《冰与火之歌》
改编自原著：《冰与火之歌》
系列小说作者：乔治·R·R·马丁
这个恐怕地球人都知道，HBO打造的这部奇幻史诗巨著正是改编自马丁的《冰与火之歌》系列七部小说（仍在编写中），凭借基本忠于原著的风格和出色的改编，HBO让世人臣服。奇幻小说大师乔治·R·R·马丁不仅仅是写书写剧本而已，他在《权力的游戏》第三季中还有客串演出。目前，《权力游戏》的第三季已经结束，但是它所带来的话题却远远没有结束。相信这部剧集将出现在接下来各种各样的盘点榜单上。《权力的游戏》已经获得第四季续订，预计将于明年4月1日回归。
《西镇警魂》
改编自原著：《沃尔特·龙迈尔》
作者：克雷格·约翰逊
故事讲述了在怀俄明州一个小镇的警长沃尔特·龙迈尔的故事，原型取材于约翰逊的畅销小说，主人翁由澳大利亚演员罗伯特·泰勒演绎。A&E电视网去年的新剧《脱狱之王》获得了不错的反响，今年他们乘胜追击，推出了一部更加强硬和粗粝感很重的剧集——《西镇警魂》。整个风格和腔调有点像偏老版本的FX热门剧《火线警探》。主人公龙迈尔丧偶1年，将内心和精神上的伤痛用冷酷的面孔和高深的睿智封存。妻子死后，在他女儿的敦促下，他重新为自己的工作注入了活力，为整个社区的治安奉献自己的力量。该剧第二季将回归，届时将有更多的谋杀案、秘密和背叛。
《真爱如血》
改编自原著：《南部吸血鬼》系列小说
作者：莎莲·哈里斯
这部改编自畅销书《南方吸血鬼》的故事，发生在美国路易斯安那州的一个小镇上。当日本将人造血液产品化，并在大街小巷贩卖之后，吸血鬼开始走进人类的圈子，首次迎来和平共处的时代。其实，《真爱如血》的故事早已为美国人所熟知，多年前当女作家莎莲·哈里斯的《南方吸血鬼》系列出版时，就荣登《纽约时报》畅销书榜，更是拿走了推理、惊悚、奇幻、浪漫等各类大奖。先不说这部剧集究竟优秀与否，但它乱炖似的将各种神秘主义传说混搭一团，再加上每个角色之间错综复杂的人物关系，这出重口味血腥大剧一直长红不衰，这份高人气就确保了它长播至今。
《吸血鬼日记》
改编自原著：《吸血鬼日记》
系列小说作者：L·J·史密斯
早在斯蒂芬妮·梅耶写出了贝拉和爱德华的故事（《暮光之城》）十年之前，史密斯手下的吸血鬼题材——伊丽娜和萨瓦托瑞兄弟间的爱恨情仇早已成书，最终这一系列小说被CW相中改编成了热门剧集，至今仍是CW的台柱剧。
《吸血鬼日记》是由L·J·史密斯创作的成年吸血鬼恐怖系列小说。故事以伊丽娜·吉伯，一个在两个吸血鬼兄弟间左右为难的高中女孩为中心展开。这部系列最初在1991年以三部曲出版，然而来自读者的压力使作者写了第四部《暗黑归来》，并在第二年出版。L·J·史密斯在停笔几年后的1998年宣布一部稍有改动的、以戴曼为主角的三部曲命名为《吸血鬼日记：归来》将继续发展这一经典的系列故事。
《嗜血法医》
改编自原著：《戴克斯特·摩根》
作者：杰夫·林赛
本剧改编自杰夫·林赛的小说《戴克斯特》。剧中的主角戴克斯特·摩根白天是迈阿密警局里的一名快乐的法医，但是这份职业只是他真实身份的一种掩护。每当黑夜降临时，戴克斯特就释放出他内心那头嗜血的怪物，去追捕那些自以为可以逍遥法外的罪犯。Showtime这一经典剧集将于今年夏天完结，成功步入第8个年头。Showtime将在今年结束掉这部非同凡响的连环杀手系列剧。迈克尔·C·豪尔饰演的连环杀手兼警局血液鉴定专家戴克斯特最终的命运如何，着实令人期待。
《美少女的谎言》
改编自原著：《美少女的谎言》
作者：莎拉·谢菲尔德
ABC家庭频道出品的《美少女的谎言》是根据女作家莎拉·谢菲尔德同名小说改编的一部青春偶像电视剧。有人说该故事是少女版的《绝望主妇》，也有人说该故事是另类的《绯闻女孩》。莎拉·谢菲尔德是美国的畅销书女作家，毕业于纽约大学，并在布鲁克林学院获得创新写作的艺术硕士学位。据说，“美少女的谎言系列”取材于她在费城真实的生活经历。
《谎言游戏》
改编自原著：《谎言游戏》
作者：莎拉·谢菲尔德
鉴于《美少女的谎言》获得的巨大成功，ABC家庭频道跟进打造了这部根据同一位作家小说改编的同名剧《谎言游戏》。故事讲述了被领养的孩子爱玛发现自己是一对双胞胎之一。但不同于爱玛的是，她的双胞胎姐妹苏顿生长在富裕的家庭中，过着十分理想的生活。二人相认后苏顿主张互换身份，让爱玛进入自己富裕的家庭，而苏顿要去揭开生母的神秘身份。就在苏顿因故不能如约与爱玛汇合后，爱玛陷入了两难的境地，如果暴露身份，她就有希望得知苏顿的去向，甚至解开两个人的身世之谜，但这也会让她的安全受到威胁。
《妙女神探》
改编自原著：《芮作丽和爱尔斯》系列小说
作者：苔丝·格瑞森
本剧根据《纽约时报》畅销书排行榜上榜作者苔丝·格瑞森（其父是中国移民）的系列悬疑侦探小说《芮作丽和爱尔斯》改编。波士顿的一个女侦探和一名性格相对内向却穿着时髦奢华的法医搭档破案的故事，该剧已经演变成为了TNT收视率上的王牌剧集，首播创下了760万的收视，成为该电视网电视剧集首播收视率历史排名的第2位。
《火线警探》
改编自原著：《火线》
作者：埃尔莫尔·伦纳德
FX旗下的《火线警探》是一部现代西部警匪剧，该剧是根据2001年埃尔莫尔·伦纳德撰写的小说《火线》改编的，剧中的美国联邦执法官瑞兰俨然是个当代的美国南方牛仔，举止文雅，戴顶宽沿帽，还有一手快速拔枪的绝活。这部剧的每个角色都应该在名字前加上“彪悍”二字——背个火箭筒的极端分子，摇身一变成狙击手的白领，为了泻怒不打麻醉给病人拔牙的牙医，拿枪拿得很顺手的家庭主妇等各种平民化的剽悍角色充斥在剧中。
《苍穹之下》
改编自原著：《苍穹之下》
作者：斯蒂芬·金
这或许是这个夏天最令大家期待的美剧之一。《苍穹之下》是斯蒂芬·金的最新长篇作品，故事讲述缅因州一个小镇突然被一股无形的力量像苍穹一样笼罩，里面的居民从此失去了与外部世界的一切联系。人们不知道这个穹顶是谁安排，何时和怎么来的，不过很快内部善恶人士之间就开始爆发冲突，而且随着恐怖气氛的传播，小镇的壁橱中甚至有骨架出现。在这种极端情况下，当地居民为生存而爆发了争夺资源的内斗。与此同时，他们必须动用一切手段来查明事情的真相。
《铁山树丛》
改编自原著：《铁山树丛》
作者：布赖恩·麦格里维
