朝代：唐代
作者：刘禹锡
原文：
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。注释
⑴忆江南：原唐教坊曲名，后用作词牌名。原名谢秋娘;，唐段安节《乐府杂录》谓此调系唐李德裕为亡妓谢秋娘所作。后因白居易词有能不忆江南;句改名。又名江南好;、春去也;、望江南;、望江楼;、梦江口;、梦江南;、望江梅;等。单调，二十七字；双调，五十四字：皆平韵。
⑵多谢：殷勤致意的意思。晋陶潜《赠羊长史》诗：路若经商山，为我少踌躇，多谢绮与角，精爽今何如？;洛城：洛阳（今属河南）。
⑶弱柳：柳条柔弱，故称弱柳。南朝陈张正见《赋得垂柳映斜溪》：千仞青溪险，三阳弱柳垂。;袂（mèi）：衣袖。
⑷丛兰：丛生的兰草。裛（yì）露：沾上露水。裛;通浥;，沾湿。
⑸含嚬（pín）：谓皱眉。形容哀愁。嚬;同颦;，皱眉。
白话译文
其一
春光去时离情依依，像在感谢留恋她的洛阳人。柔弱的柳条随风飘扬，像举起衣袖告别离去的春；丛生的兰花被露水沾湿，像惜春的泪水湿透了罗巾；那伤春的美女独坐庭院，望着柳和花将愁眉皱紧。
创作背景
此词约为唐文宗开成三年（838年）作于洛阳。其调名下有作者自注：和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。;当时白居易为太子少傅分司东都，刘禹锡为太子宾客分司东都，二人均在洛阳，时相唱和，白居易词共三首，刘禹锡的和词共两首。
文学赏析
第一首的主旨是伤春。词中，先写春向人们告辞，柳、兰喻春含泪挥手而别，后写一个女子惜春情态，一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限依恋之情，作者以拟人手法，把人的表情动作赋予春，有依依难舍之情，郁郁感伤之意，抒发了惜春、伤春的感情。构思新颖，描写细腻，手法多变，充分体现了诗人乐府小章的清新流畅、含思婉转;的艺术特色。
春去也，多谢洛城人;。春去也，多谢洛城人。;去也;两字感情色彩极浓。在临别之际一声去也;。抵得上很多言语，其中当然也包含着不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。后来柳永《雨霖铃&寒蝉凄切》词愿去去千里烟波;，连用两个去;字，也是为了突出他心头不忍去、不愿去而又不得不去的复杂感情。这是从春的一方即客观的一方言之。再从爱春、惜春的一方即主观的一方言之，则去也;两字更为关情。《西厢记&长亭送别》有句云：听得道声去也;。松了金钡；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！;如果借来作为去也;两字的注解，就不难想象那种爱春、惜春而又尤计留春的惆怅之情。多谢洛城人;则又转换角度，以春天的口吻，向惜春之人遥遥致意。作者在短短七字之间展现了两种不同视角的转换，挥洒自如，更显示出其杰出的想像力和文字驾驭能力。
弱柳从风疑举袂，丛兰泡露似沾巾;两句，紧承前句多谢洛城人;而来，不写人之惜春，而先写春依恋人，描绘出一幅气韵横生的送春画图，且看那纤弱的柳条随风依依轻摇，就好像挥手作别轻扬起的衣袖；而葡花沾满露珠，更有如一位不胜嫣羞的美人，在离别之际泪湿纸巾。
独坐亦含颦。;如果说，前面四句都是从春的惜别一边着笔的话，那末这最后一句写到了惜春之人，即词中的抒情主人公。从句中的独;字可以领悟到，这位抒倩上人公的心情非常寂寞惆怅。旖旎的春光曾给她以欢乐与安慰，或者说，曾激励她满怀憧憬地追求美好的理想，但是，曾几何时，春闹花谢。欢乐成为过去，安慰被失望所代替，理想也终于落空。愁绪煎熬使她坐卧不安：从句中的亦;字可以表现出除独坐;以外的独眠、独酌、独吟都已一一行之而终于无法排遣愁绪。在百无聊赖之中，惟有借独坐;以自持性情，但独坐;既久，仍不免颦眉蹙额，为愁绪所包围，由此总见得愁绪缠绵深长而避之无由了。