对城市河流景观效果进行分析，并简要介绍了城市河流景观设计的一些主要内容。
关键字：城市河流；河流景观；景观设计
我国很多城市依河而建，城市河流与人类关系密切。人们在尽享河流带来之便利的同时，也在不断地改造着城市河流，如加固堤岸、裁弯取直、修筑水坝，以满足人们对于供水、防洪、航运等多种要求。这些改造活动给人们带来了巨大效益，但同时也极大地改变了城市河流的结构和功能，造成一些生态环境问题，已引起人们的广泛关注。城市河流的治理在城市建设中非常重要，其中城市河流景观设计是一个重要方面。经过精心设计的河流景观，不仅可大大改善城市面貌，也可带来生态、环境、经济等效益。应当肯定一些城市河流景观建设取得的成绩十分突出，但是，也有一些设计没有达到预期目的，引起的争议也不少。究其原因，一个重要因素是对河流景观缺乏全面的认识，景观设计仅停留在景观一般美学意义上。现代人对城市河流景观的要求不再是单纯地追求视觉的美感，而是包含了生态、休闲、娱乐、文化等多方面的要求，本文就城市河流景观的有关问题进行探讨。
1如何认识城市河流景观
要全面认识河流景观，首先应明确“景观(landscape)”概念的含义。“景观”的概念有多种解释，随着时代的发展，其概念也在不断深化。景观一词的原义是表示自然风光、地面形态和风景画面。地理学家把景观作为一个科学名词，定义为一种地表景象，或综合自然地理区，或是一种类型单位的通称，如城市景观、河流景观等。景观生态学认为，景观是一块异质性土地区域，由形式相似、重复出现的一种相互作用的生态系统组成，具有经济、生态和美学等价值。总之，人们对景观的理解已大大超越了纯粹的视觉含义，包括生态功能以及许多其它自然和人类因素。
河流是构成富有特色的城市景观的重要因素，世界上不少历史名城，如巴黎、伦敦、华盛顿等，都有美丽的河流贯穿其中，见照片1。对河流景观的理解不能仅停留在“风景如画”上，还应该从更深、更广的层面去把握，特别是从景观生态的角度去分析，其中的关键是要重视河流景观巨大的生态功能和娱乐价值。
作为城市居民能够直接接触到的水，城市河流的价值正在广泛地为人们所重新认识。人们对河流的要求亦不仅限于传统的防洪和水利，进而提出了河流多样化和高品质的要求。从生态角度来说，河流空间是重要的生态环境，有很高的生物多样性，为鱼类、鸟类、昆虫、小型哺乳类动物以及各种植物提供了良好的生存环境和迁徙通道。
在河流的环境功能中，休闲、娱乐功能尤其得到重视。城市河流营造独特气氛，或清新悦目，或激情澎湃，对于人们具有一种无可比拟的吸引力。河流可长期为人们提供最普遍的户外活动，如划船、钓鱼、游泳，也可利用城市河流特有的自然景观，创造人们聚集、游戏和休闲的优美环境。
人类活动对城市河流的影响是多方面的。城市化使得不透水地面增加，加大了河流的洪峰流量，另一方面，大规模侵占河岸带，严重破坏了岸边生态环境，造成岸滩人工化，城市河流生态环境质量下降；河流渠道化造成水流多样性减少，降低了河流的生物多样性；河流裁弯取直后，缩短了河流的长度，使水流滞留时间缩短，水能消耗降低，因此，有更多的剩余能量侵蚀河岸并输送泥沙。城市河流景观的变化是巨大的，河流自然性、多样性的丧失，进一步的人工化趋势，造成了河流的严重退化。为此，我们应重新审视城市河流这一宝贵资源，以新的理念规划和设计城市河流景观。
2城市河流景观的构成
原始的水域及周边的景观是自然生成的景观，水域景观由水域、过渡域和周边陆域三部分的景观构成[1]。水域的景观基本是由水域的平面尺度、水深、流速、水质、水生态系统、地域气候、风力、水面的人类活动等要素所决定；过渡域的景观基本是指岸边水位变动范围内的景观；河流周边的陆域景观，主要是由地理景观所确定，但是在人口稠密区，更多的是受人文景观的影响。
作为水域景观的一种类型，河流景观的构成也就不单单指河流本身的景物景观，它还包括着更大范围的外延扩展。根据尺度的大小，河流景观可分为大尺度河流景观和小尺度河流景观。大尺度河流景观是指河谷地区广域的景观中，依视觉上所包围的河谷或泛滥平原地区所界定的范围；小尺度河流景观主要由河道、堤防和河畔植被所组成。自然状态下所形成的小尺度河流景观，受河道的形态、特性、流水、现有滨河之植被、土地利用等特性等影响。
城市河流的景物构成与自然河流有共同之处，然而，城市河流并非自然河流的不合理模拟，在景观上，带有城市河流特点的沿河景物起着重要的作用。对于城市河流景观，就其构成要素而论，除构成河流景观的诸如水面、河床、护岸等物质性要素
之外，还包括了人的活动及其感受等主观性因素。
此外，河流历史文化等有关人文景观方面的要素都构成了城市河流景观的重要内涵。概括起来，城市河流景观可以包含3个方面的内容。(1)自然景物：如水面的波纹、岸旁的芦苇、河岸上的树木、浮动的渔舟、闲适的小鸟、和煦的阳光等，在景观规划设计专业上称为软质景观。有树、草、鱼、鸟及水、土、石等自然景物的河流景观，才能称其为真正的河流景观(照片2)。保存、修复这个景观，留后世以丰富的自然环境是河流景观设计面临的一个重要的课题。(2)人造景物：如堤防、护岸、沿河的建筑、桥梁等景观构筑，专业上称为硬质景观。目前我国大多数的河流景观设计往往侧重于构成景观的“硬质景观”，而忽视了绿地林荫一类的“软质景观”的规划设计，软质景观材料才适合大众所需要的充满生活气息的环境。(3)人与文化：通常就是指河流空间中活动着的人及其构成的景观，包括人的活动、节庆活动的开展及与之相关的人文活动，此外，还包括与河流有关的历史文化等。
为了更好地理解河流景观，不能仅着眼于表面的构成景物，必须研究河流和地区的关系[2]。城市河流因流经城区的大小不一，被重视的功能也各不相同。而且河流地带固有的自然、历史和文化特征毕竟是河流环境的固有特性，即地区风格，因这种地区风格的不同，使城市河流的风貌具有极大的差异。正确理解街区的个性，一面发挥城市河流的复合功能，一面把这些景物组织到城市景观规划的环节中去，是生动表现河流景观的一个课题。
在考虑城市河流景观设计时，需要想到人在什么位置来观赏景观。人在观赏河流景观时，景观视点可呈现多方位、多角度、静态性与动态性等特性。从桥上可以看到河面景，从河岸可以看到呈某一角度的河面景和对岸景。有的在某个地点站立向某一方向眺望，有的边移动边体验陆续展开的景观，视角各不相同。
河流景观因眺望的视点位置不同，可分为纵观景、对岸景和鸟瞰景3种类型：(1)纵观景。从桥等处沿河流方向平行眺望河面的景色。纵观景可表现曲折水流的动感，可一览两岸和流水的景色。两岸的建筑、树林有近及远，形成纵深感极强的景观。(2)对岸景。从堤岸等处与河流流向近乎垂直的方向眺望对岸方向所见的景观。对岸景看到的是水线、堤防、建筑物等横向的景物。(3)鸟瞰景。把河流的广阔范围尽收眼底的眺望方式，此时，视点在空中较高的位置。
在城市河流景观设计时，应全面考虑眺望场所的分布及景观视点，进而考虑如何定位河流景观。
3城市河流景观效果的分析
现代景观环境规划设计将视觉景观形象、环境生态绿化、大众行为心理作为规划设计三元素[3]。景观视觉形象是指一个景观空间所给人的印象。主要是从人类视觉形象感受要求出发，根据美学规律，利用空间虚实景物，研究如何创造赏心悦目的环境形象。环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的生理感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动物、植物、土壤、水体等自然和人工材料，研究如何保护或创造令人舒适的良好的物质环境。大众行为心理是从人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神生活的规律，利用心理、文化的引导，研究如何创造使人赏心悦目、浮想联翩、积极上进的精神环境。
景观视觉形象、环境生态绿化、大众行为心理三方面对于人们环境感受所起的作用是相辅相成、密不可分的。一个优秀的景观环境为人们带来的感受，必定包含着这三方面的共同作用。基于上述景观的3个方面，同时考虑河流的多种功能，对城市河流景观效果可从以下6个方面进行分析：安全性、自然性、生态性、观赏性、亲水性、文化性。
(1)安全性。安全性是指河流景观要满足城市防洪的要求。河流的一个重要功能是防洪，为此，人们采用了诸如加固堤岸、衬砌河道等工程措施来保证安全。出于生态、美学等方面的考虑，人们对传统工程措施进行了许多改造，如采用生态河堤。河流景观应符合工程等的要求，保证行洪的安全。河流景观设计的任务就在于满足包括防洪功能在内的河流功能后，还能使设施及环境构成一个良好的风景区。
(2)自然性。自然性是指河流景观要体现河流的自然形态，保护河流的自然要素。天然河流蜿蜒曲折，深潭和浅滩相间。河流景观设计可运用曲流、浅滩、深潭、河漫滩等手段，使城市河流重归“近自然”状态。
(3)生态性。生态性是指河流景观应满足生物的生存需要，适宜生物生息、繁衍。城市河流景观要有生气就必须建立在生态基础之上。在天然环境中，靠河流维持生命的生物的种类和个体数量都是非常惊人的，动物和微生物无不藉水泽和树林等生长和繁殖。
(4)观赏性。河流具有较好的景观，符合人们的审美要求，从而具备可供观赏的性能。对于城市河流，美学考虑尤其重要。从河流的视觉景观形象出发，任何河流景观都应考虑其视觉景观上的审美要求，在河流空间中形成有一定观赏价值的景观物。同时整个河流景观空间的构成也要满足人的整体视觉观赏需要，从而形成一个赏心悦目的景观环境。
(5)亲水性。受现代人文主义的极大影响，现代滨水景观设计更多地考虑了“人与生俱来的亲水特性”。水的魅力主要通过视觉、听觉、触觉而为人所感受，因此，应提供更多位置能直接欣赏水景、接近水面，满足人们对水边散步、游戏等的要求(照片3)。
(6)文化性。城市河流不仅是一种自然景观，更蕴涵着丰富的文化内涵它是自然要素也是一种文化遗产。城市河流景观建设应在于提升城市河流的文化价值，促进水文化的继承和发展。轻视文化的创造，则万物仅成为躯壳，所谓“看山如观画，游水如读诗”。
4城市河流景观设计的内容和要求
4.1河道的景观设计
河道的景观设计涉及河道平面和断面两方面的问题[4]。天然的河流有凹岸、凸岸、有浅滩和沙洲，它们既为各种生物创造了适宜的生境，又可减低河水流速、蓄洪涵水、削弱洪水的破坏力。在设计城市河道平面时，应尽量保持河道的自然弯曲，河
道断面收放有致，不必强求平行等宽。河道断面处理的关键是要设计一个能够常年保证有水的水道及能够应付不同水位、水量的河床。这一点对于北方城市河流景观尤为重要。采用复式断面结构是一种有效的办法。
4.2河岸的景观设计
在城市河流景观设计中，河岸处理是个重点。由于对城市河流进行人工治理，容易形成呆板的连续护岸，设计时，可采取措施使景观有所变化。在河岸处理方式上，应该鼓励采用生态堤岸，以代替钢筋混凝土和石砌的硬式护岸。
4.3河边的附属设施设计
河边要有适于河边风格的设置。栅栏、长椅、灯具等附属设施都应视作河边的小景物，为人们休闲、旅游提供方便。
4.4沿河植被的景观设计
“水”和“绿”是城市中象征自然的要素。沿河植被具有重要的生态功能，对维持河流生态系统的健康具有特殊意义。滨河两岸植被是河流景观的基本手段，不应简单地视作绿化。
4.5重要地点设计
包括桥、河畔公园、小广场等设计。过去在建设中往往只重视桥的交通功能，而忽视其景观作用。桥可以成为从上部眺望水面的视点场，桥本身可以成为地区标志，还可以起到分割河流空间的作用。要充分考虑城市河流作为开放空间的功能，可设计一些与城市景观相和谐的河畔公园、小广场，使河流两岸周边的空间成为舒适、宜人的休闲娱乐场所。
4.6夜景设计
随着人们生活质量的提高，对城市夜景的要求增加，河流空间夜间景色是一个城市最具特色的内容之一。可充分利用水的反光、倒影、波动等特性，营造五光十色梦幻般的景象，增添城市夜晚的魅力。回归自然成了河流景观建设发展的主流，先后提出了“多自然河流”、“建设家乡河”等概念[1]。多自然河流意味着河流应当具有更多的自然特征，比如使用当地材料、采用传统工艺等。在保证河流防洪安全的前提下，多自然河流对维护河流自然生态和自然景观具有良好的效果。即使对已高度工程化的城市河流，河流景观设计可包括生物栖息地结构、鱼道设施、河岸植被、混凝土衬砌的植被覆盖、恢复河流基流等方面。四川成都府南河是采用多自然河流整治的成功案例[5]，获得“联合国人居奖”。
城市河流水质一般较差，城市河流景观建设如何与水质净化相结合，这是城市河流景观设计的一项重要课题。四川成都府南河公园就是一个以水的整治为主题的生态环保公园，她以表现水为主题，集水环境、水净化、水教育于一体。通过清洁水、污染水、净化水的各种形态，揭示了水、自然和人类互相依存的关系，旨在唤起更多的人们，共同来爱护水、保护水。
5结语
城市河流历来是城市赖以生存的基础，蕴藏着城市丰富的历史和文化，也是现代城市体现其独特风貌和优美景观的重要载体。城市河流景观设计是一个涉及水力学、水生态学、景观设计、美学、环境心理学等诸多学科的综合性问题，我们应以一种全新的角度加以研究，而不应停留在传统的仅仅追求景观空间视觉效果和对景观一般美学意义上的理解。应以自然和生态原则为基本依据，通过精心规划设计，实现城市河流景观不仅在视觉上令人愉悦，而且在生态上是可持续的。
致谢：本文承蒙刘树坤教授修改并提供照片，深致谢忱。
参考文献：
[1]刘树坤.水利建设中的景观和水文化［J］.水利水电技术，2003，34(1)：30-32.