继《纸牌屋》后，Netflix又推出了这部由恐怖片导演伊莱·罗斯执导的《铁山树丛》，该系列剧基于布赖恩·麦格里维的同名恐怖小说改编，主要以黑暗的奇事、青春期的欺骗和贪婪的关系为背景，探讨了怪物的本性。故事背景设定在破旧的宾夕法尼亚州的一个钢铁小镇，一名年轻的女孩被发现死在了一所原来是炼钢厂的地方。当地人怀疑凶手是富家子弟罗曼或谣言当中的狼人皮特，为证明自己的清白，两个寂寞的年轻人结成同盟，一起去调查案件的真相。从目前来看该剧第一季饱受争议，没看完的观众板砖不断，看完的有的甚至称它为“神作”。
《行尸走肉》
改编自原著：《行尸走肉》
漫画作者：罗伯特·柯克曼
《行尸走肉》是由美国著名漫画商IMAGE于2003年10月出版、以每月一卷的形式连载至今的一部僵尸题材的黑白漫画。编剧是IMAGE麾下“五大天王”之一的罗伯特·柯克曼，根据其改编的美剧《行尸走肉》是电视史上第一部正宗的僵尸题材的电视剧。播出后获得了巨大成功，收视率扶摇直上，有当今第一美剧之称。如今第三季正在热播，在这一季的故事中，人们曾经非常依赖、生活舒适的“家园”——某荒废监狱没有了，执行制片人加里·安妮·赫尔德表示：“人们将会逐渐发现，在世界末日中根本没有一个安全的天堂。”随着剧情的发展，瑞克及其团队成员们将会离开监狱，再次走上寻找栖身之所的征程。
《金麦侦探社》
改编自原著：《金麦侦探社》
“艾略特、加缪、奥尼尔、奥登、钱钟书、村上春树等文学大师们崇拜的大师。”
“这是世界文学史上最伟大的名字之一，他是世界上唯一一位被写入经典文学史册的侦探小说大师。他的作品被收录到权威的《美国文库》中。他是美国推理作家协会（MWA）票选150年侦探小说创作史上最优秀作家中的第一名。”
“他是电影史上最伟大的编剧之一，他是好莱坞黑的缔造者，他与希区柯克、比利・怀尔德、罗伯特・艾特曼等大牌导演合作，连诺贝尔文学奖得主威廉・福克纳都只能给他当助手。”
他，就是雷蒙德・钱德勒。看到这样的介绍，喜欢文学，喜欢侦探小说的人有谁能不怦然心动？有谁不想知道钱德勒何许人也，其作品何其妙也。
雷蒙德・钱德勒是爱尔兰籍美国人，1888年7月22日出生于芝加哥，因父母离异，幼年时便随母迁居伦敦，童年在英国度过，大学就读于英国的杜尔威奇学院，并在法国和德国留学一年。曾在海军服役，23岁回到美国加州定居，在一家石油公司任高级职员，后因酗酒被开除。1924年36岁时与大他18岁的西茜结婚，这场婚姻对他的人生以及他的作品都产生了深刻影响。1933年45岁时开始发表小说。他被誉为硬汉派侦探小说的灵魂，代表着硬汉派写作的最高水平。他与达谢尔・哈莱特一起成功地了英国古典推理小说对美国侦探小说的统治，开启了美国本土硬汉派私人侦探小说的传统，成就了推理史上有名的“美国革命”。
钱德勒身前就已经名扬天下，自从他出名以来，他住的那条街就成了传记作家经常光顾的地方，不但有多本传记出版，就连他平时的只言片语，都被编辑成《雷蒙德・钱德勒笔记》出版。但尽管如此，他的身上至今仍然笼罩着重重迷雾，他的隐私甚至比他笔下的侦探菲利普・马洛还要多。
关于他，很难想象有文学密探没有发现的线索和没有涉足的地方。但往往最显而易见的东西却最容易被我们忽略。在刚刚出版的《深深的拥抱：雷蒙德・钱德勒和他心爱的女人》（2007）中，女小说家朱迪思・弗里曼发现了被人们忽略的那些显而易见的证据：那个比钱德勒大18岁、名叫西茜・帕斯卡尔、与他一起经历了30年奇妙婚姻的女人，正是他创作灵感的来源。
西茜在美国内战结束5年后出生于俄亥俄州，显然，她过的生活，比任何一个和钱德勒有染的女人都更无拘无束、放荡不羁。有确凿证据显示，她在年轻时曾经拍过照片。她遇到钱德勒时，正处于第二次婚姻之中。后来与钱德勒结婚时，她隐瞒了自己的年龄，把结婚证上的年龄抹去了十岁。他们结婚时，她54岁。至于他年龄的真相，谁也不清楚究竟钱德勒是在什么时候发现的。
弗里曼女士发现，西茜的生活细节与她丈夫的作品有某些巧妙的联系，例如，拍和服用成瘾就是《长眠不醒》中的情节。她还认为，马洛行侠仗义的品格就是在他们婚后的爱巢中培养出来的。她写道，“体贴照应柔弱女士，满足她们的需要，是雷蒙德的职责。”对爱情的忠诚使“他觉得自己就是她的护花使者”。这是多次用于描述菲利普・马洛的话。尽管他们有巨大的年龄差距，但这是他们婚姻生活的真实写照。有人认为，他们是“好莱坞最幸福的一对儿”。钱德勒常说他们的婚姻“几乎完美”。他在去世前烧掉了他们的一些书信，他对出版社的一位编辑说：“有些写给我妻子的信太肉麻。”
《深深的拥抱》还提出一种惊人的可能性，钱德勒一生都在抗拒潜在的同性恋倾向。早期的马洛故事就隐隐约约地有同性恋的描写，同期的其他故事也有同性恋情节。有个主要角色沃尔特・盖齐“说话就像简・奥斯汀笔下的语言，讲话时手也跟着优雅地摆动。”另一个说话大大咧咧的角色亨利曾经对沃尔特说“别跟我搞那个。”而他们曾穿着内衣在床上缠绵，“衣服凌乱地扔在地上”。
人们大多把目光集中在钱德勒笔下的那些女人身上，他们根本没有注意到，没有让马洛和某个女孩成就好事绝不是什么不幸，因为这从来就不是马洛想要的。对他来说，似乎永远不可能对一个女人产生强烈的欲望。只有《再见吾爱》中的安妮・丽尔丹是个例外，“他想与她在符合道德规范的情况下睡觉。”而丽尔丹和西茜一样，是个红发女郎。
从钱德勒的对性的态度和他的作品来看，我们很容易认为他是个讨厌女人和同性恋的人（马洛和哈莱特小说中的萨姆・斯佩德一样，对同性恋男人都没有好脸色）。他在1957年写给他的英国律师的信也是他讨厌同性恋的证据：“你说无法判断他们，我很不赞同……这是一些想隐瞒疾病的病人……一想到他们我就恶心。我控制不住。要是我的亡妻还在，这样的人一进屋她就能认出来。”
“西茜果真非常厌恶同性恋吗？”弗里曼巧妙地问道，或者说“她感觉到他们可能带给她的威胁了吗？”钱德勒的一个朋友对弗里曼说，她和她的一帮好朋友都认为钱德勒是个暗地里搞同性恋的人。弗里曼总结说：“有一点是确定无疑的，他一生爱慕女性，他崇拜他的妻子。”他如此倾心女性的背后也许隐藏着许多不可告人的秘密，但也正因为钱德勒对独身男人的兴趣，才有了菲利普・马洛这一角色，才成就了他作家的功名。
