朝代：宋代

作者：辛弃疾

原文：

晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

翻译参考：

注释
①晚日：夕阳。
②新绿：初春草木显现的嫩绿色。
③教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。
④白头：犹白发。形容年老。
⑤情知：明知。
⑥阑干：栏杆。阑。同栏;。

译文
落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼。明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。

古诗赏析：

创作背景
南宋淳熙八年（公元1181）年冬，41岁的辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶。这二首词是他在带湖闲居时的作品。
第一首《鹧鸪天》（《鹧鸪天&陌上柔桑破嫩芽》），作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。
第二首《鹧鸪天》（《鹧鸪天&晚日寒鸦一片愁》），题下注明代人赋;，说明词中抒情主人公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。辛弃疾有感而发，作了这首词。

赏析一
晚日寒鸦;，这是送人归来后的眼中景。晚日;的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。寒鸦;当晚日;之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？故本没有感情的晚日;和寒鸦;，在那位女主人公的眼中，就变成一片愁;了。这首词，是写别愁离恨的。愁;与恨;，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：柳塘新绿却温柔。;把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。柳塘;一词，如见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的寒鸦;，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。诗人却别出心裁，于柳塘;之后缀以新绿;，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上温柔;一词。相对于严冬而言，初春的水显得温;，所谓春江水暖鸭先知;。但说它温柔;，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。
晚日寒鸦;与柳塘新绿;，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故日;而曰晚;，鸦;而曰寒;，引起的内心感受是一片愁;。后者就相聚的回忆与展望说，故春景依旧在，春意盎然，引起的内心感受是无限温柔;。
　　这首词真可谓工于发端;。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现。柳塘新绿;，春光明丽，倘信人间有白头;两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。无离恨;是假设，不白头;是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今假设未能成立，白头;已是必然，于是下片紧承离恨;、白头;，以肠已断，泪难收;开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
　　相思重上小红楼;一句，妙在一个重;字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见晚日寒鸦;，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而重上小红楼;。结句情知已被山遮断，频倚栏干不自由;中的频;字，正与重;字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地重上红楼;、频倚栏干;，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修《踏莎行&候馆梅残》下片云：寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。;写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。

赏析二
作者：佚名
　　稼轩词六百余首，用调一百以上。在这些词调中，利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论等等，无不用之。恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故，所以代人赋;便自然地也选择了此调。词题代人赋;，今天已无法弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一位内心充满离恨;与相思;的女性。
　　上片先从写景下笔：晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。;柳塘新绿;，点明季节为早春；晚日寒鸦;，点明时间是傍晚。这是送人归来后的眼中景。这景，是衬情之景。太阳即将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念，以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的晚日;，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的寒鸦;，又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在晚日寒鸦;之后，紧接上了一片愁;三字以抒其情。先写景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。柳塘新绿;，是美好的景色，当是女主人心底的一缕温柔;之情，使她眼里看出了景色的温柔;。但是，细柳新蒲为谁绿;呢？无限温柔;为谁存在呢？王夫之在《姜斋诗话》中说：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。;这温柔;的柳塘新绿;之景，也同样，只能使一片愁;增浓。温柔;之前着一却;字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。接下来的若教眼底无离恨，不信人间有白头;，紧承上文的一片愁;，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。这眼底;的离恨;，联系上文，又是一片愁;之原因的展现。不信人间有白头;，是以眼底无离恨;为条件的，既然是眼底;充满了离恨;的，那末人间;就只能有白头;了。这是以婉曲的方式来强调离恨;之伤人，离恨使人白头;。这两句，若直言之，就是《古诗十九首》中的思君令人老;。这两句的言外之意，是殷切地希望眼底;真的无离恨;，人间;永远无白头;。
　　上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待一发。过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说一片愁;，变为通过具体行为来写相思;之情，深化一片愁肠已断，泪难收，相思重上小红楼;，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之深。这将上片积情一、引发悲情顿上一层。离恨相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪难收，重上小红楼;。小红楼;，当是她与自己心上人曾经共同地方。此时重上;这小红楼;，恐怕还是为要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想着心上人可能仍在楼上。真是离别肠应断，相思骨合销;（陈后主《寄碧玉诗》）。这女主人公的感情，是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的情知已被山遮断，频倚阑干不自由;，进一步表现女主人公的痴情。这里的频;字，正与重;字呼应。她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮断，心上人是看不到的，然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。明知凭栏无用，仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。其痴情若此，令人感叹！以频倚阑干不自由;这句作结，实有神馀言外;之妙。
　　下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过难收;重上;情知;频倚;等词，准确地描写了，主人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自显。
　　这阕词虽然是代人赋;，但在封建社会里，思妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，其意不隔，情真景真，与空中语自别;（许昂霄《词综偶评》）。可以大胆假想，也极有可能是以代人赋;为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游&润州作代人寄远》之类。

作者简介：

辛弃疾 辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。、、、

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