[2]日本土木学会编.滨水景观设计［M］.孙逸增译.大连：大连理工大学出版社，2002，116-123.
[3]刘滨谊.景观规划设计三元论［J］.新建筑，2001，5：1-3.
关键词：水利现代化；发展现状；设计理念；实践经验
Abstract:Waterisanimportantresourceforhumansociety,howtobetterunderstandinganduseoflimitedwaterresourcesarecrucialforsocialdevelopment.Thispaperfirstlyintroducestherelationshipandthedevelopmentofhumansocietyandthewater;inthefullunderstandingoftherelationshipbetweenmanandwateronthepresentsituationofwaterconservancyconstructionanddevelopmentinChina;finallyintroducedthedevelopmentofwaterconservancyinthenewdesignconceptsandpracticalexperience.
Keywords:waterconservancymodernization;developmentstatus;design;practiceandexperience
中图分类号：[TV-9]文献标识码：A文章编号：2095-2104（2012）
一、水利现代化发展研究
水利建设的现代化是为国家现代化服务的，因此水利行业现代化首先要满足国家现代化进程中社会对水的各种需求。但是，水资源是有限的，对水资源的开发利用又必须遵循自然规律。水利行业的现代化还表现为能清楚地认识水的基本规律，引导社会对水资源进行合理利用，控制不合理的需求和消费。
纵观人类社会对水的开发利用大致经历过五个阶段：
（一）以防洪建设为主的阶段
人类社会要求发展首先要确保自己的安全，特别是人类开始在水域周边定居之后就必须进行防洪建设。一般是堤防、城墙、城区排水系统等，并且随着社会经济水平的提高，不断提高防洪建设水平。
（二）以供水建设为主的阶段
人类社会防洪安全得到一定保障之后，经济就会发展。经济发展到一定程度之后，水的供需矛盾就日益突出，这时各种引水、配水等供水系统的建设成为水利建设的主要内容，经济越发展，要求供水能力和保障率越高。
（三）以水资源保护为主的阶段
伴随社会经济的发展，供水量越高，排污量增加，水域的污染将造成重大社会问题。因而水资源保护、改善水域水质等水环境建设将成为水利建设的主要内容。
（四）以景观建设为主的阶段
在水质问题基本解决之后，随着人类生活水平的不断提高，旅游事业的发展，人们会对水域周边的景观提出较高的要求。因此，以水域空间管理，为人们提供良好的休息娱乐空间为主要内容的水利建设将首先在城市周边地区得到发展。
（五）以生态修复为主的阶段
随着人们对保护生物多样性意识的增强，人们重新审视自然水域在生态环境中的作用，要求恢复水系自然生态功能的呼声越来越高。水域不仅要清洁、美观，而且要求水域生机盎然。即回归自然、修复水域的生态系统成为目前发达国家水系管理的主要内容。
综上所述，水利建设内容的变化，是由于社会经济的发展所推动。社会经济发展的不同阶段，社会对于水利行业的需求也不断变化。在经济发展的初期，社会要求有一个基本的安全发展空间，保持社会的稳定，首先要求防洪安全建设，所以水利建设的初期，多以大型防洪工程建设为主。在防洪安全、供水问题基本解决后，社会经济会有较快的发展，同时污染物的排放量大幅度增加，水系污染问题突出，在社会经济发展的中期对水资源的保护问题将成为社会关注的焦点。当社会经济实力较强时，水系的污染问题可以得到解决，人们生活质量提高、假期增加，旅游业的发展要求水系周边有优美、舒适的休闲娱乐空间，以水边景观建设为主的水域周边空间管理是社会经济比较发达阶段的水利工作重点。在社会经济进入发达阶段时，人们将不再满足水清、景美，而要求有更丰富多样的生态系统，对水系的生态修复是社会经济和文化发达的重要标志。
二、中国水利建设发展现状
我国近年来由于经济发展十分迅速，但由于前期水利建设投资不足，问题积累较多。在防洪方面城市防洪标准不高，大江大河可防中、小洪水；在供水能力方面北方缺水严重，江河断流，但地下水开采能力较强，造成地下水严重超采；水域污染已十分严重，流经城市的水系普遍呈严重污染，重大污染事故时有发生；在一些大城市水系已开始景观建设，但水质普遍较差；水系的生态修复问题尚没有引起足够重视。我国目前水利方面存在的问题主要包括以下几方面：
（一）流域水循环的短路化
流域水循环的短路化是指由于水利工程的大量建设使流域水循环的时间过程加快的现象。在自然状态下，流域内的降雨在落到地面后，一部分经过地表产汇流的过程汇入河道，再流入湖泊和海洋，另一部分渗入地下，通过渗流缓缓地回归河道，形成河流的基流，整个流域的水循环时间过程较长，河流的基流分布较均匀，地下水位保持正常水平。但是，大量堤防和水库建成后，降雨迅速汇入河道，其水量大部分被贮存在水库内，河道内的汇流又因为河道的疏浚和堤防的修建而快速地排入大海，流域的水循环时间过程加快。
（二）流域水循环的绝缘化
河流的广大中下游平原地区大多是河流泛滥形成的冲积平原，河流的洪水泛滥过程不仅是一个灾害的形成过程，也是一个形成冲积平原的生态过程。河流洪水的泛滥给广阔的洪泛区带来水资源、土沙、肥料、物种、鱼类饵料，并冲洗河流和土壤的污染，维持流域的特有生态系统，因而洪水的泛滥过程也是一个生态过程。但是，由于河流防洪工程体系的建设，河流不再泛滥，洪泛区的水循环与河流的水循环无关，称之为绝缘化。洪泛区水循环的绝缘化不仅杜绝了洪水灾害，同时也中断了洪泛区的生态过程，使广大洪泛区的生态系统难以维持。
（三）流域生态系统的孤立化
生态系统是连续的，起源于水域的生态系统由水生物、两栖生物、陆地小动物、陆地大型动物等形成一个连续的流域生态系统，通过食物链关系维持流域生态系统的平衡。但是，水库的建设破坏了河流的连续性，堤防的建设破坏了水陆的连续性，使大量湿地消失。同时，陆地渠道、公路、铁路等大型连续性工程的建设也割断了流域生态系统的连续性，流域内的动物难以自由移动觅食，生物通道被阻隔，连续的生态系统被分割成一个个孤立的区域，生态系统的食物链被破坏，生态系统难于保持平衡。
三、新水利设计理念及实践
进入21世纪，人们对水利建设的要求应当是全方位的。恢复碧水蓝天、山川秀美，营造良好的水系，恢复水系的资源功能、环境功能和生态功能，已成为新时期水利发展建设的逐流。
近年来，我国经济的快速发展也推动了水利事业的进步。在湖泊水环境的治理中，比较普遍重视湖泊的生态修复，采用生态技术改善河流湖泊的水质。如湖滨带的修复、湿地净化、生物氧化塘、有机污染物的微生物分解等。在成都、北京、上海、广州、宁波等一些大城市，在城市河道的整治中，把改善城市景观作为主要的目标，深受市民的欢迎。
图1成都府城河河岸亲水景观
（图1）成都市府南河的整治中考虑了生态景观，比较注重文化氛围，受到了联合国的奖励（图1）。引进法国的现代技术观念，以喷泉和水幕电影为主的宁波水广场，深最受群众喜爱，居民经常网上相约，志愿打扫广场。上海市提出了投入1000亿打造上海市的水系统。北京市也提出了在奥运会之前建设环城河、奥运湖的计划，同时在温榆河的改造中提出了把河道两岸建成绿色生态走廊的规划。广州市在最近完成的珠江堤防规划中，充分考虑了景观、亲水、生态等方面的要求。在我国的城市水利建设中已经提出了景观环境、生态修复、水文化等许多新的课题。水利建设的工作内容、基础理论、施工方法等都在不断丰富和进步，对水利工作者提出了新的要求和挑战。
（一）丰富多彩的水域景观
原始的水域及周边的景观是自然生成的景观，水域景观由水域、过渡域、周边陆域三部分的景观构成。
水域的景观由水域的基本特征所决定，或是碧波万顷的湖泊，或是奔腾咆哮的大河，或是清澈见底的涓涓溪流，……。几乎每一条河流，每一个水域都具有各自的性格、各自的风貌。水域的景观基本是由水域的平面尺度、水深、流速、水质、水生态系统、地域气候、风力、水面的人类活动等要素所决定。
过渡域的景观是指岸边水位变动范围内的景观，在平原地区湖泊和河流周边多是水草茂密的湿地，大片的苇草，鸟飞鹤舞。在山区的河流两岸、湖泊的周围大多是因为水位剧烈变动造成的坡地。
河流周边的陆域景观，主要是由地理景观所确定，但是在人口稠密区，更多的是受人文景观的影响。如江南水乡的小桥、流水、人家；长江、黄河源头的涌泉、沼泽、草原；两岸猿声啼不住的长江三峡绝壁；……。
各不相同的水域、过渡域、陆域景观组成了丰富多彩的水域自然景观。这些景观成为祖国的宝贵自然遗产，成为吸引一代又一代人为之赞叹、欣赏、讴歌、献身的壮丽河山。现在又成为祖国的重要旅游资源，为国家创造了大量的财富，也为世界所认知，许多自然景观由于长期人类的巧妙营造，被列入世界文化遗产。
这样宝贵的自然遗产，由于人类活动的影响，水域的自然特征正逐渐消失，自然景观被人工化。如大江大河的堤防多采用人工材料；两岸湿地消失；沿河开山修建公路，边坡岩石，植被破坏；城市的河道用混凝土包裹，完全变成了人工渠道；……。同时，由于河道水质的污染，许多城市河道变成暗渠，原有的河道空间变成了道路或其它建筑，自然景观彻底消失。目前我国的很多河流已经变得和运河没有什么两样。
现在，人们的观念有了很大的进步，建立了社会可持续发展的原则。其别提出了保护生物多样性的概念，认为保护生物多样性是维护生态系统平衡，保障人类自身健康发展、支持社会可持续发展所不可缺少的条件。因此，保持环境的自然特征已经不仅是一个单纯的景观问题，它已经成为保护生物多样性所必须的条件。所以现代水域景观建设的重点任务是恢复水域景观的自然特征，在此基础上通过景观建设满足人们的审美要求。几百年不变的单调人工景观很难满足几代人的审美要求，每天看着同样的人工环境，用不了几年就会感到厌倦。而具有自然特征的环境景观，随着季节的变化显得多姿多彩，能够更好地满足人们对景观的审美要求。