菲利普・马洛是钱德勒塑造的推理小说史上的最佳私家侦探，被称为美国福尔摩斯。马洛曾任地方检察官，因违抗上级命令而被解职，后在洛杉矶做私人侦探。他是个十足的另类侦探角色，像海明威笔下的硬汉一样，在重压下，在穷困潦倒中仍能保持优雅的风度。他神情严峻，却俏皮睿智，看似玩世不恭却坚定诚实。他不大合群，自行其是，过着律己甚严的斯巴达式生活。他在工作中遵守新教伦理，禁欲苦行，不拿一分肮脏钱，被公认为是最具魅力的男人。“他有点坏，但正直、高贵、浪漫，他可能会一个公爵夫人，但他不会糟蹋一个处女。”他遭受暴打不喊疼、美女引诱不失态，办案时从不妥协，喜欢喝酒，爱说笑话，也不乏温情。
钱德勒的所有小说都是以马洛的口吻用第一人称描述的，并且所有场景都在洛杉矶。马洛接手案子，努力破案，但往往不喜欢案情的最后发现：文明社会美丽的外表下隐藏的种种肮脏。
使马洛与众不同的恰恰是他并不与众不同，他没有福尔摩斯那样的天才，没有詹姆斯・邦德那样的帅气，他只是一个总是被欠工资的打工者，就像小说中的一个罪犯所说的那样，“没有钱，没有家，没有前途，一无所有”。但他能在与各色人等的周旋中让读者神经紧张。
钱德勒一生共写了7部长篇小说和二十多个短篇小说，1995年，美国侦探作家协会票选150年推理小说史上最好的侦探小说家，第一名是雷蒙・钱德勒，而男侦探第一名，则是他系列小说的男主角菲力普・马洛。
钱德勒认为，“任何用生命力书写的东西都会表现出那种生命力，没有枯燥乏味的主题，只有枯燥乏味的思想。”他曾说他想寻找“一种雅俗共赏的手法，既能让普通人思考，又能写出只有艺术小说才能产生的那种力量。”
他实现了他的追求，尽管经历了诸多曲折。1939年51岁时，他的第一部小说《长眠不醒》出版，并大受好评。奥尼尔等作家都对他赞赏有加。之后的小说也都得到了读者的认可和追捧。
钱德勒之前的侦探小说，是案件引人，侦探往往是超人，例如福尔摩斯，而钱德勒笔下的侦探马洛，突出的是性格，案件是为体现性格而展开的。英国传统的侦探温文尔雅，表现的是绅士风度，而在菲利普・马洛的身上，展示的则是男性的阳刚之美，他以对抗社会现实为目标，既和罪犯斗争，又与警方作对。
钱德勒的作品文笔粗犷，语言精练、简洁，有很强的艺术感染力，显示了美国侦探文体的特点。钱德勒的小说突出的是人物和对话，而不是情节。他小说的情节常常混乱不堪，并且对故事的发展不起什么作用。他对此一清二楚，也承认如此，但他宣称，“文学作品最持久的东西是风格。”“硬汉派”风格提高了侦探小说的文学品质，引领了当今大部分侦探小说的方向。
钱德勒作品中所描述的，是一种新的美国孤独症，一种拥有大量财富之后的孤独，一种置身于现代乐园之中的迷茫。生活在无可奈何的时尚当中，马洛表现的就是这种孤独，这是一种萦绕在人们头脑中的孤独感，是一种远离家人或人性本源的孤独感。
其实美国侦探小说的硬汉风格并不是雷蒙德・钱德勒首创，达谢尔・哈莱特的处女作《红色收获》（1929）被认为是首部成熟的硬汉派侦探小说。钱德勒承认哈莱特对他的影响。其实，钱德勒与哈莱特的文体风格都深受海明威的影响，海明威和他们俩都是文体改革的实践者。他们认为自己不是客厅里的正襟危坐者，而是大街上的跳舞者，他们是在用记者般冷峻的目光观察芸芸众生。他们的文体创新正是文学发展和演进的结果。钱德勒的作品对流行文化和高雅文化都产生了巨大影响，任何其他美国作家的作品都没有达到这样的效果。是钱德勒发展和完善了“黑色体裁”，并使读者接受了这种文体，所以他也作为这种体裁的奠基者而被载入美国文学史册。
钱德勒还是个伟大的编剧，在好莱坞缔造了激动人心的“黑”。自1942年到1947年，他的4部小说6次被搬上银幕，福克纳参与过他作品的编剧，多位大牌导演与他合作过，似乎还没有其他作家享受过好莱坞的如此厚爱。最重要的是，他给美国电影带来了变革，他为美国电影奉献了一个另类硬汉典型形象――马洛。
[关键词]《麦田里的守望者》 好莱坞警匪片 互文性关系 前文本
前言
美国当代作家J、D、塞林格的小说《麦田里的守望者》(以下简称《麦田》)，经过时间的考验，已被公认为是“现代经典。”小说中，塞林格借主人公霍尔顿・考菲尔德之口。表达了对好莱坞电影的“恶感”：“这会儿他进了好莱坞，当了――这个D、B、。我最最讨厌电影。你最好连提也不要向我提起。”在现实生活中，塞林格也曾因好莱坞改编其短篇小说《康涅狄格州的威吉利叔叔》的不愉快经历，而与之“交恶”，并使他坚决拒绝出售《麦田》的电影摄制权。但是与好莱坞“交恶”并不妨碍塞林格对好莱坞电影的私下迷恋，伊安・汉密尔顿在其塞林格传记中写道：“显然，塞林格本人很早以来就热衷于电影，且对于电影知识如百科全书般了如指掌。时至今日，其最喜爱的家中娱乐方式(我们被告知)就是放映1940年以来的老电影。他对这些影片收藏之多，可以和电影鉴赏家相媲美。”
《麦田》出版的时间是1951年，但塞林格是在10年前(即1941年)就开始构思和酝酿这一日后的经典，真可谓“十年磨一剑”。鉴于他对电影的痴迷，鉴于他喜爱与人谈起侦探故事这一话题，不难想象，在这10年的创作期间，他会把自己的痴迷和偏爱自觉或不自觉地“移植”到其作品中。对此，美国学者J0hn Seelye指出，“塞林格的《麦田》是一个由30年代和40年代早期的电影所支撑起来的故事，尤其是那些电影，其中，高尚的侦探与现代城市生活中的污秽和腐败对峙起来，或是处于死亡边缘的帮匪最终转变为不公平的社会中的宗教偶像。”
J0hn Seelye所提到的两类影片分别是硬派侦探片(Hard－boiled DetectiveFilm)和黑帮犯罪片(Crime and GanqsterFilm)，它们分别是作为大类的好莱坞警匪片(Detective and Gangster Film)的两个支类。支撑起《麦田》故事的主要是由好莱坞影星亨弗莱・鲍嘉和詹姆斯・卡格尼所主演的一系列警匪片。这些影片包括《人民公敌》(The Public Enemy，1931)、《瘦男人》(TheThin Man，1934)、《石化森林》(The PetrifiedForest，1936)、《死胡同》(Dead End，1937)、《再见吾爱》(Farewell My Lovely，1940)、《马耳他之鹰》(Maltese Falcon，1941)、《沉睡》(The Big Sleep，1946)和《湖上艳尸》(TheLady in the Lake，1946)等。笔者认为，塞林格从这些警匪片中借用了“典型场景”、“人物形象”和“情节模式”三个基本元素，并把它们“移植”入其小说中，由此支撑起了《麦田》的故事框架。本文将从这三个方面人手，来解析《麦田》文本和好莱坞警匪片文本之间的借用和被借用关系，并试图揭示出这种关系的实质。
