植物，无处不在。我们天天都能看见各种植物以至于让我曾经觉得，绿叶红花，都很普通，可有可无。
现在才发现，每种事物都必不可少，都很重要。
一天放学回家，我撑着伞走在小路上。雨点从天上落下，地上溅起水花，漾开一片涟漪。经过雨水的冲刷，小路上满是黄色的小花，散在路上，星罗棋布。绿叶经雨水的冲洗，显得更新、更亮，犹如水彩画般，一层一层，融合在一起。整条小路仿佛浸在了雨水中，显得有些朦胧，如仙境一般。
在下雨天，人的心情总会不由自主变得烦躁，但当你独自一人走在小路上，欣赏着让自己变得安静，抛开烦恼，也许，你就会发现，雨天也是很美的。
雨天的小路，就像是一幅美丽的画卷，甚至让你不忍踏出一步，生怕这幅美景被破坏。
世界上无处都有美，就算是已经掉落了的小花，它也仍然保持着它原有的色彩，保持着它最美的姿态。
站在雨中的小路上，仿佛整个心灵都宁静了。闭上眼听着雨点落下时的“嘀嗒”声，感受雨滴从四面八方落下。
就像掉落的小花一样，虽不如牡丹那般艳丽，虽不“国色天香”，但它有着自己最独特的一面，让人看着就觉得心旷神怡。人，都各具不同的特点，有着自己的特长，不需要因一方面没有别人强就闷闷不乐，就放弃自己的全部。你可能是某些方面的天才，不能因为一些困难与挫折，就让自己坠落了。
就像绿叶一样，它们从不跟花朵争艳，只是当了一个平凡无奇的附庸、陪衬。但它也是植物的一部分，是植物不能缺少的绿叶。我，愿是绿叶，虽然平凡，但却必不可少。
每个人都很重要，都必不可少。要像掉落的小花，要像平凡的绿叶。
“呼——”风伯伯用它那双无形的大手抚摸着万物，似乎在跟它们玩捉迷藏的游戏。小树在大风中被刮地东倒西歪。他们一个劲儿向风伯伯求饶：“风伯伯，风伯伯，求求你，别刮了！
”可风伯伯哪能听得进呢。风越刮越厉害，小树只能在风伯伯的肆虐下，狂乱地跳着舞。灰尘在大风中可开心了，他们在风中尽情的跳着“华尔兹”。一会儿和人们玩捉迷藏，一会儿躲进树叶里睡觉，一会儿和建筑物来个亲密接触，粘着它就是不肯离开。一只小瓢虫缓缓地爬了过来。它四处张望着，咦，我的家呢，怎么不见了？这时，一股猛烈的寒风呼啸着把一只小盒子吹走了。“我的家！
我的家！
风伯伯，你快别吹了，把家还给我呀！
”可怜的小瓢虫一边叫一边追着盒子跑。一不小心，踩着了石头，它便顺着山坡，翻着跟头滚了下去。风刮的更厉害了！
见多识广的太阳公公领教过风伯伯的厉害，早就乖乖地躲进云层里喝茶听小曲……空气中的云气一时贪玩，动作慢了半拍，在风愤怒地鞭挞、凶猛地恐吓下，云气灰溜溜的逃走了。“呼——”风伯伯急匆匆地走了。
我们其实并不比所谓的专业编导差什么，我们有一样的视觉、嗅觉、听觉、味觉。但是我们却从来不肯说出我们的感觉。
非典时期的恐慌疑惑、白色恐怖带来的可怕的窒息感。我们都不曾表露。电视里在循环呐喊：“我们一定会闯过难关！”可我总觉得这种话不会是一个感染者说的，他也许会说的是：“我会死吗？”
双城连续服毒事件，我们会为那些年轻的生命扼腕叹息，但也会因为那毕竟不是我们的亲人而很快遗忘。
面对残忍的事情，我们不愿去多想，所以选择逃避，从悲哀的情绪中逃遁，教育自己和身边的人多去想一些阳光普照的事情，生活就会容易很多。可能这就是生活在别处吧，此岸太多血腥，故人类去对岸寻找伊甸园。写到此处，我是清醒的，然而搁笔之后，我也许还会像以前一样，寻觅世界里的欢乐，只在这一刻，我愿意深深咀嚼一些痛苦。
我在读这本书的时候，常常会对柴静的思维感到诧异，我惊异这些刀一样的文字来自一个女人，每一句话，看似云淡风轻，都步步杀机，刺中阴暗角落里的渣滓，也刺中生活在平安里的人们，突然，我对自己的平安有了负罪感。好像庆幸自己居然可以在这样的世界里平静地活着，而又有那么多的生命在我不知道的地方承受着我不敢设想的痛苦。
柴静可以从事件的切口开始，一步步剥落事物的外壳，挖掘内核。反映社会，反映人性，反映心灵。一个女记者，拥有女人的韧性，既有渗透的本领，还有男人的果敢决绝。我不由想到白岩松早些年对柴静说的话：“你会成为中国最优秀的记者，虽然你现在还不是。”我还无法理解这之间是什么东西让文艺女青年成为铁血战士——我暂且这样形容我眼中的她，但是我真实的看到了这番变化。
于是，我在想，我是否也应该去经历些什么，让心感受些什么。