回归自然成了水域景观建设发展的主流，先后提出了“多自然河流”、“建设家乡河”等概念。多自然河流意味着河流应当具有更多的自然特征，比如尽量少采用人工建筑材料，或用天然材料覆盖必须使用的人工材料（图2）；又如在已经被渠化的河道中恢复弯道，变均匀断面河道为宽窄不一，深浅变化的，适合多种鱼类生存的河道（图3）。家乡河更多地表达了成年一代对于童年时代家乡河流的记忆和怀念，几十年前的河流有着丰富的自然特征，童年时代大多有戏水、捕鱼捉虾、野游等美好的记忆。实际上家乡河就是指这种具有丰富自然特征，可以给人们提供舒适的休闲娱乐空间的水域环境。
城市河流的景观建设要充分考虑城市居民的要求，建设一些与城市整体景观相和谐的河流公园，使城市两岸周边的空间成为最引人入胜的休闲娱乐空间（图4）。
为了便于居民欣赏水域景观，在景观建设中还需要有亲水性，即创造人与水接近的条件。如亲水平台、亲水广场等（图5、图6）。
河道的景观设计要充分考虑到观赏者可能到达的角度和位置。比如站在桥上沿水流方向所看到的景观称之为“流轴景”；站在此岸看另一岸的景观称为“对岸景”；乘船在河上由近处看到的河岸景观称为“水上景”；由空中看到的河流景观称为“俯瞰景”。好的景观设计应当使各种景观都精彩。
河流的景观设计应当考虑到整体景观的和谐、景观的个性化、景观的透视效果、景观的耐看和居民的接收程度。设计的内容包括：岸线形状、护岸形式、护岸材料的选择、护岸材料的纹理和亮度、河岸休闲娱乐空间的创立、亲水活动空间、近岸水生物的活动空间等。河流景观的设计既要考虑到工程的要求，又要考虑景观和生态的要求，不能简单地把园林设计搬到水边来，要创立独立的河流景观设计理论。
（二）历史悠久的中国水文化
河流的景观以及河流所发生的各种现象对人的感官产生刺激，人们对这种刺激会产生感受和联想，通过各种文化载体所表现出来的作品和活动都可以称为水文化。由于人类的生活和生产活动都离不开水，长期以来积累了丰富的水文化。历史水文化也是一种宝贵的文化遗产，记录了我国的自然、地理、灾害和社会变迁等。我国的水文化大致包括了以下一些形式和内容。
诗歌类：在唐宋诗词中，讴歌大江大河、湖泊壮丽景观的作品随手可得。表达水灾之后民众流离失所的悲惨民谣也有很多记录。
碑刻类：在石碑和岩石上刻记曾经发生过的水现象。如三峡白梦梁的鱼纹石刻及相应文字记录了历史上发生过的长江枯水位；都江堰的石碑记录了李冰的治河原则；黄河花园口题刻的石碑记录了抗日战争时期黄河人工决堤的惨剧。
绘画类：山水画一直是我国文化的主流，表达了人们对水域景观的追求和向往，其中以清明河上图最具代表性，它精细地记录了黄河下游曾经有过的繁荣。
史记传说类：在中国数千年的治水活动中，涌现过许多民众心目中的英雄人物，他们的事迹被文字记载，或经过长期口头流传，形成了丰富的历史和文学。如关于大禹治水，三过家门而不入的故事，至今家喻户晓。
信仰类：由于人们对水灾的恐惧和对治水人物的崇拜，逐渐形成有宗教色彩的信仰。如随处可见的龙王庙、禹王庙、纪念李冰父子的二王庙、纪念韩愈治理韩江的韩王庙等。英雄人物逐渐被神化，至今香火不断。
祭祀类：在历史上每当遇到干旱和洪水，民众苦不堪言，迷信地认为是上天在发怒，常常举办各种祭祀活动，祈求降雨、平安。
民俗类：长期在水畔生活的人群或民族，为表达人与水的亲密关系，或为了纪念某一事件和人物，或为了表达丰收的喜悦之情而举行的活动，长期以来演变成为民俗。如西双版纳傣族的泼水节、洞庭湖区的赛龙舟等。
科学著作类：在长期的治水活动中，人们也加深了对水的认识，也涌现了一些治水的专家，形成理论，汇聚成书。比较有名的如《山海经》、潘季训的治水方略等。
我国的水文化内容极其丰富，有很多具有保存和研究价值。
（三）倡导现代的水文化
“水是人类文明的一面镜子”，这话十分深刻。水域的严重污染，说明流域内居民的生产生活方式不文明，缺少优秀的水文化。优秀的水文化可以促进人水关系的协调，落后的水文化使人水关系紧张。在现代的水利建设中也应当倡导水文化，既要注意保存我国历史遗留的优秀水文化，又要创造现代的水文化。在现代社会，由于人与水关系的变化，水文化也在不断地变化。
既然有水文化存在，在进行水利工程建设时要充分注意保护该地区的优秀水文化，这应当成为水利工作者的职责。例如对三峡白梦梁鱼纹石刻等文物的保护；在水文化活动、民俗盛行的地方，要为居民从事水文化活动保留足够的场所（图7）。如在赛龙舟盛行的水域，堤岸建设要方便人群观看比赛，又如钱塘江堤防的建设既要便于大规模的观潮活动，又要有足够的安全保证。但是，如果在水利建设中缺少水文化意识，就有可能破坏了当地的水文化。例如河流污染、断流、渠化等都可能从根本上破坏了地方水文化的基础。“太湖美，美就美在太湖水”这样家喻户晓的歌词，如今很难引起人们的共鸣。
由长期历史人类活动所创造的特定水域周边的人文景观，例如能够充分体验江南人水和谐的有代表性的古城镇，也应当通过综合整治，使其重现当年风貌。
在保存历史水文化的同时，还应当将现代技术、文化、观念引进代水利建设中来，创造现代水文化。如在河岸建设高技术手段的水文化展览馆、现代雕塑（图8）、大型喷泉（图9）、水上娱乐、水幕电影、音乐广场、水上夜景游览、焰火晚会等。
现代水文化的创立的基本原则是满足现代人们对水文化的基本需求、反映现代人与水的关系、体现现代科技进步。在不断总结现代水文化发展经验的基础上，创造新的水利建设理论，充分展现我国水利建设事业的文化内涵。并且通过水文化的发展，引导社会建立人水和谐的生产生活方式。
关键词：生态设计归流河环境评估开发策略
中图分类号：S611文献标识码：A
1引言
城市河道，曾是我们赖以生存的命脉，也是经济和文化繁荣的根本。然而随着工业技术的发展，河道逐渐失去其防御、运输等功能，直至沦为藏污纳垢之所，严重影响到城市的发展。近年来，全国各地兴起景观建设的热潮，作为改善城市人居环境的重要举措之一，治理“母亲河”被列入各级市政府的奋斗目标。
乌兰浩特市归流河位于市区西侧，河道基本保持自然形态。河道两侧丛林丰富，植被多样，自然形态完善，是很好的自然景观。不过由于多年来未能纳入统一划管理，设施医乏，交通不便，建设无序。
2生态设计原理
俞孔坚教授以SimVanderRyn和StusrtCowan(1996)提出的生态设计原理为框架，结合JohnLyle等提出的人类生态系统设计和再生设计原理，并进一步结合目前国际景观和城市设计的动态，系统地阐述了景观及城市生态设计的几条基本原理。
2.1地方性
也就是说，设计应根植于所在的地方.对于任何一个设计问题，设计师首先应该考虑的问题是，我们在什么地方？自然允许我们做什么？自然又能帮助我们做什么？这一原理可从以下几个方面来理解：
2.1.1尊重传统文化和乡土知识
当地人的经验，他们依赖于其生活的环境获得日常生活的一切需要，包括水、食物、庇护、能源、药物以及精神寄托。其生活空间中的一草一木，一水一石都是有含意的，是被赋予神灵的。就如本案例，乌兰浩特市是一座拥有厚重历史传承着中国革命红色文化的城市，它以“红色城市”闻名遐迩。它还是一座有着丰富文化（以蒙元文化为首）底蕴的城市。对于深入挖掘蒙元文化内涵，弘扬民族文化精神，推动历史文化与现代产业相结合，也将起到重大的作用。在设计中必须尊重、认识这些文化，才能被当地人民认可，才是真正成功的设计。
2.1.2当地材料
乡土植物和建材的使用，是设计生态化的一个重要方面。乡土物种不但最适宜于在当地生长，管理和维护成本最少，还因为乡土物种的消失以成为当代最主要的环境问题。所以保护和利用乡土物种也是时代对景观设计师的伦理要求。
2.2保护与节约自然资本
地球上的自然资源分可再生资源(如水、森林、动物)和不可再生资源(如石油，煤)。要实现人类生存环境的可持续，必须对不可再生资源加以保护和节约使用。即使是可再生资源，其再生能力也是有限的，因此对它们的使用也需要采用保本取息的方式而不应该是杀鸡取卵的方式。因此，对于自然生态系统的物流和能流，生态设计强调的解决之道有四条：
第一、保护。保护不可再生资源，作为自然遗产，不在万不得已，不予以使用。
第二、减量。尽可能减少包括能源、土地、水、生物资源的使用，提高使用效率。
第三、再用。利用废弃的土地，原有材料，包括植被、土壤、砖石等服务于新的功能，可以大大节约资源和能源的耗费。
第四、再生。在自然系统中，物质和能量流动是一个由“源―消费中心―汇”构成的、头未相接的闭合环循环流，因此，大自然没有废物。
3归流河概况及SWOT分析
3.1归流河概况
归流系蒙古语，意为山杏。属嫩江水系，儿河支流。发源于大兴安岭西麓宝格达山，全长218公里，流域面积9706平方公里，在兴安盟乌兰浩特市境内汇入挑儿河，年平均流量为每秒13立方米。
3.2SWOT分析
3.2.1Strengths（优势）
现状自然生态环境良好，水系完整，水质良好；具有良好的湿地与林木景观，对于生态环境及气候有良好的调节作用；自然文化底蕴深厚，地区文化特征明显（蒙元文化和红色革命文化），易于塑造特色人文景观；当地具有种类丰富的动植物资源及优良的民俗风情。
3.2.2Waknesses(劣势)
水量随季节性变化较强，且存在旱涝历史；基地位于新区，周边地区拟定或正在开发难以依照现状发展统一整合景观；缺少完整河流旱涝等历史资料。
3.2.3Opportunities(机会)
结合控制性详细规划及良好定位，易于快速提升土地及景观价值品位；实现人文景观与自然生态景观的统一和谐规划；可作为引导性景观规划带动新区形象塑造，提升价值品味，并最终带动经济效益的创造。
3.2.4Threats(威胁)
开发量及开发时序的控制；现状具体林地保护的程度及保护可控制限度；当地自然条件对生态景观可行性的影响和气候条件及河流水位的多变性。
4归流河环境评估及相应开发策略
4.1林业及野生动物现况
4.1.1现状评估分析
乌兰浩特市林业资源丰富，有林地面积1.1万公顷，活立木蓄积量35.5万立方米，林木覆盖率41％。林区和山区多产木耳、蘑菇、猴头、南菜等多种经济价值较高的山珍，有沙参、党参、桔梗、防风等多种中草药材。
4.1.2相应开发策略
顺应生态可持续和对于生态本地系统的保护，对于现状林地完全予以保护。并适当扩大林区覆盖范围，实现生态主导原则。
4.2湿地及自然岸线现况
4.2.1现状评估分析
湿地是地球上具有多种独特功能的生态系统，它不仅为人类提供大量食物、原料和水资源，而且在维持生态平衡、保持生物多样性和珍稀物种资源以及涵养水源、蓄洪防旱、降解污染调节气侯、补
充地下水、控制土壤侵蚀等方面均起到重要作用。湿地是地球上有着多功能的、富有生物多样性的生态系统，是人类最重要的生存环境之一。