一、《麦田》文本对好莱坞警匪片中“典型场景”的借用
《麦田》以文学的方式再现了20世纪30－40年代好莱坞警匪片中的典型场景。这些场景大多是夜幕下的大城市、无名街道以及夜总会和酒吧等，它们充分展现了所谓“想象中的危险和悲哀之城”的黑帮世界的独特氛围。小说中，主人公霍尔顿逃离潘西中学，于深夜到达的大都市纽约便是这样一个城市。霍尔顿夜半所乘坐的是肮脏的、“像是有人刚刚在里面吐过的”破旧出租车，就连司机也是个脾气暴躁，动辄生气的家伙：大街上“只见一男一女穿过街心，彼此搂着腰：或是一帮阿飞模样的家伙跟他们的女朋友在一起，全都像恶魔似的哈哈大笑着，”还有从简陋的小酒馆里走出的吐着酒气、酩酊大醉的古巴人。这种昏暗、恐怖的城市夜景，无异于《人民公敌》(詹姆斯・卡格尼主演)、《石化森林》(亨弗莱・鲍嘉主演)和《死胡同》(鲍嘉主演)等黑帮犯罪片中黑帮犯罪活动的背景。在此背景下，霍尔顿所出入的客栈、酒吧和夜总会自然也像警匪片中的黑帮巢穴一样充满了各种各样潜在的危险。警匪片中的这些地方，都是城市中的封闭空间，大多嘈杂拥挤，烟雾缭绕，灯光昏暗迷离，当然其中少不了黑帮头目及其成员：而小说所描写的爱德蒙旅馆、紫丁香夜总会、格林威治村的欧尼夜总会以及维格酒吧等，同样是城市中昏暗、封闭的空间，虽然其中没有影片里的黑帮分子，但也不乏同样可怕的变态者、粗俗的家伙以及和皮条客。例如，霍尔顿入住的爱德蒙旅馆就是一个廉价的客栈，其中住满了各式各样的心理变态者和性变态者：旅馆休息室里坐着“王八样的男子”和“样的女人”，里边“发出了像五千万支熄灭了的雪茄的气味：”当然更不用说还有对霍尔顿的纯洁与正直造成极大威胁的桑尼和露着毛茸茸肚皮的、凶恶的皮条客毛里斯。再比如，欧尼夜总会里全是些粗俗不堪的家伙，有喝醉了的一对男女，“那个男的一边在桌子底下抚摸她，一边却跟她讲他宿舍里某个家伙怎样吃了整整一瓶阿司匹林自杀。”潜藏着危险的欧尼夜总会，不免使人想起鲍嘉所主演的《卡萨布兰卡》(Casablanca，1943)中危机四伏的里克酒吧，而夜总会中弹钢琴的胖黑人欧尼身上，也不无里克酒吧中黑人琴师山姆的影子。霍尔顿后来所到之处，如紫丁香夜总会和维格酒吧也大抵如此。
作者:(日)原田玲仁
译者:郭勇
出版社: 陕西师范大学出版社
本书是“每天懂一点”轻悦读书系第三部。继《每天懂一点・色彩心理学》上市4个月狂销20万册的佳绩后,终于要推出同一作者引爆日本心理学话题热的新作――《每天懂一点・好玩心理学》。
这是一本超级实用的好玩心理学。一见钟情的秘密、恋爱达人的秘诀、没有长性的心理原因、做梦的男女差别、为什么偏有人喜欢排队、拍马屁的高明方法、识破丈夫谎言的高招、夫妻间防止吵架的技巧、为什么英雄多是孤胆英雄、为何乘电梯时大家都喜欢往上看、价格尾数的促销作用、星期四是事故多发日……希望这些新颖有趣的案例能带给你与其他心理学读物不一样的新鲜感!
《发条年代》
作者:黎文
出版社:上海文化出版社
时尚风向的转换是20年一循环,当小孩子经历20年长大成人掌握了属于自己的话语权后,他们成长时的文化消费记忆便会被奉为集体回忆,并投射在流行文化上,放眼21世纪的中国,“生于70年代”族群正成长为社会的中坚力量,而他们的集体回忆,正逐渐摆上文化的餐桌。
《发条年代》基本上围绕中国“生于70年代”族群的童年记忆或成长经验展开,切入点由玩具、服饰、歌曲、书籍等文化产品开始,但又并非单纯的怀旧,而是就此铺陈一种泛文化的叙述,包括本土青年文化的追寻、外国青年文化的溯源及影响,商业文化、设计、创意等诸多领域都有涉及。本书称得上是目前国内第一本真正扎实地进行“生于70年代”族群文化实物展示以及资料搜集的图文相结合的图书。
《死神的精确度》
作者:(日)伊坂幸太郎
译者: 星野空
出版社:当代世界出版社
六篇风格迥异的故事,六个身份不同的将死之人。
千叶,总是带着白手套,闲暇时喜欢在CD店的试听角落里沉迷在音乐中的男人,他的真实身份是――死神。他喜欢音乐,喜欢摇滚,认为这是人类最伟大的发明,对他来说,在干净利落地处理完工作后走进CD店,戴上耳机倾听音乐是至高无上的享受。他总是在风雨天出现,与即将死去的人共度最后七天。千叶的工作是审判,对于即将意外死亡的对象,他会在其死前进行为期七天的观察,最终决定是执行死亡还是放行。将死神的故事讲述得如此温馨而公允,你可领会作者的用意?
《罗杰疑案》
作者:(英)阿加莎・克里斯蒂
译者: 张江云
出版社:人民文学出版社
阿加莎・克里斯蒂是举世公认的侦探推理小说女王。她的著作英文版销售量逾10亿册,而且还被译成百余种文字,销售量亦逾10亿册。她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集,19部剧本,以及6部以玛丽・维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。
尽管波洛在《斯泰尔斯庄园奇案》中首次登场,可是这个人物到了本书才真正走出了自己的办案路子,而且游刃有余。加之本书巧妙的独创性手法,因此奠定了克里斯蒂名家的地位。小说以第一人称叙述,巧妙地将悬念隐藏起来。最后当真相大白时,你一定会惊掉下巴――凶手竟然是他(她)!这部作品构思与文字功力均属一流,完全颠覆了侦探小说的侦破模式,处处在意料之外,却都在情理之中。
《吃的真相》
作者:云无心
出版社:重庆出版社
矿泉水致癌是传说还是事实?豆浆和鸡蛋同吃会导致可怕的后果吗?全天然的食品添加剂能否让我们不再担心安全问题?阿胶是营养丰富的美容圣品,还是品质很差的蛋白质?
