朝代：五代
作者：李璟
原文：
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。注释
⑴摊破浣溪沙：词牌名。又名添字浣溪沙;山花子;南唐浣溪沙;。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的浣溪沙;前后阕末句扩展成两句，所以叫摊破浣溪沙;。
⑵真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》：昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声;。玉钩：帘钩之美称。
⑶依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。
⑷悠悠：形容忧思不尽。
⑸青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记&司马相如列传》：幸有三足鸟为之使。;注：三足鸟，青鸟也。主西王母取食。;云外：指遥远的地方。
⑹丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
⑺三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书&高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。三楚暮;，一作三峡暮;。
白话译文
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
鉴赏
这是一首伤春词、春恨词。词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明春恨;还是罕见的。词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。
词的开头头先来了句手卷真珠上玉钩;，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。首句真珠;二字或作珠帘;，但正如古人所云：言‘真珠，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。;手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼;二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，锁;是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而春恨;并不是抽象的，风里落花谁是主;，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。
上片结句思悠悠;，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是思悠悠;的直接结果。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁;，则点出了春恨;绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。丁香结;本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。;李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，青鸟;、丁香;二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结：回首绿波三楚暮，接天流;。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。接天流;三个字让人想起问君能有几多愁，恰似一江春水向东流;。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
那充满春恨;的人事内容究竟具体何指。据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱南朝天子爱风流;句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而青鸟;句就是忧国之思的深沉寄托了。
名家点评
宋佚名《漫叟诗话》：李璟有曲云手卷真珠上玉钩;，或改为珠帘;，非所谓遇知音者。
王方俊《唐宋词赏析》 ：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，可称词中之神品，不为过誉。
阮阅《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。;思清句雅可爱。
黄苏《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖。
俞陛云《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。