4.2.2相应开发策略
保留原有部分湿地内植被，并对湿地环境进行整治和范围扩充，创造适宜的湿地生态岛。
4.3自然岸线处理
4.3.1现状评估分析
现状水流环境婉蜒曲折多变，缺少片面水域，难以满足整体景观水域的要求，且现状水流存在较多季节性断流。河道由几米至几十米宽大小不等。考虑到旱期的断流以及洪水汛期，防洪堤坝内有被淹没的可能。
4.3.2相应开发策略
对于自然景观岸线的河断面设计采取分层次、分等级的设计手法，在10年一遇的洪水范围内多以种植植物为主，适当地设计一些亲水平台；在20年一遇的洪水范围内可以适当地做一些简单的构筑物景观，以不影响整体河流的生态性为前提；在50年一遇的洪水范围内可设有部分景观建筑；在100年一遇的洪水范围内则可以设计一些使用年限久远的景观构筑物或建筑。对于河道岸线保留地段，做亲水式处理，不变更河道断面形式；对于结合橡胶坝处理的水域处理方面，建议配合湿地典型断面形式，扩大水流面域，塑造片域河流景观。
5总结及下一步建议
通过合理的规划和技术研究为专案提供大量所需的咨询。在过往的研究中提供了有关专案基地以及归流河流域的有限的咨询，但是下一步还需要搜集更多的新资料与新咨询。
参考文献：
1余玉龙，汪捷敏.解析现代城市河道的生态景观设计.中国水运,2008(8):39-40
2俞孔坚，刘东云，刘玉杰.河流再生设计――浙江黄岩永宁公园生态设计.中国园林,2005(5):1-7
3俞孔坚.绿色景观：景观的生态化设计原理与案例.建设科技,2006(7):28-31
0引言园林植物是园林景观的重要要素，它与园林中的地形、水体、植物等要素共同构成了丰富多彩的园林景观形式。在当前国际背景下，随着人们生态、环境意识的加强，创造自然的园林植物景观成为当代植物景观的发展主流，但是由于现代哲学思想和艺术风格所呈现出的百花齐放”局面［1］，又对园林植物景观风格产生了多元化的影响，对此应予以足够的重视和包容。但是，近年来国内园林植物景观设计实践领域并非如此:要么过分地强调原生态，要么简单复制古典模式，要么突出平面布局，要么将艺术美简单化、程式化等。园林植物景观设计的相关研究，又多侧重于从具体应用中分析植物景观的局部表象特征或者植物空间模式的具体塑造等，很少从园林植物景观风格发展演变的角度分析当前园林植物景观风格呈现多元化”的根源。因此，本文立足于此，以类型学为依据，从历史发展、演变的角度探析现代园林植物景观风格的主要内容和形式，以期对当前背景下我国园林植物景观规划设计有所启示。1类型学与园林植物景观风格1．1类型学分类意识是人类认识事物的一种基本方式，在自然科学领域的分类现象称为分类学，而在社会领域的分类行为则称为类型学(Typology)。实际上，类型学是人类认识到不同的事物之间可能具有的普遍性和共同性的类特征而对事物进行分类的思想意识。类型即一类事物的普遍形式(或者说理想形式)，其普遍性来自类特征，类特征使类型取得普遍意义。”［2］1．2园林植物景观风格景观”与风格”是具有多层含义的词汇，本文引用景观”在视觉审美方面的意义，风格”则指主体与对象、内容与形式以某种结构相契合时呈现的特色。因此，本文引用园林植物景观风格”是指园林植物景观设计中在内容和外貌上所反映出的普遍性特征。它既包括能为视觉等所感知的外在表层结构，又包括抽象的、概念性的内在深层结构。前者主要反映在:植物个体本身的自然形态，通过人工整形后的造型形态，通过艺术组合后形成的整体性景观形态等。后者在现实中是无法通过视觉概括的，如西方园林中植物景观隐含的逻辑和几何秩序，东方园林中植物景观的拟人化倾向和象征意义等。1．3发展与演变发展”指变化的趋势，演变”指历时较久的发展变化。本文将两者并用重在强调园林植物景观风格在设计实践中的动态变化。因此，本文对于现代园林植物景观风格发展演变的探析是基于类型学，以各时期的园林类型为线索，并以时间为轴的探讨和分析。2现代园林植物景观风格的发展与演变根据现代园林在不同思潮背景下的类型特征，现代园林植物景观风格的发展脉络可分为三个阶段:现代园林系统观初成时的植物景观风格，现代艺术运动影响下的植物景观风格，以及生态思想盛行时的植物景观风格。不同时期园林植物景观不仅在当时的社会背景下具有重要意义，而且在今天依旧是园林植物景观风格应用的主潮流，并形成了当前园林植物景观评价中社会、艺术、生态”的三维评价尺度［3］。2．1现代园林系统观初成时植物景观风格自18世纪现代园林初露头角至20世纪初风景园林学科的确定和初步发展，受社会背景影响，园林植物景观一方面体现着自然风景园的造园思想，另一方面具有明显的工艺美术印痕。2．1．1自然化的风景式园林植物景观18世纪英国资产阶级反对专制主义、追求自由平等”的先进思想使反对理性约束并能够自由抒感的英国自然式风景园林成为当时理想园林形式，改变了欧洲由规则式园林统治的长达千年的历史［4］。自然风景园林不仅满足了公众对园林功能的基本需求，而且更好地适应了园林由私有向公众的转化。反对将树木进行人工修建、提倡任其自由生长的自然风景式园林植物景观风格恰恰顺应了时代需求:植物种类与配置手法纯净简洁，以风景画为蓝本近乎纯粹模仿自然创造一种静态的景观效果;开敞的草坪是风景园的构图中心;草坪中的视觉焦点是自然式栽植的树丛;周边以自然式林带组织和范围空间;园林局部保留了装饰性栽植风格，虽然延续了构图重视几何关系的传统，却放弃了巴洛克艺术严谨的对称秩序，体现了规则式与自然式园林的结合。自然风景式园林植物景观体现在现代园林实践先驱们，如英国风景园林师布里奇曼(CharlesBridgeman)、威廉•肯特(WilliamKent)以及布朗(LancelotBrown)，德国风景园林师弗里德瑞奇•路德维格•范•斯凯尔(FriedrichLudwigvonSckell)等人的相关作品中［5］。2．1．2艺术化的风景式园林植物景观19世纪中后期，英国自然式风景园在趋于成熟的同时也遭到业内人士质疑，如英国风景园林师威廉•钱伯斯(WilliamCharmbers)指出布朗的园林太自然……艺术已被逐出园林……自然不经过艺术加工是不会赏心悦目的，必须以艺术补救自然不足”［4］。中国古典园林源于自然，高于自然”的艺术境界受到追捧，并影响着此时的园林植物景观风格:植物景观将艺术手段融入其中，开始重视花卉、树木等植物景观在空间塑造上的艺术组合，强调植物种类、姿态、色彩以及季相变化等;规则与自然相结合的折中式植物配置手法成为艺术化风景式园林植物景观的基本特征。这在雷普顿(HumphryRep-ton)、钱伯斯，奥姆斯特德(FrederickLawnOlmsted)等人的相关作品中均有体现［5－7］。艺术化的风景式园林植物景观还推动了现代园林植物栽培技术的发展，陈列珍稀植物也成为当时园林建设主要内容。选种、育种、创造新的栽培变种等园艺栽培手段在园林建设中运用广泛。由乡土和外来植物共同形成的艺术化的风景式园林植物景观在色彩、植物类型以及空间组织上更加丰富，如英国皇家植物园———邱园(KewGarden)。#p#分页标题#e#2．1．3工艺美术式的园林植物景观19世纪晚期源于英国的工艺美术运动，不仅对城市规划、建筑设计有着深刻的影响，也反映到园林领域，园林植物景观风格具有明显的以唯美为原则，为艺术而艺术”的工艺美术印痕:提倡以随机的、入画的方式组织园林植物，花镜出现并得到推广;注重从传统中汲取营养”，强调空间组织的整体结构性;自然的园林植物材料和传统的栽植形式相结合成为园林空间过渡与转换的常用手法;重视以植物的季节特征和色彩为主题组织植物景观，常见春、夏、秋、冬四季景观园以及红、白、蓝等色调园;重视专类植物展示，常见某类或者某种植物专类园，如月季园、沙生植物园、岩生植物园、迷园等，并出现以收集植物品种为目的植物园;为扩大空间感受，也有案例以植物花香的嗅觉感受来组织空间;重视植物在体型、轮廓等方面特征，常见轮廓鲜明、对比强烈的园林植物景观。如在英国园艺家杰基尔(Ger-trudeJekyll)和建筑师路特恩斯(EdwinLutyens)的作品中，色彩斑斓的自然式植物景观成为软化规则式线条和体现乡土景观不可或缺的元素，花镜也成为杰基尔的标志性设计语言［8－9］。2．2现代艺术运动影响下的植物景观风格园林与艺术、建筑密不可分，源起于1920年代后期的现代艺术使得现代园林所遵循的艺术准则和表现形式发生了根本变化，园林植物景观产生了多元化的艺术倾向和追求。2．2．1以立体图案表达植物雕塑情结受立体主义影响，在园林设计中以大色块整形修剪植物塑造雕塑感强的立体图案是现代思潮影响下常见的园林植物景观。这种整形修剪不同于古典形式，更多的是从现代立体画派中汲取营养:以色彩和现代几何构图组织空间。如法国建筑师古埃瑞克安(GabrielGuevrekian)于1925巴黎国际现代工艺美术展”上设计的光与水的花园”:以三角形为母题，园中水池周围的草地和花卉色块以不同的坡角形成立体图案，色彩以补色相间，绿色草地对比深红色秋海棠，橘黄除虫菊与蓝色藿香蓟相对［10］。2．2．2以建筑语言寻求植物空间秩序将建筑空间扩展到园林中，运用建筑手段表达园林设计要素，强调以整洁的植物种植划分和组织空间，将其赋予具有时代特征的建筑语言，体现出一种建筑秩序，是现代思潮影响下的主要园林植物景观风格。美国现代园林奠基人之一丹•凯利(DanKiley)是该领域的重要实践者。这位用古典设计语言营造现代空间的结构主义大师擅长用植物塑造空间。他认为:植物的形态、高矮、枝叶的疏密、冠幅的大小、季节的变化对于空间效果至关重要［11］。在他的作品中常以建筑的秩序为出发点，用整洁的植物材料和配置形式将建筑空间扩展到周围环境中去:绿篱是墙，林荫道(树列)是自然的廊子，整齐的树阵是一座座由许多柱子”(树木)支撑起的天然敞厅，场地的结构性和空间秩序得到清晰表达，如米勒花园(MillerGarden)。2．2．3以传承的理念实现古典原型重组传承是园林的典型特征，以古典的园林植物景观设计元素为原型，结合现代艺术思潮，对传统植物景观视觉元素进行重组，赋予其新的表现形式是现代艺术创作的一个基本趋势［12］。这主要体现在绿篱、花镜等园林植物景观形式的具体运用上。传统绿篱被予以新的景观形式，如1970年比利时风景园林师维尔兹(JacquesWirtz)设计的斯科腾(Schoten)花园，从日本传统园林植物整形修剪的技法中获得灵感，将绿篱设计为云状有机形式。