一、基本工作情况
反贪工作：立案8案8人，大要案率86，已完成全年立案任务，侦结、及判决率均达100。查办贿赂犯罪人数占86，比立案基数多立案4人，协查外地案件50件。所办案件全部落实了同步录音录像，实行了电子笔录，确保了办案安全。
渎检工作：立案2案4人，侦结率、率、判决率均达100，其中被省院评为“优秀案例”1件。被各级转发调研文章和专题共6篇。
侦监工作：批捕92案113人；办理立案监督案件20件，已做判决14件；发书面纠正违法通知书22件，检察建议11件，取得了良好的法律效果。严打期间，把重特大刑事犯罪案件做为打击重点，做到从重从快，及时化解社会矛盾冲突，创造良好的社会治安环境。
公诉工作：共受理公安移送审查154案285人，提起公诉131案210人，受理自侦部门移送审查13案15人，提起公诉13案15人，追诉21人。奥运安保期间，在人员紧张的情况下，确保了业务工作的正常开展。
监所工作：羁押各类犯罪嫌疑人293名，向监管机关提出口头建议42次，书面检察建议16份，清除事故隐患3起。对全县135名监外执行罪犯进行考察，提出建议6份。协助市院初查案件1件。奥运安保期间，加强预防，做好安全教育和防范工作，驻所人员多次对加强奥运期间监管场所安全保卫工作提出建议。开展安全与人性化管理教育13次，保障了在押人员的合法权益，初查××*看守所在押人员举报公安机关办案人员私自提取扣押的银行卡现金一案。
控申工作：共接待群众来访101人次，来信43件，初查7件，移送立案2件，平息集体访1件。办理上级交办案件4件，全部按期按要求上报了办理结果。严格落实首办责任制和检察长接待日制度，确保了奥运安保期间未出现涉检越级、进京赴省上访案件。
民行工作：受理41件，立案38件，经审查，再审检察建议15件，支持17件，抗诉4件（含去年1件），改判1件，调解2件。在保护国有资产专项活动中，为农村信用联合社追加不良贷款30余万元。奥运安保期间，积极做好当事人双方的和解工作，化解了矛盾，维护了稳定。
预防工作：进行法制教育专题讲座13次，发出针对性检察建议1份，参加重大工程招投标10余次。开展了“预防新型农村合作医疗领域职务犯罪”专项活动，对全县新型农村合作医疗基金的管理使用情况进行了预防调查，写出有价值的调查报告一份，受到了县委和市院预防处领导的高度肯定，县委书记卢援助并对此做出重要批示。撰写各类稿件30余篇，其中被中央级采用17篇。
人民监督员工作：监督“五种情形”案件1件，给人民监督员订阅报刊、杂志500多份，组织人民监督员考察学习活动3次，做到了定期向人民监督员通报检察工作。发表各类稿件5篇。
检察调研宣传信息工作：进一步完善了《调研宣传信息工作实施办法》。共被各级采用300多篇，其中部级118多篇，省级84多篇，市级90篇，完成专题调研19篇。奥运安保期间，积极参与了上级院组织的“关于加强法律监督”、“深化内部监督制约”工作方案的研究。
技术工作：狠抓规范化管理，保障了信息网络系统、视频会议系统和专线电话安全畅通，按上级院要求在互联网上建立了本院外网网站，完成了警务区和监所监控技术改造，做到了各项技术服务保障工作到位。
法警工作：实行了编队管理，成立了特勤联动大队，创建了协调联动机制，奥运安保期间制定了突发事件应急制度。6月份，积极筹备并参加了全省标杆警队的遴选活动，最后以全省检查验收排名第一的优势，顺利通过了省院的标杆警队遴选。8月份，在我院召开的全市本文检察机关“司法警察规范化管理暨争创编队管理示范单位、奥运安保动员会”，促使全市司法警察队伍增强了凝聚力、提高了战斗力。9月份，高检院警务部副 部长雷凤鸣以及省、市院法警队领导一行来我院调研，对我院近年来办案工作区建设、使用等情况给予了高度评价。
二、立足本职，全力服务奥运安保
为打好奥运安保这一仗，我院积极参与并投身奥运安全保卫工作。期间，我院26名干警下乡包村维护稳定，4名同志参加护路，还有几名同志准备参加国家司法考试，其余干警既要办案又要值班备勤，警力十分紧张的情况下，全体检察干警大力弘扬雷厉风行、敢打必胜的作风，为确保奥运期间安全稳定做出了积极贡献。
一是认真开展诉讼活动监督，全力维护社会稳定。奥运安保期间，我院干警积极立足检察职能，坚持依法“从重从快”的严打方针，积极贯彻以人为本的执法理念，落实宽严相济的刑事司法政策。继续探索、完善了重特大案件提前介入、退查说理等办案机制，深化侦查活动监督，强化审判活动监督，大大提高了办案效率和案件质量。
二是值班干警坚守岗位，尽职尽责。自7月20日，奥运安保期间，全体检察干警在节假日和双休日一律坚持24小时待岗备勤，停止休假。加强考勤、值班制度，在家值班的干警做到了上班签到，有事有病或外出直接向主管领导请销假。每日由院领导带班，四名干警值班，门岗加强对来院人员的盘查，值班干警则一律按要求在大厅值班，对每名来院人员进行严格登记，全面加强值班安全。同时，我们成立应急小分队处置突发事件，24小时开机备勤。通过我们几次不定期、不定时的紧急集合演练，小分队队员均能在规定时间内集结待命。从7月20日到奥运会、残奥会结束，全院未出现一起脱岗、漏岗、漏登等事故，确保了单位值班安全。
三是驻村干警深入村户，舍家忘我。我院驻村干警则积极响应号召，不负重托，不畏艰苦，吃住在村，千方百计保稳定，全心全意促发展，为社会政治大局稳定做了大量工作，圆满完成了工作任务。副检察长陈国忠同志不顾身体有病，依然按照要求深入到王瞳镇贾村东街，走百家访千人，吃住在村，了解村情民意，在很短的时间内就把该村的人数，重点人口、矛盾焦点、不安全因素、空室柴房、水井大棚以及小卖部、加油站、铁路沿线等情况掌握的一清二楚，有针对性地制定了应急预案，由于措施得力、方法合理，在奥运期间，贾村东街没有发生任何问题；还有的干警，入村后利用自己熟悉法律的优势，同村干部一起做群众的工作，讲法律，讲政策，最终把村民之间多年的矛盾化解纠纷，维护了稳定；有的干警驻村期间不忘关注民生，大力宣传党的政策、宣传检察工作，使群众对党的惠农政策有了新的认识，坚定了对党的信任，在群众中树立了检察人员的良好形象。
四是护路干警日夜巡逻，全力以赴。我院派出的四名护路干警发扬不怕苦、不怕累的奉献精神，克服天气热、条件差等困难，吃住在铁路旁，忍受着蚊虫叮咬，全身心地投入到奥运安保护路工作中，确保了铁路安全畅通运行。
三、以创新为动力，推进检察工作发展
今年，我院坚持以科学发展观为指导，积极探索适应检察工作需要的新机制。
