朝代：唐代
作者：韦庄
原文：
昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。注释
⑸柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以眉;借代为面;，亦是低面;的意思。
⑹依依：恋恋不舍的样子。
⑺胜：尽。
译文
昨天深夜，你出现在我的梦里。我们说了好多话。你依然像从前面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
看上去好像有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又依依不舍。醒来才知道只是个梦，心中不觉涌起难忍的悲哀。
创作背景
关于《女冠子》二首词的本事背景，学术界意见有很多分歧。杨湜《古今词话》说：（韦）庄有宠人，资质艳丽，兼善词翰，（王）建闻之，托以教内人为辞，强夺之。庄追念悒怏，作《荷叶杯》《小重山》词。;（见《花草粹编》卷三引）因而有人《女冠子》二首也是思姬;之作，如吴世昌认为是忆故姬之作;（《词林新话》），▼
赏析
这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。语多时;，明写千言万语，暗扣山高水长。依旧桃花面;，特别是频低柳叶眉;欲去又依依;的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓意婉词直;，似直而纤;，别具风味。
词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。
这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像前一首空有梦相随;那样迷惘惆怅。头一句点明入梦的时间是昨夜夜半;。梦境一般虚无缥缈，此梦却很分明;。分明;虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。
这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。语多时;，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。桃花面;柳叶眉;是旧时对妇女容貌的形容。那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子&四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。《女冠子&四月十七》中忍泪;十个字重在刻画情态，此首的依旧;十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。依旧桃花面;与前首中的去年今日;的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得不胜悲;的。半羞半喜;，少女的娇羞情态如绘。欲去依依;，看来单写少女，其实也包括男主人公。两人难分难解，极希望留住这美好的时光。整个梦境写得一往情深。
觉来知是梦，不胜悲。;正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。一个知;字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中！梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。这个知;字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。
全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。《历代词人考略》称赞韦庄词：能运密入疏，寓浓于淡。;《介存斋论词杂著》说：端己词清艳绝伦。;从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。