产生于中世纪的结节园”也发生了变化，在美国风景园林师费佛弗(AndrewPfeiffer)的作品中它被抽象为简洁的几何形式，在沃瑞(RosemaryVerey)的作品中，它成为交错式的编织图案。传统花镜的发展，不再以植物色彩为主要依据，植物形态上的对比关系得到重视，如丹麦风景园林师杰克布森(PrebenJakobson)设计的福瑞斯特(Foresters)住宅花园中的花镜。2．2．4以新视点实现自然原型的概括和抽象自然是园林设计的源泉。在现代艺术视野下，以新的视点和方法审视自然，并对其进行概括和抽象，形成了新的园林植物景观表现形式［12］。如捷克风景园林师奥组巴(IvarOtruba)设计的巴诺大学植物岩石园，以间断的混凝土墙和错落的金属栽植槽象征自然界中的山地结构特征，布置低矮的高山植物，实现了对传统岩石园的新探索。这种抽象和概括还非常注重人的感官及心理体验。如法国风景园林师拉苏斯(BernardLassus)设计的视觉花园，设计者通过视觉色彩的科学分析，以现代概念艺术的设计手法充分表达了园林植物色彩、质感的对比关系。日本流行的植物配置五感设计”［13－14］，也是建立在对人感官的刺激特征上，这在特殊园林空间中运用广泛，如近30年兴起的康复花园(healinggarden/landscape)［15－16］。2．2．5以大地艺术手法塑就场地空间脉络20世纪60年代左右被视为自然与人工、生态与工业连接纽带的大地艺术”(LandArt，EarthArt)在艺术领域流行。园林设计领域中，以大地艺术手法”体现场地空间脉络的做法也受到推崇。因此，立足于大地艺术手法”的植物景观在场地空间脉络的塑造中担当着重要角色。［12］1960年代，由风景园林师索伦森(CarlTheodorSorense，1893—1979)设计的丹麦奥尔胡斯(Aarhus)大学校园的露天剧场，半圆形的草坪台地和用橡树围合的空间是大地艺术手法”的体现。1990年，英国设计师詹克斯(CharlesJencks，1939－)设计的宇宙思索花园中也是以大地艺术手法”营造园林植物景观突出场地空间脉络。2．3生态思想盛行下的园林植物景观1960年代后，在绿色革命号角下，以科学、哲学以及现代主义”理性为基础形成的现代园林设计思想和范式，开始将生态主义”的审美观与方法论视为现代园林设计主流。生态系统论的思想指导着各尺度层面的植物景观设计，园林植物景观风格在自然化和生态化的途径上积极地探索着。#p#分页标题#e#2．3．1关注乡土植物运用塑造本土特色景观乡土植物不仅可以真实反应当地的季相变化，而且对当地自然气候条件具有极强的适应性，并体现着地方景观特征。充分发挥乡土植物的魅力塑造本土特色景观是生态思想盛行下园林植物景观风格的突出特点。如巴西当代著名风景园林师布雷•马克斯(RobertoBurleMarx)，在植物种类选择上对巴西乡土植物情有独钟，在他的设计中，被当地人视为杂草的乡土植物大放异彩，创造出了地方特色浓郁的植物景观［12］。某些重大事件的园林绿化尤其强调以乡土植物塑造本土景观，如2008年北京奥运会期间，相关研究机构开发了蓝花棘豆、甘野菊、野鸢尾、百里香等多种能够反映京城本土风貌的乡土植物充实园林植物素材。2．3．2关注地带性植物群落构建体现生物多样性地带性植物群落在改善城市生态环境、稳定城市生态系统、创造和保护物种多样性方面具有不可磨灭的贡献，它不只体现着地方园林植物种类、群落类型和地带性景观特色，更是其它生物赖以生存的乐土，是城市绿道和生态园林城市的根本［17－19］。在园林植物景观表达中，采用地带性植物种类，从美学、生态学、经济学等角度出发，建立多层次、多结构、多功能的模拟地带性植物群落，以求在实现人与生物之间新秩序的基础上体现园林景观的生态美、艺术美、文化美和科学美等多层美学意义。如日本爱知县世博园，中国北京奥林匹克公园、上海世博后滩公园等园林植物景观的设计均体现了这一原则。2．3．3关注原初植被的修复与培育体现场所精神在生态思想下，保存自然界的长期生态系统的稳定和平衡成为风景园林的重要任务，因此能够反映场地特征的野生或原初植物景观的修复和培育，成为该思想指引下体现场所精神的重要手段，这在棕地改造项目中体现最为显著。如德国当代著名风景园林设计师彼德•拉茨(PeterLatz)规划设计建造的萨尔布吕肯市(Saarbrücken)港口岛公园(BürgparkHafeninsel)，美国当代著名年轻风景园林师哈格里夫斯(GeorgeHargreaves)设计完成的圣•何塞市的呱哒鲁普河公园(GuadalupeRiverPark)［12］，日本当代风景园林师加藤修设计的八王子•枥谷户公园［20］等，均充分体现了对场地原初植被景观的恢复与培育。2．3．4关注垂直绿化实现人居环境与自然的融合在城市环境中，园林植被被证明是一个净碳汇［21－24］。今天，在以生态思想为指导构建低碳经济社会的背景下，园林植物被视为实现人居环境与自然融合的重要因素，屋顶花园、绿化墙等垂直绿化形式成为低碳景观营造的重要探索途径。如日本爱知世博会上由日本建筑师栗生明设计的生态肺(Bi-olung)”绿化墙展示了APS花墙”、拱形墙”、休憩墙”、植物屋顶组合墙面”等多种垂直绿化技术［25］。由世界著名风景园林设计团队SWAGroup设计的、具有全球最绿色的博物馆”之称的美国加州科学院屋顶花园将建筑与自然环境融为一体［26］。2010年艾勒斯利(Ellerslie)国际花卉展也体现了以植物不同种植形式探索低碳景观营造模式的思想，如新西兰风景园林师克雷格•波考克(GraigPocok)设计的PoolHire”［27］。3结语从上述归纳、总结与分析可以看出，在现代园林的发展历程中，园林植物景观风格的发展与演变是现代园林规划设计思潮转变的最好印证，是艺术、自然与科学”的巧妙交融。时下，在风景园林学科面对多元文化共同挑战的背景下，作为其主要元素，园林植物景观的规划设计不仅要顺应社会发展需求体现时代特征，更应以一种开放、包容的态度对待已经共存的多元文化，体现多元化的园林景观特色。
一、服务业规模不断扩大
至2013年11月，全县服务业增加值达到100629万元，比去年同期增长19.30%，服务业增加值占全县生产总值的比重达到40.75%。
二、现代服务业领域不断拓宽，主要行业健康发展
金融保险业健康发展。全县金融机构坚持以科学发展观为指导，认真贯彻稳健的货币政策，优化信贷资源配置，开展金融产品创新，加大了对县域经济的信贷投放，充分发挥金融支持经济增长和促进结构调整的作用。至2013年11月，银行各项存款余额393368万元，同比增长21.8%，银行各项贷款余额203198万元，同比增长16.59%。
现代旅游业，发展势头良好。2013年预计全县旅游总人次为21.6万人，同比增长20%，旅游总收入为2800万元，同比增长22%。有一批具有一定接待能力和开发前景的景区、景点。如青龙岩风景区、云盖岽风景区、东江源生态公园、磷石背温泉、河角温泉、东江源桠髻钵山等景区、景点。《县红色旅游景区可行性研究报告》和《县青龙岩生态温泉旅游区项目建议书》已着手准备聘请专家编制，为现代旅游业的发展打下了基础。
现代物流业发展步伐加快。我县物流行业主管部门结合物流市场的实际需求，制定了发展以果品物流为重点的发展计划，积极引进外商在组建具有特色的物流企业；同时鼓励本地果农组建自己的物流公司，逐步形成“产－运－储－售”一条龙运转的物流公司。全县现有物流企业7家，其中规模以上物流企业2家。目前正在建设、申报中的物流企业3家，分别为：县圣维实业有限公司、杨氏南北鲜果有限公司和物流中心。物流中心建设项目总投资4.8亿元，占地145亩，总建筑面积约18万平方米，已于今年7月底开工建设，建成后将成为我县商品集散中心、流通加工中心、交易中心，极大地提升物流业的现代化水平。
仓储业规模形成，服务我县主导产业成效明显。桔橙产业种植是我县的主导产业之一，种植规模已达60万亩，产量已达60万吨，产量大，鲜果上市时间集中，销售压力大。根据这一情况，我县大力发展桔橙仓储企业，目前全县已发展桔橙仓储企业44家，总计仓储能力已达到40万吨，极大地缓解了桔橙鲜果的销售压力，为提高果农的经济效益发挥了积极的作用。
餐饮服务业硬件设施有所提高。继去年首家准星级宾馆“丽景酒店”开张营业后，今年，按四星级酒店标准设计兴建的“花旗国际大酒店”也在县城新罗新区顺利开张营业，“宾馆”也按星级标准完成了改造工程，目前这两家企业正在积极地开展星级酒店的评审工作。已邀请了市旅游星评委的专业人员到这两家企业进行实地察看，提出了整改意见。
房地产业稳步发展。通过实行市场化动作，吸引了多家国内实力较强的房地产公司投资县城的房地产开发，建设了一批高档次、高品位住宅，形成了较大规模的现代居家小区，提升了房地产业的整体水平，新建住宅小区的环境质量明显提升，居住条件明显改善。1至12月份，全县房地产开发面积5.95万平方米。1-12月全县销售商品房396套，合计面积4.88万平方米。
中介服务业规范发展。全县有营业执照的服务机构10家，其中鉴证类3家、评估类2家、类5家。
三、重点项目建设顺利
1、青少年活动中心竣工并已交付使用，完成总投资2800万元。
2、体育中心建成竣工，完成总投资2200万元。
3、国际商业中心已基本完工，完成总投资12600万元。
4、县东江源生态公园已初具雏形。
5、花旗国际四星级宾馆已竣工交付使用。
四、存在问题
1、现代服务业市场化程度较低，银行、保险、电信等行业仍保持严格的市场准入限制，地方政府加快发展的积极性不能充分地发挥。
2、县域经济规模、人口规模不大，现代服务业发展受“入门人口”影响，部分行业在县域内近期不具备发展壮大的基本条件，如现代商务业、会计师事务所、评估、咨询等行业。
3、发展现代服务业还未设立专门机构和专职人员，工作人员数量和素质都还不能适应加快发展现代服务业的需要。
五、今后的打算
1、利用优势，发展旅游业。一是利用红色旅游资源优势，如谈判、调查等红色旅游资源大力发展红色旅游；利用河角、磷石背温泉“地热”优势，大力开发温泉休闲旅游，利用我县桔橙资源优势，开发大力开展生态旅游，成形我县独具特色的生态旅游业。
2、稳步推进金融业的发展，金融业要从自身做起，要多形式开展吸储活动，增强资金集聚能力，要不断拓展金融服务领域，提高金融支持经济发展的能力，要吸引更多的金融机构落户开展业务，为我县企业发展提供资金保障。