法警工作强编队管理，树品牌形象。一是探索实践了特勤联动机制。随着执法规范化要求的不断提高，检察系统内部整合资源工作的不断深入，法警人员匮乏及涉及一些重大、复杂、涉案人员多的案件警力不足等实际情况，我们配备了兼职司法警察，成立特勤联动大队，推出了特勤联动工作机制，确保处置一些突发性事件和重大复杂案件时，拉得出、用得上，实现了法警工作零差错。今年6月份，我院以全省检查验收排名第一的优势，顺利通过了省院“标杆警队”遴选。二是探索实行了“检警一体化”办案模式。针对过去法警履行职责同整体办案进程脱节，协助办案中法警只单纯地发挥“保安”作用的实际情况，我们探索实行了“检警一体化”办案模式。从而使法警在刑事诉讼中的职责更明确；法警的工作从单一走向全面；对法警的管理更科学；教育培训更有针对性，在制度上形成了互相监督的机制。机制运行以来，我院司法警察在担负着看押、押解、传唤、搜查、办案安全保障以及检察长交办的事项等任务，均实现了工作零差错，其中，协助自侦部门办案出警43人次，成功配合自侦部门办理案件16件18人，既保障了自侦案件的顺利侦破，又提高了自侦办案的数量与质量，减轻了侦监、公诉等相关部门的办案压力。
预防部门开展专项预防调查，积极推进“民生工程”。今年以来，我院预防部门探索开展了“预防新型农村合作医疗领域职务犯罪”专项活动。把涉及人民群众切身利益的民生领域职务犯罪做为预防工作的重点，对我县近两年来新型农村合作医疗基金的管理使用情况进行了预防调查，并就当前新农合基金管理使用中存在的主要问题和原因进行了分析，提出了有针对性的预防对策和建议，形成了预防调查报告书。从而，进一步推动了“民生工程”落到实处，消除了运行过程中存在的问题，真正体现了农民的切身利益。受到县委和市院预防处领导的高度肯定，县委书记卢援助对此专门做出重要批示：“检察院围绕新农合制度的完善开展预防职务犯罪调查，并提出了很好的建议，体现了主动服务大局、创新工作的精神。望继续努力，充分发挥自身优势，对广大干部进行警示教育，为全县经济社会发展保驾护航。”
四、围绕提高整体素质，努力推进检察队伍建设
一年来，我院把班子和队伍的素质作风建设作为干事之基，成事之本，重中之重，抓紧抓牢。按照队伍专业化、管理科学化、执法规范化、保障信息化的要求，着力打造检察事业更好更快发展的基础平台。
一是扎实开展“作风建设年”活动，推动班子建设和队伍建设。要求干警从岗位责任出发，查问题，摆危害，找原因，抓整改。在此基础上完善“一案三卡”制度和案件质量评查制度，建立执法档案，强化目标考核，将办案质量与干警的奖惩任用挂钩。并制定干警行为规范，杜绝不良言行，树立了检察队伍的良好形象。通过一年来的教育，表现在个别干警身上的精神疲塌、办事拖拉、不思进取的状态得到了改变，责任心、上进心、大局意识不断增强，干警的精神面貌焕然一新。
二是结合教育活动，转变干警执法作风。认真落实科学发展观教育的同时，把作风廉政建设和作风整顿相结合，把奥运安保与“大学讨论”活动相结合，切实规范干警执法行为，将干警的执法活动置于统一、有效的监督、管理之下。强化监督，以广泛的监督渠道严明检察办案纪律，坚决确保各项检规检纪全面落实。一年来，全体干警认真落实车、酒等方面的纪律规定，认真落实市院“一票否决警示制”和“一票否决制”，全年未发生一起错案和执法过错，未发生一起严重违法违纪和重大责任事故。
三是认真开展岗位大练兵，狠抓队伍业务素质。把每年的4、5月份定为“岗位练兵月”，制定活动实施意见。岗位练兵活动中，集中精力、集中时间、突出重点，提高干警基本技能，以确保实现“讯问实行电子笔录，侦查、办案器材应用， 法律文书规范化，办公办案软件网上运行，出庭公诉使用普通话，建立规范的执法档案”要求。同时，通过制定详细的奖惩措施，真正调动起干警参加练兵比武、完善自我的积极性，使干警由“要我学”变为“我要学”，掀起了岗位练兵活动高潮。随着活动的不断深入，使干警素质有了很大提升。
20__年的检察工作，还存在一些问题和薄弱环节：一是法律监督能力和执法水平还不能完全适应形势和任务的需要，侦查人员突破案件的能力，公诉人出庭支持公诉的能力，都需要进一步提高；二是在人少案多的情况下，办案质量和效率需要进一步提高，规范办案、文明办案的意识还需要进一步增强。
关键词:当代侦探小说;当代公安法制小说;类型化发展
中图分类号:I207、409 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)30-0004-01
当代公安法制小说从其发展历程来看,主要有三个阶段的发展,而各个阶段的公安法制小说的创作类型既有继承也有创新和突破。使得公安法制小说在当代文学中别具一格。
一、“十七年”时期的公安法制小说
这一时期公安法制小说的作者大多是部队作家、公安作家。虽然他们都是围绕“肃反反特”这一主题进行创作,但是他们从自己的亲生经历和感受,从现实斗争中开发题材,在侦破、反特、剿匪斗争故事中展示当代公安战士保卫祖国和同敌人内奸的斗争,并在情节安排上注重悬念、惊险和神秘主义的因素。
十七年的公安法制小说,由于政治倾向性较严重,作品无形中成为政治的宣传品,小说主题单一,情节模式化、人物都是一个模子刻出来的,缺乏个性。但是,在这一时期,我们也看到。作家们通过长期的创作,在对社会、人生、生活的反应及事件、案件中人物和人物关系的体察,注重在整部作品中通过情节、细节来展示人物的性格,注意表现公安英雄人物和人民群众的果敢无谓和大智大勇的品格。通过在这些方面的尝试和探索为公安法制小说取得不小的进步和成果。
二、时期的公安法制小说
在“”中,中国的政治、经济、文化都处于停止和倒退的状态中,而生长于“十七年”的公安法制小说中也未能幸免于难。在“”前期,中国的公安法制小说几乎没有作品出版。在的后期,人们被一种以远离政治,讲述惊险故事的“手抄本”文学所吸引,并以此来慰藉人们的文化和精神的需求。而这一时期的“手抄本”小说的创作模式与“十七年”时期的公安法制小说的创作模式相同,并很快占领了当时的文坛,给中精神贫乏的人们带来了精神的慰藉。
三、“新时期”公安法制小说
在八十年代中后期,随着改革开放的深入以及西方各种文艺思潮的引进,作家们的创作视野被大大拓宽,他们从外国文学中获得有意的信息并进行借鉴,开始了中国当代文学的创新之路。
新时期的公安法制小说也有巨大的变化。小说以呼吁法制健全代替了以国家的安全和社会稳定为主要基调;对人性描写加强:不仅写侦探人员在工作中所具有的社会正义感和责任心,也表现他们的人生价值和生存方式;从追求故事的结果转为追求情节发展的过程。小说的社会关系不仅仅是“抓”和“逃”的关系还有人际,亲情、爱情、友情等关系,并且与刑事破案的线索交织在一起,使得小说的内涵更加的丰富和吸引大众。具体来说,表现在以下几个方面:
