出自唐代诗人温庭筠的《更漏子》
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
赏析
温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。《更漏子》是词牌名，它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。这首《更漏子》，借更漏;夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。
开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴》的薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽;含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句红蜡泪;就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个泪;字，便含有了人的感情。说玉炉;，既见其精美，又见其色洁；红蜡;则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。画堂;，写居室之美，与玉炉;、红蜡;相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。秋思;，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能照;到的，可是作者却执拗地强调偏照;。偏照;者，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人相伴，不管它们是有意，无意，但在她青来，却是偏照;。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女圭人公的秋思;之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云：词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。;（《旧时月色斋词谭》）这里融情入景;是逐步深入的，至偏照;始喷涌而出了。
眉翠薄，鬓云残;，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个薄;字，一个残;字，景况便完全不同了。薄;字形容眉黛褪色，残;字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷。夜长衾枕寒;，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的半夜凉初透;；由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用秋思;这条线把它们串了起来。
上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与偏照画堂秋思;呼应，可见秋思;即是离情。下面再作具体描述：一叶叶，一声声，空阶滴到明。;潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照《声声慢》：梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。;由玉炉生香，红蜡滴泪的傍晚，到闻三更雨;，再看滴到明;，女主人公的彻夜不眠，当然更非一个愁字了得;了。
这首词通首写画堂人的秋思;、离情;，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说：‘梧桐树数语，用笔较快，而意味无上文章之厚。;（《白雨斋词话》）其实，用笔快;如果一泻千里，言尽意止，固然不好；但这里并非如此。谭献称：‘梧桐树以下似直下语，正从‘夜长逗出，亦书家‘无垂不缩之法。;（《潭评词辨》）书法中的所谓垂;，指竖笔；在作竖笔时，最后须往上逆缩一下，使字体不失其气势。比之于词，即是看似直率，纵笔而下，但须顿挫深厚，跌宕而有情致，似直而实纡也。《更漏子》下阕，写梧桐夜语，正有此特色。这里直接写雨声，间接写思妇，亦是夜长衾枕寒;的进一步说明；但整夜不眠却仍用暗示，始终未曾点破，这就是直致中有含蓄之处。所以说此词深得书家 无垂不缩;之法，即是指它直说;中仍适当地配合以含蓄;，否则便会使人有一览无余、索然寡味之感了。宋人聂胜琼《鹧鸪天》词有句云：枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。;当是从此词脱胎而来，写得语浅情深；但全词并不像此词上下片浓淡相间，又缺乏转折变化，相较之下，韵味亦是略逊一筹。共2页,当前第1页12