3、积极发展高科技服务业、以信息业的网络建设为基础，充分利用现有党政部门的信息系统，促进数据宽带和广播电视信息网络资源的开发和共享。
4、大力发展商务服务业。商务服务业是智力密集、知识字符集的新兴服务业，对其他产业具有很强的带动力，要着力培育、提升水平，重点发展法律服务、咨询与服务，提高商务服务发展水平。
5、继续保持房地产业的健康发展。我县的房地产目前处于发展阶段，要以解决住户供求矛盾为目标，加强规划引导和管理，培育平衡、有序、健康的房地产市场，形成供需基本平衡、结构基本合理、价格基本稳定的房地产发展格局。
摘要：生态旅游是在人与自然和谐发展的时代主题下发展起来的一种新型旅游模式，已成为当今世界旅游发展的潮流。生态旅游的核心包括生态意识，生态理念与生态道德。本文将从生态旅游的概念，目前我国生态旅游的现状，并从多角度探讨其发展的相应对策。
关键词：生态旅游自然发展
一、生态旅游的概念
生态旅游是针对旅游业对环境的影响而产生和倡导的一种全新的旅游业。1983年，国际自然保护联盟（IUCN）特别顾问谢贝洛斯·拉斯喀瑞（Ceballas-Lascurain）首次提出生态旅游（Ecotourism）的概念：生态旅游作为常规旅游的一种特殊形式，游客在观赏和游览古今文化遗产的同时，置身于相对古朴、原始的自然区域，尽情考察和享乐旖旎风光和野生动植物。生态旅游的内涵更强调的是对自然景观的保护，是可持续发展的旅游。在全球人类面临生存的环境危机的背景下，随着人们环境意识的觉醒，绿色运动及绿色消费席卷全球，生态旅游作为绿色旅游消费，一经提出便在全球引起巨大反响，生态旅游的概念迅速普及到全球，旅游业从生态旅游要点之一出发，将生态旅游定义为“回归大自然旅游”和“绿色旅游”；针对现在旅游业发展中出现的种种环境问题，旅游业从生态旅游要点之二出发，将生态旅游定义为“保护旅游”和“可持续发展旅游”。同时，世界各国根据各自的国情，开展生态旅游，形成各具特色的生态旅游。摘要：生态旅游是在人与自然和谐发展的时代主题下发展起来的一种新型旅游模式，已成为当今世界旅游发展的潮流。生态旅游的核心包括生态意识，生态理念与生态道德。本文将从生态旅游的概念，目前我国生态旅游的现状，并从多角度探讨其发展的相应对策。
关键词：生态旅游自然发展
二、目前我国生态旅游的现状
（一）生态旅游资源及发展前景
中国地大物博，具有发展生态旅游的良好优势：一是拥有巨大的客源市场，且随着人们生态意识的觉醒，对生态旅游的需求将不断增长；二是拥有丰富的生态旅游资源。截至1997年底，我国已建立起各类自然保护区932个（列为部级的124个），被正式批准加入世界生物圈保护区的有14个。这些保护区集中了我国自然生态系统和自然景观中最精华的区域，是生态旅游的理想处所。中国人与生物圈国家委员会对全国100个省级以上自然保护区调查结果表明：其中已有82个保护区正式开办旅游，年旅游人次在10万人以上的保护区已达到12个。目前国内自然保护区的生态旅游方兴未艾，年总旅游人次近2500万，年旅游总收入近5.2亿元。
目前，在国内开放的生态旅游区主要有森林公园、风景名胜区、自然保护区等。生态旅游开发较早、开发较为成熟的地区主要有香格里拉、中甸、西双版纳、长白山、鼎湖山、新疆哈纳斯等地区。按开展生态旅游的类型划分，中国目前著名的生态旅游景区可以分为以下九大类：山岳生态景区，以五岳、道教名山等为代表；湖泊生态景区，以长白山天池、肇庆星湖等为代表；森林生态景区以吉林长白山、湖北神农架等为代表；草原生态景区以内蒙古呼伦贝尔草原等为代表；海洋生态景区海南文昌的红树林海岸等为代表；观鸟生态景区以江西鄱阳湖越冬候鸟自然保护区等为代表；冰雪生态旅游区；以云南丽江玉龙雪山、吉林延边长白山等为代表；漂流生态景区，以湖北神农架等为代表；徒步探险生态景区，以珠穆朗玛峰、罗布泊沙漠等为代表。
（二）生态旅游存在的问题
由于我国的旅游业开发史较短，目前尚为发展中国家旅游开发模式。中国虽然拥有众多的生态旅游资源，但对这些资源的保护力度不够，加上人们对旅游与环境之间的关系，尚缺乏科学理解，生态旅游的发展大多还停留在初级阶段，强调到大自然中旅游，强调对旅游资源的开发而忽视了旅游本身对环境的影响和资源的破坏。致使中国生态旅游存在不少问题：
1、风景名胜区环境污染严重
据旅游风景区提供的监测资料显示，这里的水土、大气都有程度不同的污染。噪音、烟尘都超过了规定的标准。大气中含有的有害物质及酸雨等情况比较普遍。湘区武陵风景区中二氧化硫含量高达0.62毫克/米3，超过国家一级大气标准3.68倍；树林大片枯黄，PH值达4.44并出现酸雨酸雾。我国水污染的范围也在扩大，全国135条受污染的城市河段中，52条严重污染，其水质连灌溉标准都达不到，更谈不上饮用标准了。如饮用滇池水源的地区，已成为昆明市传染病和许多疾病的高发区。黄河断流达266天，87%的河段水质达四级污染，尤其是近几个月来，黄河干流中游河段遭到严重污染，水面上漂浮着一层厚厚的泡沫，下面呈酱色的污水散发着刺鼻的异味，鱼已死光，连浇地都不能用，对河南省沿黄河各城市饮用水造成危胁。这是黄河历年来发生的最严重污染。而且是一次流域性污染。
2、旅游资源的盲目开发利用
许多地区的政府有关部门在开发旅游资源时，缺乏深入的调查研究和全面的科学论证、评估与规划，便匆忙开发。特别是新旅游区的开发，开发者急功近利，在缺少必要论证与总体规划的条件下，便盲目地进行探索式，粗放式的开发。开发中重开发、轻保护，造成许多不可再生的贵重旅游资源的损害与浪费。
我国对旅游洞天开发利用还处于无计划状态。许多地区一发现好的洞天，就匆忙施工开发。开放后又不控制游客人数，过多的游客加速了洞内沉淀物氧化。一些洞口开得过大、过长，加速洞内外空气对流，人们呼出二氧化碳气体破坏了岩溶洞环境的平衡，促使洞天景物老化。野生动物也是极其珍贵的旅游资源。许多地方在开发这一旅游资源时，管理不善，执法不力，不少野生动物遭到乱捕乱杀，有的宾馆饭店甚至以野生动物作为美食招揽游客，使不少珍稀品种濒临灭绝。
3、风景区生态环境系统失调
近10多年来，景区的人工化、商业化、城市化使我国风景名胜区，包括已列入：世界遗产名录”的一些自然风景区，已越来越受到建设性的破坏，由于在景区内开山炸石，砍树毁林，水土流失严重。或因山洪暴发，塌方挡路，毁景伤人；或因久旱无雨，水源枯竭，饮用水短缺，更有一些建筑毁景障景，导致自然和人文景观极不协调，破坏了景观的整体性、统一性。四季常绿的云南西双版纳，近几十年来，由于大搞毁林形式开荒，以林为能源，森林面积急剧下降，使原来良好的生态环境遭到严重破坏。
由此可见，在发展旅游与保护环境之间存在着相互矛盾的关系。那种把生态消费摆在首位，不惜以生态资源的消耗为代价来获取利润的作法，必须引起高度重视，走出生态旅游的认识误区已经成为我国旅游业开展生态旅游首先应解决的问题。
三、发展我国生态旅游的健康之路
生态旅游要持续发展，应是一种不以牺牲环境为代价，与自然环境相和谐的旅游，必须把握适度的开发速度，控制接待人数，增强环境意识。
（一）科学规划，合理开发
做好旅游开发规划，贯彻资源和环境保护的思想，这不仅是使开发取得成功的保障，也是预防资源和环境遭到破坏的重要措施。因此，在编制旅游区总体规划时，必须对旅游区的地质资源、生物资源和涉及到环境质量的各类资源进行认真的调查，以便针对开展旅游活动所带来的环境损害进行足够的准备，并采取积极措施，消除或减少污染源，加强对环境质量的监测。为保证生态旅游的环境质量的高品位，旅游区的有关建设必须遵循适度地有序地分层次开发的原则，不允许任何形式的有损自然的开发行动。每个项目都必须进行环境影响评估，要从生态角度严格控制服务设施的规模、数量、色彩、用料、造型和风格，提倡以自然景观为主，就地取材，依景就势，体现自然之美，对那些高投入、高污染、高消费等刺激经济增长的项目坚决制止。经济开发可以在风景区以外的广大土地上进行。即使是配合风景区的旅游，其主要服务设施也完全可以在风景区建设。在可持续发展的理论指导下，现有的生态技术，资金条件以及人们的环保意识还达不到维护生态平衡要求的情况下，必须将宝贵的生态资源留给子孙后代，而不是开发殆尽。旅游区的环境容量问题，应加强研究，在旅游区的环境容量未确定之前，必须控制旅游业的发展速度。对一些重点保护的景区，必须防止太多的游人进入，即使是一般旅游区，也应严格控制超容量吸引游人。因为，环境容量是有限的，破坏容易修复难，一旦旅游超过了环境容量，造成了巨大的环境破坏，再来治理就十分困难，甚至是不可能的。
（二）强化法制观念，增强环保意识
鉴于旅游作为一种产业对环境的特殊影响和累计性的破坏，生态旅游一定要加强环境立法和管理。严格执法和遵守我国的《环境保护法》、《森林法》、《文物保护法》、《野生动植物保护法》等与旅游密切相关的环境保护法律和法规，并针对旅游业对环境影响有潜在性、持续性和累计性的特点，增加补充规定。如地方政府和旅游有关部门应认真学习和贯彻执行有关的法律、法规，增强法制观念，加大执法力度，使其承担相应的民事和刑事责任。
思想意识比法规更重要。因此，我们在倡导生态旅游时，必须树立生态保护第一的思想，加强宣传教育，转变全民观念。从可持续发展的战略眼光，把发展旅游业的目标与立足点建立在保证当代和几代、几十代人的旅游需要上，并以这种思想观念为指导，做好环境保护的各项具体工作。
（三）加大对森林资源的保护力度
森林是一个整体，森林除木头外，还有许多其它物种，它是一个由许多成份构成的复杂系统。如果把森林看做单纯的木材生产基地去砍伐，而且是掠夺式的经营，那么我们采了木头，却恶化甚至是毁灭了其它资源的生存环境，得不偿失。当然也不能发挥森林资源的全部效益。但我们保护森林，并不是完全任其自然。自然森林也会自然枯萎，如不砍伐，任其自生自灭，也是浪费资源。所以在不过度改变森林结构的前提下，进行采大留小有计划、有选择的开采，以实现生态、社会、经济三大效益的可持续发展。
生态旅游的产生是旅游业发展到一定程度后出现的必然结果，是人们认识自然、尊重自然、热爱自然、反思人类自身行为方式的表现，也是人类行为方式文明程度的重要标志。探寻出一条我国生态旅游的健康发展之路，是促进人与自然的和谐相处，推进我国生态文明进步的的重要途径。
参考文献：
[1]张建萍.生态旅游理论与实践[M].北京：中国旅游出版社.2003.
[2]倪文新.生态旅游的环境问题及可持续发展探析[J].旅游发展研究.2007.