(一)言情侦探小说:在“十七年”和“”时期的公安法制小说中写爱情的很少,大部分都是讲政治、阶级、和抓特务。在粉碎后,虽然在小说中有描写爱情,但也只是为了情节的需要。真正将爱情与侦探小说结合在一起并一举成名的是海岩的一系列小说《便衣警察》、《玉观音》、《死不瞑目》、《一场风花雪月的故事》等创造了言情侦探小说的新模式。
(二)社会侦破小说:这种小说是把当代社会问题与侦探小说结合起来。既有对当代社会中存在的一些弊端如官场、司法的腐败、吸毒、贫富分化、黑社会等问题的剖析、评价;又有侦探小说所特有逻辑推理和扣人心弦的悬念设置,使读者仿佛置身于其中。如作家蓝玛,他的小说常借人物之口来表达自己对这些社会现象的看法和态度。如在《神秘的绿卡》中选美皇后慕容秋贪图钱财的本性;《女明星失踪之谜》中的刑警队长因经受不住金钱的诱惑最终走上贩毒的不归路。《地狱的敲门声》通过写一件宾馆的女尸案,最后引发出一桩腐败案的故事。蓝玛的社会侦破小说具有很强的思想意义和现实意义,这种创作方法不仅拓宽了公安法制小说的创作领域而且也为当代官场小说和反腐小说开辟了一条新的创作道路。
(三)儿童侦探小说:儿童侦探小说有两种类型,一种是以儿童为读者,小说充满儿童趣味。如叶永烈的《归魂》小说虽然写的是成人故事,却有很多儿童的内容。严霞峰的《大侦探鼻特灵》采用儿童的叙述语言和结构,将侦探故事以机智、幽默的神话形式传递给小读者,使得小读者在轻松的氛围中获得智慧。还有一种就是以儿童来充当侦探,如叶永烈的《小侦探》有二十个短篇来组成,都是写小灵通怎样帮助侦探金明叔叔破案的故事。这种儿童侦探小说类型的创作为我国当代儿童文学的发展有一定的促进作用并获得了一定的成就。
通过以上几个方面,使我们了解了当代的公安法制小说在不断地发展和创新中,既体现出了自己的特色,又在当代文学中展现出新的面貌。
参考文献:
关键词：血字研究；小说语言；修辞特色
精彩语言修辞是福尔摩斯侦探小说语言的一大特色，本文以《福尔摩斯侦探集・血字研究》人物描写语言形象美、环境描写语言神秘感、恐惧感、人物对话语言风格美及逻辑推理语言等方面分析这部侦探小说的精彩语言修辞特色。
一、人物描写语言形象美
柯南・道儿在《血字研究》中通过形象、生动、传神、精美的语言文字刻画了疑案中的一个个人物形象，通过阅读这些语言文字，故事中的人物生灵活现地在读者脑海中浮现，仿佛就是现实中活生生的人物出现在读者眼前。他巧用修辞手法，使侦探小说具有了散文诗韵味和语境。他通常采用的修辞形式有：
（一）是采用比喻修辞手法，使人物形象更加具体。如《沙漠中的旅人》“有一个孤单的旅客正从山上俯瞰这幅凄惨的情景。这个人的外貌简直就像这个绝境里的鬼怪精灵。、、、、、、他的脸憔悴瘦削，一身棕色皮肤像干枯的羊皮，紧紧地包着一把嶙峋突兀的骨头。、、、、、、而现在他那瘦的可怕的脸和骨瘦如柴的四肢罩上的大口袋似的破衣服，让他看起来老朽不堪。”这里他巧用比喻修辞，把人的外貌比喻成“鬼怪精灵”，人的脸比如成“羊皮”，把穿的破衣服比喻成“大口袋”，通过比喻把人非人化（鬼怪精灵）、动物化（羊皮）、大口袋（物体化），隐含沙漠环境的恶劣，人在沙漠生存的艰难，也为下文人物命运变化设计悬念。又如《犹他州的鲜花》“这是六月里的一个早晨，天气暖洋洋的，摩门教徒从大清早就像蜂群一样开始忙碌。----他们就是以蜂巢作为他们的标志的。”这里把摩门教徒比喻为“蜂群”，是人的动物化比喻，形象地展现了人日常生活现状。如在《夺路而逃》“只见那人的手脚在地上移动，像蛇一样迅速无声地爬行”，此处把人行为比喻为“蛇”行，形象直观展现人在危险境况下的生活形态。又如“侯波在草原上久经历练，他的耳朵像山猫一样敏锐。”侦探小说运用比喻修辞手法刻画人物形象可以说是福尔摩侦探集的主要特色，
（二）是拟人化的修辞手法，赋予物体具有人的形象美感。如《犹他州的鲜花》“山里清新的空气和松林中飘溢的脂香，像慈母般地抚育着这个可爱的少女”，把“空气”和“脂香”比拟成“慈母”，形象生动地再现了人所处环境的改善对人生活的显著影响。
二、环境描写语言神秘感及恐惧感
《血字研究》中语言的另外一个特点就是具有神秘感和恐惧感，这种感觉增添了侦探小说的吸引力。这种神秘感主要体现在对险恶环境的描写，如：《复仇天使》中“不是山路两旁都是悬崖绝壁，落叶松就悬在半空，仿佛一阵风吹过就要折断倒在他们头上。这并不是无端的恐惧，在这荒寂的山谷里，草木丛生，乱石杂陈，时不时会有树木和石头滚下来。在他们前进的时候，有一块巨石雷鸣般滚落下来，隆隆之声在静静的峡谷里回荡，疲乏的马屁吓得惊慌失措，狂奔不止。”险恶环境的语言描写升华了故事情节的神秘感和恐惧感，使侦探小说更具有可读性。
三、人物对话语言风格美
《血字研究》侦探小说语言最明显一个特点就是人物对话语言富有哲理特色，为了更突显小说主角福尔摩斯这个人物形象，作者借用民间俗语、名言警句使人物个性和风格更加显明。如《演绎法》中“生命就是一条巨大的链条，只要见到其中一环，我们就可以推想整个链条出的特性。”《特白厄斯・葛莱森的杰出调查》“唉，医生，……你听说这句法国俗语没有：‘笨蛋虽笨，总有更笨的笨蛋为他喝彩。’”“对于伟大人物来说，任何事物都不是微不足道的。”《尾声》“这世界的原则是，你做了什么无关紧要，重要的是，你能够使人相信你做了什么。……正如罗马的守财奴所说的：荣辱自荣辱，自在我自在；家有十万贯，独藏我独赏。”俗语、谚语及文学作品中人物语言的相互融合、渗透运用，使侦探小说文学意味具有雅俗共赏的效果。
四、语言逻辑推理特色显明
《福尔摩斯侦探集》的小说语言不仅具有以上列举的特色，同时比较鲜明的一个特点就是语言具有演绎色彩和逻辑推理特色。他采用的语言恰到好处地展现了侦探小说悬念设置，读者阅读欲望的调动，充分运用逻辑推理语言，使小说情节和语言高度统一。如《演绎法》中他对阿富汗军人的推理：“这位先生是从事医务工作的，但却有军人的气概。显而易见是位军医。他刚从热带回来，因为脸色黝黑，而那并非是他皮肤的自然色，因为他的手腕皮肤是金黄的。他经受过磨难和疾病的折磨，因为左臂的动作僵硬、不自然。想想看，一个英国的军医曾在热带的某个地方经受过苦难，并且手臂还受了伤，这会是什么地方呢？自然是阿富汗了。”再比如《尾声》中“后来，我开始仔细检查这间屋子，结果发现很多问题，我肯定凶手是个高个子，……凡是有血迹的地方，就有他的脚印。他肯定一个血液充沛的人，一般人很少像他这样在感情激动时大量流血。……在作案现场的时候，……就是那个马车车夫。……在伦敦这么大的城市，要想到处跟踪另外一个人，除了做一个马车夫外，还有其他更好的办法吗？”像上面推理性的语言是福尔摩斯侦探集小说的主要特色，当然也是《雪字研究》这部短篇侦探小说的一大特色，整篇小说以福尔摩斯观察+判断+推理构成，推理逻辑严密，在福尔摩斯和医生对话中以唠家常的方式体现出来，语言具有生活化的朴实色彩，但同时又不失风趣和幽默，使侦探小说读起来好像就是现实生活原型的再现。