现在书的市场鱼龙混杂，有的时候我都不知道该买哪本书来读，经常是很多书翻了一半就读不下去了。学校举行的教师读书活动中，老师们群策群力，推荐出了很多值得一看的好书，在工作之余，到书海里畅游，让我们觉得自己依然年轻，自己和这个世界依然紧密相连。好享受那种爱不释手，欲罢不能，如饥似渴地读完一本再去读另一本的感觉，很充实、很快乐、很甜蜜。
对于柴静，以前只认为她很另类，很多年轻漂亮的主持人都积极寻找嫁入豪门的机会，不惜嫁给能当自己父亲的富翁，她没有。她不浮夸、不奢华，普通、真实。真正地认识她缘于读《看见》这本书，从心底里佩服这个外表柔弱，内心坚强、倔强的小姑娘，她带给人令人振奋的一股力量——正能量，而我们这个社会太需要这种正能量。
书的撰写让我看到了柴静的文字功底，每一篇报道都条理清晰、语言简洁、丝毫没有废话，这也正是做教师的我应该努力学习的地方。
回到书的内容，我不是新闻人，但能感觉到柴静的新闻是她自己找到的一种新闻表达，是自己的我就很欣赏。所以看到这本书中描写的人和事我感悟《看见》名符其实。
当把这本带着油墨香的《看见》捧在手心儿里时，首先，书的封面让我一看便亲切得不能自已，作者那恬静的笑容被一群纯朴的笑脸包围着，一下子拉近了与读者的距离。作者开篇直言不讳地表明来自思想深处的观点：“我试着尽可能诚实地写下这不断犯错、不断推翻、不断疑问、不断重建的事实和因果，一个国家由人构成，一个人也由无数他人构成，你想如何报道一个国家，就要如何报道自己。”而从整本书的内容来看，作者的确是在用一个成熟记者的思想和平实的语言，深刻地揭示出人生的真谛。
“我天生没有什么机灵劲儿。”这是作者刚到央视工作时，面对男同事们的戏谑而对自己的评价，然后只好“呆呆地去倒了几杯水”。类似的镜头对每个人来说都感到很真实，因为很多人都经历过。但随着在工作岗位上的历练，和生活中遇到得一些人一些事儿，还有面对各种突发事件时对人性的思考，思想也就渐渐成熟起来，并且能冷静地面对世间的一切“苦难”。就像作者在书里说得：“像叶子从痛苦的蜷缩中要用力舒展一样，人也要从不假思索的蒙昧里挣脱，这才是活着。”这句话似乎给萎靡的人注射了鸡血，让人的精神为之一振！会自然而然地对人生进行观察、思考、反思和评判。
有人说《看见》这本书的内容除了给人以人生得思考外，作者更多记录得是自己的成长。这话我觉着挺在理儿。什么是真实？最真实的文字莫过于作者对自己真切的成长记录，而让那些处在人生懵懂的人们从这成长的文字中体会和感受到真实的爱与痛，只有在这种爱与痛中激发出来的能量，才叫人生的“正能量”。其中作者写了一个去新疆地震采访的镜头：“路已经破坏得很厉害，一颠簸，我和巨大的德国搜救犬一起滚倒在厢板上。它一声不吭，从我的身子底下挪开，把大尾巴抽出来，厢板上一拍，琥珀色的眼睛看着我，等我爬起来了，竖耳拧头目视远方。”没有真实的经历，你怎么能编造得出如此惊心动魄的画面！
而真正让人惊心动魄得是关于作者记录“探寻事实真相”的“非典”和“汶川地震”。“负责人看看录音杆：‘这个毛茸茸的东西不能进’。”这是因为录音杆不能消毒。面对这样的危险，作者坚定地说：“那让我进去，我可以消毒。”看到这里时，作为一个读者，我的心已经热血沸腾！虽然没有作者那种经历与豪气，但她无私无谓的精神深深地感染了我！在作者对汶川地震的细节描述中，让人产生更多对生命的珍重和亲情的思索。要说谁不怕死亡，那真是睁眼说瞎话，但当每个人在面对死亡来临时，亦或者说看到那些在灾难中，还没来得及展示人生的美好就死亡后，那种痛心疾首的体会似乎无处渲泄！而作者在书里对人类中“人性”的解读，特别是对生活在底层人的关注和敢于为老百姓说话的胆量，刹那间就将读者的心疏导开来。
读完这本书，突然对写作有了新的认识与感悟：有时候一个人的观点不重要，重要的是写作千万不能瞎编，要尽可能地让“我笔写我心”来还原事实真相。作者用记者敏锐的眼睛观察，从当事人的角度思考，就这样在平淡中用内敛而朴实的笔触描述出思想中的“正能量！”。
我们承担着教书育人的责任，如果把每个孩子都能培养成说真话、做真事的人，我们的民族何愁不振兴，我们的国家何愁不强大？
谢谢，柴静《看见》。
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