关键词：园林水景设计尺度形式
引言：
目前，水景设计大多流于形式，很少根据城市的气候、水文特点进行亲水设计，所用多为自来水，缺乏讨雨水及其他水资源的利用，造成了水资源的浪费。同时，大部分水景缺乏自净功能，维护成本高昂，没有起到应有的作用。
一、水景观的设计状态
水由高处下落会产生很多种形态：如线落、布落、挂落、条带落、多级跌落、层叠落、片状落、云雨雾落、机理壁落、依托滑落等千变万化。静水的表现效果为：色、波、影。需要考虑和设计的方面为：倒影、反射、逆光、投影、透明度等。压力水源景观包括喷泉、涌泉、溢泉、间歇泉等，具有动态的美。急速流动的、喷涌的水因混入空气而呈现白沫，流速与水压的设计决定了水沫的形态。水沫是水景观中激情的表达，在目前景观设计与景观施工作为不同社会分工种类完全分离的时代里，基本看不到针对水沫的设计。压力水源可以精准控制压力和水量，从而控制水落地时的声音。贝尔法斯特法院广场的旱地喷泉的设计使其喷泉喷涌后落地，落地声音形成爱尔兰著名踢踏舞乐曲《大河之舞》的音乐，通过精准的控制水量、落地时间和由此产生的声音大小与节奏，极度美妙精致。用喷泉作出乐曲，比起那些用声波变化控制水势大小，以求新奇的所谓“音乐喷泉”的设计高明得多，难度也高很多。
二、水景的设计尺度
小尺度的水面较亲切怡人，适合于安静、不大的空间；而尺度较大的水面，适合于大面积自然风景、城市公园和巨大的城市空间或广场。水面通常是视觉空间，除了登船在水中游憩外，基本无法作为身临其上的活动空间，因此城市设计中就需要考虑水面的比例，过多的水面会限制人活动的范围，反而造成空间的障碍。水与陆交会的边界是最重要的设计地带，堤坝、矶岸、半岛、软滩、栈桥、斜坡岸、踏石、入水阶梯、沉水环廊等等不一而足，都是活跃边界的方法。水陆边界活跃是人的活动方式和参与方式活跃的前提，也是空间能够有效提供游憩的前提。现在有不少偌大的人工湖的边界整齐划一毫无设计，真是令人感叹其资源的浪费无异于暴殄天物。然而更有甚者，在岸边满砌价格不菲的、从远处运来的太湖石，试图模拟古代园林。殊不知太湖石的“瘦、露、透、皱”的肌理只适合私家园林中小型水面的观赏尺度，一旦规模放大、尺度不对，就会看似一条皱巴巴的裹脚布，既看不出历史文化的遗韵，也无法营造可供游憩的水陆边界，反倒是糟蹋了经典元素。有时候对传统的所谓“致敬”真不如干脆“漠视”来得爽快，至少能让经典死而瞑目，在沉寂中保持神圣。
水景的应用须与环境的风格相统一。自然式庭园中，水景的布置常以地形为依据，低洼处掘土为潭，作为水流的终点，水源由高处转折迤逦行来，注入水潭，颇有柳宗元《小石潭记》的况味。水是一种需要依托才能造型的元素，它的形态完全取决于它的边界或呈现的界面，当代艺术中有艺术家用水做凹凸汇聚、变化不一的界面，然后领水流经，水流产生或激或缓的流速，从而在界面空间中产生漩涡、激射、飞溅、漩涡等等令人艳羡的百种变化。现代人工式环境中，水的布置规模通常较小，极简主义的设计师有时只截取水的一个侧面特点，比如呈现出安静的镜面的一泓静水，或者大片石块巨岩内凹的一小片水痕。
三、水景设计的形式
水景设计中的水有平静的、流动的、跌落的和喷涌的四种基本形式。设计中往往以一种形式为主、其他形式为辅结合设计。平静的一般包括湖、池、潭、塘等；流动的包括溪流、水坡、水道等；跌水有瀑布、水幕、阶梯叠落、水墙等；喷涌的有喷泉、水底涌泉等。水的四种基本形式也反映了水从源头（喷涌、滴落）到过渡（依势流动或重力速降）再到终止（静水流深）的过程。这就形成了系统性的水景系列。设计中可以截取一段、一个角度、一种方式，甚至像禅宗景观或极简主义那样，只突出表现其一个方面的特性。
水源因蓄水和地形条件的影响而有落差，落差就会产生入射水流的流速不同。流水有急缓、深浅之分；也有流量、流速、幅度大小之分。清浅之水更需要重视其底部的设计，色彩、肌理、凹凸等都会直接对水流变化产生影响；激流之水则更需要对水势引导，对挂壁的界面、射流的照面进行重点设计，这样才能使环境更富有个性与动感。静止的水面和紊流水可将周围景观映入水中成倒影，形成景观的倒影，就像楚辞中所描述的那样“皋兰被径兮斯路渐，湛湛江水兮上有枫”，湛湛江水上的红枫在澄静水面或微风紊流中映射的倒影，成为过目难忘的风景。大面积的水面视域开阔，可以为岸畔之境增加空间维度，并成为水中岛屿的基底，产生倒影，扩大和丰富空间。水面会呈现出环境的色彩，水体的颜色与水深、水底和壁岸的介质有关。紊流水能强化池水的充氧作用，以防池水缺氧发臭，这也就是所谓“流水不腐、户枢不蠹”的意思。动态的水与静态的水相互结合的设计，能够充分表现环境、渲染气氛，引导视线、创造空间。水景设计不光为园林环境增加形与色的丰富，还增加了光与影的互动、声音的效果，以及适宜人参与的活动。它是一种取之不尽、用之不竭的设计资源。水的速度和角度是影响跌水形式和声音效果的决定因素，跌水最终的形状和模式都是由所流经的物体决定的，因此所依托的物体的材质、形态至关重要。跌水的形式可以无限丰富，只要想象力和设计力无限发展，就可以随同依托物的形式的变化而无穷翻新。日式庭园中经常模仿自然景观，设置各种主景石，如镜石、分流石、破滚石、承瀑石，并出现有形无水的枯瀑等，是自然界跌水形态的大成聚观。欧式园林中则最常见呈阶梯式跌落的瀑布，称为叠水。管流跌水的水柱，可以多个连排形成阵列感，很有气势。现代水景设计中用块石点缀或组石烘托的手法很常见，这种通过水石相结合创造的空间朴素、简单、有效。
水景设计离不开水生植物的设计。不同的水草生活在不同的水深。例如，鸢尾、蝴蝶花生长在靠近水池的陆地上；玉蝉花、菖蒲、水芹、芦苇、莎草等生长在水边；燕子花生长在水深7～8厘米处；蔗草、茭笋、灯心草生长在水深5～10厘米处；睡莲所需水深为30厘米，而它的种子发芽则需10厘米水深；莲花、慈姑所需水深为20厘米左右。萍蓬草则适合在1米左右深、无暗流的地方生长。凤眼兰则一般漂浮在水面上。小型池塘可利用瓦盆栽种水草，长成后再植入水中。较大的种植池在铺筑池底时就要考虑种植穴槽了。
四、结语：
总之，园林水景观规划设计要有一定的前瞻性，既能体现布局合理、以人为本、回归自然，又能满足功能完备、舒适、优美、人性化的要求，同时，兼备了经济、实用的理念，让人们真正参与其中，乐享其中，这样一个功能齐全、生态优美、自然、植物物种丰富多样、四季分明的园林景观成为人们的理想和期盼。
参考文献：
[1]郭久骥.水景景观工程节水方法探讨[J].广东建材，2011
【关键词】水景设计；现代会展；应用；发展前景
水是万物的源泉，人类自古傍水而居，水孕育了生命，也孕育了人类文明。水与人、人与自然和人与人，这是从古至今各种关系，从外形到内在生命相互依存、不可分割、绵延不绝的哲学精华；随着生活节奏的加快，生活在都市中远离大自然的现代人，对生活和工作环境的要求也越来越高，一片绿意，几盆不变的室内盆景，已满足不了人们对室内景观的要求，而此时，室内水景的发展，让人们看到一片新的景色，它越来越多的被会展设计师所用，被每一个渴望回归自然的人所爱。
会展设计是一门综合的设计艺术，通过视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉和神经觉等全方位的设计，形成会展活动的视觉展示，是会展活动的重要补充部分，目的是充分强调人的潜能，将要传达的信息准确地传达给观众，并在观众接受信息的同时有一种美的享受。当前，在会展设计中设计师已尝试性的将水引至入会展活动之中，形成了一道亮丽的风景。
一、现代水景设计的发展概况
1、水景设计的发展现状
中国园林素有“有山皆是园，无水不成景”之说，由此可见水对于景观的重要性。可是，现在的水景现状却令人堪忧。城市中随处可见的大喷泉却静静的躺在水里而不喷水，到处是被污染的河流、小溪，还有那笔直高深的蓄洪大坝，更不用说那些早已干涸的水池了……，这是一种很普遍的水景现象，这是一种很可悲的水景现象！
人固然有着亲水的本性，而设计师们也在努力满足人们的这种需求，这本身是件好事，可是结果却是令人失望的。近日，有关媒体刊发了一则“缺水城市滥刮圈水造景之风”的消息。该文指出：在水资源紧缺的华北、西北一些城市，近年来出现大造城市景观水之风。在水资源日益缺乏的今天，如何去营造宜人的水景，如何去满足人们亲水的这种需求，成为摆在我们设计师面前一个很重要的问题。
2、现代水景设计需要转型升级
由于长期以来泛滥的“增大比傻”之风的盛行，到处都可以看到“世界第一”“亚洲第一”“全国第一”的字眼，今天规模庞大气势恢宏的喷泉项目人们已经司空见惯，其超大的体量由于用电量的巨大而不能正常开，反而更拉远了人和水的距离，在这种情况之下住宅区里的小型水景和室内的微型水景又回到了人们的视线之中，这样做能更好的满足人们亲水的需求。
3、会展业为水景设计提供了新的舞台
会展行业作为一种新型的产业，正在迅速发展。它起源于欧洲和北美，目前已经成为全球性的产业。每年在世界各国举办的各种国际会议多达40万个，会议的直接和间接的经济效益超过2800亿美元。随着入世对中国会展业的带动，中国会展的数量和质量都将有一个大的整合与提升。
自上世纪90年代，中国的展览业就在全球展览业中异军突起，形成了一个新兴的展览业市场。特别是近几年奥运会、世博会等重大国际展览盛会在中国的举行召开，中国已逐步成为亚洲地区的区域性“展览中心”。同时日益繁荣的会展业为水景设计提供了新的舞台。
二、现代水景设计的分类
会展设计师将会展设计的最后成品当成一件有形式意味的艺术品来创造。如何将水景设计很好的引入现代会展之中，作为会展设计师应该了解水景设计的大致分类。
水是构成园林的重要因素之一。在园林中，常利用水的各种物理性质如水的光影特性、水的流动特性、水的声音特性等来设计出不同的水景。这些景观常对园林的景观质量起着决定性的作用，古今中外的园林设计师都把水景的设计作为设计的重点，按水所处的状态可以将水景大致的分为静态水景和动态水景两种。
1、静态水景
静态水景一般是指园林中成片状汇集的水面，水体保持相对的静止状态，简称静水；静水无色而透明，具有安详朴实的特点。由于其平静的表面能反应周围的景物，增强空间的层次感，这是静水较为特殊的景观特质，能给人以丰富的想象和愉悦。
2、动态水景
动态水景即流动的水体景观，可分为流水落水喷水三种
（1）流水。流水是连续的带状动态水体，在水景的营造中广泛的应用。它也是所有水景形式中，最强调对水的自然天性的展示，也是最富个性的水景形式。无论是静静流淌、还是飞流急湍，奔腾跳动，流水总是能带给人别样的自然情趣和深邃的哲思。目前在园林景观中流水仍是以模仿自然的溪流应用最为广泛，但不容忽视的是，现今也有很多设计者突破传统的流水框架，将流动的水体与构筑物的设计紧密结合，营造出了简洁、现代、具有图案化、装饰化的流水景观。
