而，作者没有孤立地用墨，而是交织一体，既各具特色，又融合统一，蔚然深秀的琅琊山，风光绮丽，苍翠欲滴，以群山为背景，酿泉环绕而过，一座四角翘起的亭子立在上面，这样，无山，则泉不美，无泉，则青山孤立，无亭，则山泉失色。山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中，山水亭台，一应俱全，构成诗一般的优美境界，作者笔下的朝暮和四时之景，也都是优美的风景画。
二、勾勒了一幅与民同乐;的风习画
文章先写滁人之游，描绘出一幅太平祥和的游乐图，在这幅图画中，有负者;，有行者;，有老人，有小孩，前呼后应，往来不绝，十分热闹。
赏析六
《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（1046），当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼等人推行新政，而反对保守之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后被贬，到这年的八月，欧阳修又被加了一个亲戚中有人犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州。
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产、使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝却是政治昏暗，奸邪当道，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，衰亡的景象日益增长，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《醉翁亭记》时的心情，这两方面是融和一起、表现在他的作品里的。
《醉翁亭记》写得格调清丽，富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容：第一部分，重点是写亭；第二部分，重点是写游。而贯穿全篇的却是一个乐;字。为了领悟这醉翁之意，就让我们来共同观赏一下醉翁亭的山水之美吧。
文章一开头是环滁皆山也;这浓荫蔽日；秋天，风霜高洁；冬天，水落石出。四季变幻，奇景叠山。欣赏醉翁亭的山景，乐趣是无穷无尽的。
观赏醉翁亭变幻的山景，固然其乐无穷，但在醉翁亭观看人们行游，并在那里宴饮，更是别有一番乐趣。背着东西的，边走边唱；走累了的，在树下休息，怡然自得。人们前呼后应，老人小孩，往来不绝。这里有静有动，有声有态，描绘了一幅生动的滁人游乐图。接着又写到肥鱼泉酒、山肴野蔌的太守宴，以及夹杂在众人一片欢乐之中的苍颜白发，颓然乎其间;的太守醉态。在极写欢乐中，把太守复杂的心境，也微妙地表达出来了。
最后作者从禽鸟之乐，宾客之乐及太守之乐的不同内容和感情的对比中，推论出禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。;醉了，能与民同乐；醒了，能写《醉翁亭记》一文的，就是太守欧阳修。笔墨简练含蓄，寓意深远。
《 醉翁亭记》确是一篇风格清新、摇曳生姿、优美动人的抒情散文。作者对滁州优美山水风景的讴歌，对建设和平安定、与民同乐的理想社会的努力和向往，尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦闷，这对宋仁宗时代的昏暗政治，无疑在客观上是一种揭露，这些自然都闪烁着思想光芒。尤其是这篇文章的语言，准确、鲜明、生动、优美，句式整齐而有变化，全文重复运用者也;的句式，并且连用二十一个也;字，增强文章特有的韵律。这些方面，都是可资借鉴的
《醉翁亭记》中而;字的妙用
《醉翁亭记》是散文中别出一格特具风采的名篇，也是体现欧阳修散文风格的代表作，历来为人们称赞。文中多用陈述句，并以二十一个也;作结。但而;字的位置不同，句子结构节奏也随之产生变化，不显得呆板。文中第三、四小节是描写山间朝暮、四时不同的景色和人们游山之乐的，共分六层（朝而往，而乐亦无穷也;，作为过渡句，不列入层次内。）除第一层和第六层用者，也;句式作结束句外，中间四层都用而者，也;句式作结束句。每一层最后一句的句式基本一致，但句子长短参差不一，结束句中都用了而;字，显得整齐中有错落，节奏略有变化。
第四小节中有一处似乎可能用而;却用了为;。原句为临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌。;加黑的为;若作动词解，则酿泉为酒;与临溪而渔;就对不起来了。其实这个为;该作而;字解。《古书虚词集释》：‘为犹‘而也;。这两句中的为;而;为互文。这样，就与临溪而渔;对得很工整了。此处为;作而;解，则全文实际用了二十六个而;字。
《醉翁亭记》读来朗朗上口，娓娓动听，这与25个而;字的运用也是分不开的。而;字恰到好处的运用，使文章舒缓从容，把作者欣赏山水之乐得之心;的闲情雅致充分表现出来了。如朝而往，暮而归;，若去掉而;，成朝往，暮归;，就显得紧迫短促，有早上匆匆而去傍晚急急而归之感，插入两个而;字，就把游玩者欣赏山水之乐的从容之态、欢乐之情、悠雅之兴全表现出来了。文中不少句子由于用了而;字，语气轻重分明，诵读时极富抑扬顿挫之致。如临溪而渔;句，重音在谓语渔;上，读重些，长些，作为状语的临溪;则读轻些，短些。若不用而;，成临溪渔;，不仅别扭滞涩，而且语气轻重不分明。临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌。;读来真使人感到有内在的类似诗歌的那种韵律美。