福尔摩斯侦探小说能在世界上风靡开来，得到小朋友大朋友的喜爱，应该说他语言的形象美、神秘感、恐惧感、独特风格及逻辑推理特色等这些语言特点吸引读者百读不厌，爱不释手，给青少年读者留下了愈久弥深的印象。
参考文献：
关键词：迷宫叙事；空间迷宫；时间迷宫
谈到博尔赫斯的短篇小说，“迷宫”可以说是对他小说作品的最好象征，在他形形的作品中，也出现了许许多多有形的、无形的、抽象的、形象的迷宫，这些迷宫也是博尔赫斯小说最具魅力的所在。然而，博尔赫斯的艺术魅力远不止于他以高超的智力为我们创造出的曲折迷离的实体迷宫，还在于他所开创的迷宫般的叙事风格。《小径分叉的花园》的主体是俞琛在临死前的供词，是对一次记忆事件的形构，是时间之后的叙事。小说的开头提到了利德尔的《欧战史》，故事的背景设在一战的欧洲，不免将我们带进了战争的小说的视野。主人的供词部分讲述的是俞琛为了完成任务杀害了一个汉学家并从汉学家那里得到了一个惊天的秘密最终含着愧疚死去，这又将我们引入了通俗的侦探小说视野，它采用了直白的侦探小说的结构形式，小说情节类似棋局一层层展开，推动情节发展的每一着棋都遇到与其抵抗的一着。卡尔维诺将其称为“超越性小说”①。
一、文体的镶嵌
战争小说里镶嵌的侦探小说，侦探小说里嵌入的时间主题，恰恰是一个故事中包含的另一个故事（另一个文本）引入了一个时间命题，这个过程主要是通过叙事的分叉实现的。
开头从《欧战史》的介绍到俞琛的供词就是第一次分叉，利德尔所写的一战的书面历史、作者对进攻原因推迟的评注和俞琛的权威性供词是三个分叉点。进攻的推迟切除了一道历史叙事中的缝隙，而这种缝隙最终只能由虚构故事来加以填补在小说的第二段俞琛博士的签字供词被引征之时，叙事便叉向了一个纯虚构的世界，英文版的文本以“…and I”开头可被看做一种抽离现实的时间记号，自然而然地就产生了一种留白，耐人寻味。
跟随小说的叙述者俞琛进入他的虚构旅程，俞琛幸运地逃离了马登上尉是小说的第二次分岔。相遇也是这两个人的时间的交叉，但如果仅仅只是交叉，俞琛就会被上尉抓住直接被处死，那么小说在这里就结束了，就不会有小说的后面的内容出现。分叉的极端是流向无穷。
在去汉学家阿尔贝家的路上，车站里的小孩子告诉俞琛在每一个十字路口就左转，这里预示了小说的第三次分叉，也建造了一所空间迷宫。始终向左转的忠告，是发现某种迷宫的中心院子的通常方法，阿尔贝的家就处在这座迷宫的中心的院子里。在阿尔贝的家里，我们在他们之间的对话里遭受了一系列的分叉。而在俞琛与阿尔贝的谈话接近尾声之时，阿尔贝说：“时间是永远交叉着的，直到无可数计的将来。在其中一个交叉里，我是您的敌人。” 说完之后，他就被俞琛杀死了，他所说的这句话就成了对将来要发生的事情的预测，说的是一件将会发生的“未来”的事情，但是他说的这件事的时候是在“现在”，这就形成了同一个自己的“现在”与“未来”的交叉，未来有可能在今天出现，甚至未来都已经过去。另一方面也可以看作几个生命在某一瞬间的交叉，例如马登最后赶到花园时，三个人的生命交叉，俞琛为了完成任务带着悔恨杀死了阿尔贝，同时他又不得不作为间谍被马登上尉杀掉。
每一次叙事的分叉都有可能造成分叉之间的缝隙，小说一直存在着边缘性临界线。但是笔者认为，小说最大的缝合在侦探小说的基础上接入了崔朋和他的中国迷宫的故事。在把奇幻的迷宫故事嵌入侦探框架的时候，最困难的就是如何把“幻想”这一物体隐匿在“小说的真实之中”即小说《小径分叉的花园》之中，借助时间迷宫这一意象就刚好表现得恰到好处。
二、死亡的循环
小说从头至尾贯穿着一系列的死亡，双重迷宫的构建很大一部分是借助了死亡的循环。第一个死亡的人是普鲁士间谍汉斯・拉比纳。他被上尉所杀，正是由于的他的间谍身份暴露被杀俞琛开始了自己的逃亡之旅和后边情节的展开。第二个死去的人是俞琛的曾祖父崔朋，他花费了十三年的时间从事两项性质不同的工作：写了一部人物比《红楼梦》还要多的小说《交叉小径的花园》和建造了一所迷宫。崔朋死亡之后，他的小说便缺失完整性而不成体系，他的迷宫从此也不得而知了。@就为小说埋下了伏笔，后来阿尔贝才有机会出场像俞琛解释崔朋所建造的迷宫，在他阐发了迷宫的奥秘之后他又被俞琛为了传递自己的信息所杀，这是小说中被杀的第三个人物。阿尔贝之死帮助俞琛拯救了他的军队，并联系了小说的历史真实――英军进攻的延迟。与此同时，这也直接导致了余淮的死亡，余淮之死是小说中第四个死亡。余淮的“牺牲”使得他在狱中的绝笔签名供词作为解释英军进攻推迟最可信的原因和作为小说的主线轴成为可能。这四次死亡环环相扣形成了小说的完整性。死亡的循环但当了一中生成，孕育了下一个故事的发生从而使得小说的“迷宫”的实现。
三、断裂和停顿
小说的第一次停顿出现在英军因“倾斜的大雨”而延迟进攻开始叙事，这里的停顿只能依靠后来的虚构叙事来加以填补。第二次停顿发生在小说编辑的脚注里――“文件的前两页已经失踪”，这样，俞琛的供词只能以“…and I hung up the receiver”这种省略形式开始。从阅读心理学来讲，这丢失的两页和省略号创造了一个回溯性想象的空间，一道使读者悬决并涉其缺失现实的期待视野。第三次停顿出现在俞琛试图通过电话联系联系他的同伴维克托・鲁纳贝尔但却露出了破绽。这一破绽导致了马登对余淮的追踪和余淮最终的丧命，由偶然性产生的这种停顿（类似弗洛伊德式的“口误”）构成了对未来时间的叙述追踪和新的叙事分叉。第四次停顿是俞琛意识到自己的身份被识破之后的一次心理描写，这是时间的停顿。
此处对俞琛的心理描写展示得较为全面，俞琛的时间在这里出现了流逝的痕迹，“窗外依然是那么些屋顶”开始变成了描写窗外的景象。作者运用空间的拓展让时间在某个瞬间停顿下来，然后就进入了俞琛的思想空间，当叙述整个事件的进展状况之时，是外界的物理时间在流动，而进入了景物描写或是心理描写的部分之时，就换成了人物的内在心理时间在运动，因为无论是俞琛的内心活动或是对周围景物的描述，都是从他的立场，即站在他的角度来叙述的，这种外部时间与内部时间的转换，让两条相互交织的时间链条显得错落有致，而俞琛声明当中那些用于解释说明的语句，就像是分布在这两条时间链之间的休止符，与这两种时间的转换一起构成了小说中另一种时间停顿形式。
断裂和停顿激发了故事的时间经验中连续性分叉的一种生成时刻，非连续性的的多种时间可能便能在断裂和停顿处中涌现出来。
注释：
① [意大利]卡尔维诺、 未来千年文学备忘录[M]、香港社会思想备忘录、 1988，第126页、
参考文献：
[1]博尔赫斯、作家们的作家[Z]、倪华迪（译）、 昆明云南人民出版社，1995：93、