年代：唐代
作者：韦庄

原文

女冠子二首⑴

其一
四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面⑵，含羞半敛眉⑶。
不知魂已断⑷，空有梦相随。除却天边月，没人知。

其二
昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉⑸。
半羞还半喜，欲去又依依⑹。觉来知是梦，不胜悲⑺。

翻译参考：

注释
⑴女冠子：词牌名。
⑵佯（yáng）低面：假装着低下脸。
⑶敛（liǎn）眉：皱眉头。
⑷魂已断：即魂销;。江淹《别赋》云：黯然销魂者，唯别而已。;
⑸柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以眉;借代为面;，亦是低面;的意思。
⑹依依：恋恋不舍的样子。
⑺胜：尽。

白话译文

其一
今天是四月十七，去年这个日子，正是与你离别的时候。忍住泪水假装着低下脸，含羞皱着眉头。
自别后我魂销肠断，如今只能在梦里与你相见。我的相思之情，除了天边的月亮，又有谁知道呢？

其二
昨天深夜，你出现在我的梦里。我们说了好多话。你依然像从前面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
看上去好像有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又依依不舍。醒来才知道只是个梦，心中不觉涌起难忍的悲哀。

古诗赏析：

创作背景
关于韦庄《女冠子二首》的本事背景，学术界意见有很多分歧。杨湜《古今词话》说：（韦）庄有宠人，资质艳丽，兼善词翰，（王）建闻之，托以教内人为辞，强夺之。庄追念悒怏，作《荷叶杯》《小重山》词。;（见《花草粹编》卷三引）因而有人认为《女冠子二首》也是思姬;之作，如吴世昌认为是忆故姬之作;（《词林新话》），华钟彦认为是为怀念宠姬而作;（《花间集注》）。但也有人认为思姬;的说法证据还不够充分。

整体赏析

其一
这首词在《草堂诗余别集》中题作《闺情》，可看成是女子追忆与情人的相别以及别后相思，抒发了闺中少女的相思之情。词句质朴率真，哀惋动人，是历来广为传诵的名篇。上片忆与郎君相别。四月十七，正式去年今日。;连用记载日期的二句，在整个词史上少见。似乎是脱口而出，有似乎是沉醉之中的惊呼。正是;二字用得传神，表现出记忆之深，让人如闻其声。别君时;非常直接地点明让这个少女如此痴迷的原因。原来是与郎君分别了，痴迷、沉醉于苦苦的相思忘了时间的飞逝，忘了四季的轮回，忘了身在何处。好像是在一觉醒来，忽然发现，别离已一年，相思也一年了。然而，这一年似快又慢，快是指别离太快，相聚太短，慢是蕴涵了无数煎熬，无数牵挂。忍泪佯低面，含羞半敛眉。;佯;是掩饰，但不是故意做作，是基于感情的真挚。害怕郎君发现脸上的泪水，而牵挂、担心，而假装低头；含羞;是别时有千言万语却有无从说起，欲说还休，难于启齿。这两句通过白描手法，生动地再现了送别时女子玲珑剔透的面部表情，细腻真实的心理活动。
下片抒别后眷念。不知魂已断;，是过片。魂断;紧扣上片别君时;，承上；只好空有梦相随;，启下，过渡自然，不留痕迹。不知;故作糊涂，实指知，但比知更深更悲。知是当时，是如今，还是这一年，却又不知。事实上，三者已融于一起，无从分别，也无需分别。君去人不随，也不能随，只好梦相随。日有所思，夜有所梦，但这里的梦是凄苦的，是在无法选择的前提下，不得不选择聊以慰藉的方式，可见相思之深，相思之苦，相思之无奈。除却天边月，无人知。;天边月;与首句四月十七;在时间上相应。无人知;即是不知，重复上文，加强凄苦。魂销梦断都无法派遣相思之苦，那就只有对月倾诉了，这是古人常用的寄托方式，没有人知道，但明月知道，不仅知，还理解，更会把这一切记住，作为见证。在少女的心目中，月竟成了她在人间的唯一知己，这是十分无奈的选择，更见其孤独，寂寞。况且明月的知，本是子虚乌有。寄托相思，相思却更浓，排遣相思，相思却更深。真是欲哭无泪，欲罢不能。少女受相思折磨，为相思煎熬，楚楚动人，愈发憔悴的形象跃然纸上。
这首词也可以看成是男子对女子的回忆。

其二
这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。语多时;，明写千言万语，暗扣山高水长。依旧桃花面;，特别是频低柳叶眉;欲去又依依;的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓意婉词直;，似直而纤;，别具风味。
词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。
这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像前一首空有梦相随;那样迷惘惆怅。头一句点明入梦的时间是昨夜夜半;。梦境一般虚无缥缈，此梦却很分明;。分明;虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。
这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。语多时;，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。桃花面;柳叶眉;是旧时对妇女容貌的形容。那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子&四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。《女冠子&四月十七》中忍泪;十个字重在刻画情态，此首的依旧;十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。依旧桃花面;与前首中的去年今日;的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得不胜悲;的。半羞半喜;，少女的娇羞情态如绘。欲去依依;，看来单写少女，其实也包括男主人公。两人难分难解，极希望留住这美好的时光。整个梦境写得一往情深。
觉来知是梦，不胜悲。;正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。一个知;字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中！梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。这个知;字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。
全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。《历代词人考略》称赞韦庄词：能运密入疏，寓浓于淡。;《介存斋论词杂著》说：端己词清艳绝伦。;从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。

名家点评

总评
明代汤显祖：直书情绪，怨而不怒，《骚》《雅》之遗也。但嫌与题义稍远，类今日之博士家言。（明汤显祖评《花间集》）
近代刘永济：此二首乃追念其宠姬之词。前首是回忆临别时情事，后首则梦中相见之情事也。明言四月十七;者，姬人被夺之日，不能忘也。（《唐五代两宋词简析》）
近代李冰若：韦相《女冠子》四月十七;一首，描摹情景，使人怊怅。而昨夜夜半;一首稍为不及，以结句意尽故也。若士谓与题意稍远，实为胶柱之见。唐词不尽本题意，何足为病。（《花间集评注&栩庄漫记》）
近代詹安泰：妙语生成，丝毫不见雕琢的痕迹，而款款深情，自然流露出来这二首应该是同时写的，前首由作别时的情态写到别后的难堪，空有梦相随;；后者紧接着由梦相随;的情态写到梦觉后的难堪，不胜悲;。线索分明，结构严谨。前首的忍泪;两句和后首的半羞;两句，从形象的精细刻画中来展现出无比深切的爱情，尤其具有十分动人的感染力。（《詹安泰词学论稿》）

其一
明代徐士俊：冲口而出，不假妆砌。（明卓人月《古今词统》卷四）
明代沈际飞：月知不知都妙。（《草堂诗余别集》）
清代陈廷焯：起得洒落。忍泪;十字，真写得出。（《云韶集》）
清代王闿运：不知得妙，梦随乃知耳。若先知那得有梦？惟有月知，则常语矣。（《湘绮楼词选》）

其二
近代唐圭璋：此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语，情态皆真切生动。著末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沉痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。（《唐宋词简释》）

作者简介：

韦庄（836─910），唐末五代时期诗人，字端己，京兆杜陵（今陕西省西安市附近）人。出身于没落贵族家庭，是诗人韦应物的四代孙，曾任前蜀宰相，谥文靖。花间派词人，词风清丽。有《浣花词》传世。

【学习资料】栏目