（2）落水。利用自然水或人工水聚集一处，使水流从高处跌落而形成垂直水带景观，即为落水。在设计中常以人工模仿自然瀑布来营造它。落水的水位有高差变化，常常是设计的焦点，落水面变化丰富，视觉趣味多。落水向下坠落时所产生的水声、水流所溅起的水花，都能给人以听觉和视觉的享受。根据落水的形式与状态，可分为瀑布、叠水、滚水坝、溢水、管流等多种形式。
（3）喷水。喷水也称喷泉，是将压力水喷出后所形成的各种喷水姿态用于观赏的动态水景，起到点缀景观的作用。喷水历史悠久、形式多样，深得人们的喜爱。随着时代的发展，喷泉已经广泛应用于现代城市公园、广场、宾馆、商贸中心、影剧院、写字楼等处，配合构筑小品，与水下彩灯、音乐一起共同构成朝气蓬勃、欢乐振奋的城市水景。喷泉还能增加空气中的负离子，具有卫生保健之功效，所以备受青睐。今年来随着电子工业的发展，新技术、新材料的广泛应用，喷泉设计更是丰富多彩，新型喷泉层出不穷，成为城市的主要景观之一。
随着现代会展业的发展，已经尝试性的将一些水景形式引入到会展的设计之中，但受具体水景形式的特点要求，静态水景已经成熟的运用到会展建筑场馆的室内外景观营造上，动态水景只能将一些尺度较小的水景引入进来，喷泉已经被引入的形式不是很多，具体有：瀑布水帘、喇叭花喷头、雪松喷头、水雾喷头等。
三、水景设计在现代会展中的应用
我们从会展设计中已经引入的水景实例来进一步分析水景设计在现代会展设计中的运用。
1、静态水景的应用
静水给人以平和宁静之感；它通过平静水面反映周围的景物，既扩大了空间又使空间增加了层次。在设计静态水景时，所采用的
水体形式一般都是普通的浅水池。设计中，要求水池的池底、池壁最好做成浅色的，以便盛满池水后能够突出地表现水的洁净和清澈见底的效果。
2、水帘瀑布的应用
数字水幕起源于美国，以艺术形式完美的展现科技，迅速吸引了众人眼球。数字水幕是由流动水构成，在计算机精确操控下，流动的水墙可显示出多种图案和文字信息样式。
数字水帘技术在全国应用还处于初级阶段，技术研发在应用领域十分薄弱。现代科技研发梦幻水帘在国外技术的基础上赶进更新，技术清晰度更高，有效显示高度更高，长度更是长达10万米。应用上结合红外线感应、蓝牙技术、3G等先进技术，根据客户需求设计，为客户打造更贴心、更方便快捷集成系统。
3、喷泉的应用
在展厅内设置小型喷泉，它的水姿造型按着音乐的旋律进行变化，随着时间顺序闪烁着五颜六色的光彩，这会给展厅内增加勃勃的生机。适于室内使用的为小型移动式音乐喷泉控制系统，再辅以LED彩灯的闪烁，实用性强，适宜展厅和室内观赏。已应用的具体水型有：瀑布水帘、喇叭花喷头、雪松喷头、水雾喷头等。
四、水景设计的发展前景
随着科学技术的不断发展，现代水景借助现代技术手段已经进入到了一个全新阶段。最具新技术代表的水景形式有梦幻水帘和激光水幕，梦幻水帘无论是作为景观，作为广告媒体，作为环境净化设备，还是作为能够净化空气的景观式广告媒体在各个应用领域有着巨大的市场潜力。立体字幕水帘投影是将激光器发出的激光束射在水幕喷头喷出的水膜上，激光束由激光控制系统编程控制，可发出多种多样的图案，色彩及文字，照射在晶莹透明的水膜上，形成斑斓夺目的奇异效果。立体水帘可以投射任意字样，瞬间组字点题，点明主题，赋予现场灵动的气韵，远近瞩目、吸引游人。立体字幕水帘投影多用于室内，展厅展馆内等场所，独具新意，更能增加蒙胧美感，为展览展示提供了一种令人兴奋的全新显示媒体。
关键词：生态学；风景园林设计；植物群落
生态学下风景园林设计是当前我国园林建设的一种新型发展思路和趋势，能够把生态学的概念完全融入到其中，可以说是可持续发展下的重要产物之一。在有效保护环境与保护地球家园的浪潮之中，生态风景园林设计的出现恰似一股清风，已成为园林设计发展的发展方向。它对园林的可持续发展提出了新的更高的要求，要求切切实实地把生态效益摆在首要位置来抓，并结合其所具有的社会效益和经济效益，把有效维护与改进生态环境作为生态风景园林设计的主要目标，从而为我国社会经济的持续发展营造良好的发展氛围。
一、生态学视野下的园林
就生态学体系而言，园林所具有的生态性应当切实满足以下三个不同层面上的标准：（1）从宏观尺度来说，其生态过程、能源和物质之使用能够促进全世界生态系统的平衡稳定实施；（2）从中观尺度来说的，其环境的建构应符合生态化之原则，生态环境系统具备鲜明的地域性、多元化和合理化等特点，具备自我演替开发的能力；（3）从微观尺度来说，其具体空间与实体形象应全面考虑和包括人在内的生物个体上的彼此互动关系，这样一来就能唤起现代人对生态意象所产生的文化体验和美学感受。所以，在园林设计过程中，所牵涉的诸多生态学分支中含有人类生态学、植物生态学、城市生态学、生态系统生态学和景观生态学等。
二、生态学视野下的风景园林主要类型
1.人工自然植物群落
要结合当地实际情况，因地制宜地使用植物来创设出人工自然形式生态，从而有效保护当地环境，做到减灾、防灾，并保持当地植物的生态平衡。要更加合理地使用土地，让各个行业和光、气、水等相关环境条件之间能组成一个结构丰富、功能齐全而且稳定的人工型植物群落，推动各类物质在这一人工植物群落中得到全面地良性循环运用。这样一来，能量也能够得到多层次的全面利用，进而产生出高效而又和谐的现代生态循环系统。
2.生态功能植物群落
主要是指合理配置植物，从而形成相应的形态结构，运用植物的分泌物与其所具有的挥发性物质，实现增进人体健康与防治各类疾病的目的。比如，香樟、玉兰和含笑等植物就能够挥发出富含杀菌成分的芳香油类，并对以上植物实施科学配置，能够形成综合效应，在风景园林中的步道边等处种植此类植物，能够有效发挥保健与预防疾病之作用。抗逆性植物群落通常体现为能够净化空气与防尘，进而较好地保障现代人的身心健康。因为如今的城市大气之中含有数千种污染物，立足于合理地配置抗逆性植物，即可发挥吸附灰尘以及过滤等作用，而且也可通过生理化学反应来吸收空气之中的各类污染物。
3.生态经济植物群落
这一植物群落能够让现代人在优美的风景园林环境之中得到丰富的知识，激发现代人热爱自然与珍惜环境的良好生态意识，并让人们在观察与学习自然的进程中真正认识到环境保护的重要价值。要在不同的条件下创建人工生态经济植物群落，发展具备良好经济价值的乔类、灌类、药类、草类植物和苗圃基地等，不仅能够有效满足当前市场的实际需求，而且还能得到相应的社会效益。
4.人文景观植物群落
特定文化情境要求植物种植与配置一定要与环境保持和谐，从而创建出和谐的文化情境。比如历史遗址、纪念园林和寺庙等，在此条件之下的植物群落配置要和建筑材料、形式与色彩等保持一致。不同类别的植物材料，其组合形式和布局通常都会形成不一样的景观成效。比如，松与柏的相互结合种植，能够形成庄严而又肃穆的效果；在疏林草地中不规则地种植颜色丰富的花丛能够给人们以轻松、明朗的感觉。
三、生态学在风景园林设计中的主要应用
1.切实保护已有的各类生态系统
在如今的风景园林设计过程中，工程设计者们均应意识到，不管设计地多么合理，人工创建的生态系统一直难以与自然生态系统相提并论，尤其是无法具有自然生态系统的多样性和稳定性。所以，风景园林设计者们应结合本地的实际状况，保护与利用目前的自然生态系统，并合理运用生态系统中的各类自然要素，以求尽量减少出现人工雕琢类痕迹，达到一种浑然天成的自然和谐的园林意境。比如，美国的黄石国家公园当中基本保持了固有的自然生态体系，人工对其的影响非常小，园林中的生态体系十分丰富与稳定。实际上，如果刻意改变现有的自然生态系统，不但无法实现自己的目标，而且还会出现反作用。只有以目前的生态系统为基础加以保护与完善，才能真正设计出具备自然风格的现代风景园林，从而促进所在区域的和谐发展。
2.精心选择地方性植物
通常状况下，除了极少数的植物品种之外，植物对土壤和气候等具有较为固定的要求，不同类别的植物间具有大量无法预测的因素。所以，为切实减少植物物种入侵和不同植物彼此间的制约关系，在风景园林的设计过程中应当尽可能选择地方性的植物。以上植物在长时间的发展与演变之中，已基本适应了本区域内的基本自然生态环境，不仅成活率比较高，而且运输成本也比较低，而且对本区域之中的自然生态体系具备了优异的自然平衡调节能力，能很好地维持自然生态系统的稳定。
3.高度重视植物的合理配置
在选择植物时，不但要优先挑选地方性植物，而且还应切实了解到不同类别植物对光照、水分、温度和地形等方面的需求与适应力，通过科学合理地实施植物选择与搭配，有效避免产生一样生态位植物之间的不良竞争，形成一个系统功能较为健全、种群保持稳定、结构科学合理的复合型植物群落结构。与此同时，还应当切实保障生物所具有的多样性，切实提升自然生态系统的稳定性。如今，大量风景园林设计中在选择植物时，为加强管理，通常均会选择单一性植物，这样就能有效控制园林养护与管理的成本，然而在遭遇到特定的病害之后，就会造成十分严重的后果。所以，要从风景园林的审美性和生态系统具有的稳定性加以考虑，应当注重植物物种的丰富度和均匀度，保障植物的多样性，并在风景园林中模拟出齐全完整的生态体系，进一步提高风景园林的效益。
4.不断加大土壤和水的设计力度
土壤是保障各类植物生长的一个十分重要的因素。所以，在风景园林设计过程中，还应当高度关注如何设计土壤，保障土壤具有足够的肥力和保水性。一般来说，在设计园林时需要全方位分析土壤，置换或处理污染土壤或不适合土壤，以保障土壤能全面满足植物的实际生长需求。在风景园林的设计过程中，处理水主要集中于清洁水质、实现地表水循环、污水处置和水资源节约利用等多个方面。可运用大型植物和基质，净化污水。在加快植物生长的基础上，能够拓展绿化的面积，形成良性的生态情境。
四、生态学视野下的风景园林设计的发展前景
如今，传统意义上的风景园林设计学已愈来愈无法适应实际状况。为切实保持今后风景园林设计学的活力，必须引入现代生态学理念，让风景园林设计变得更为全面。笔者认为，生态学视野下的风景园林设计主要有以下三大发展趋势。首先，生态学视野下的风景园林设计尺度会具有更大的一致性。这就意味在时间与空间上一定要与社会、行政与管理过程中有关的过程应保持尺度上的一致性。因为景观处在生态系统上，大量土地的利用和自然的保护，只有在风景园林的框架下才能得到有效解决，而全球变化具有的影响在风景园林的尺度上也变得愈来愈重要，所以在不同的时间与空间下的景观生态研究就变得非常重要。其次，生态学视野下的风景园林设计会具有更好的整体性。景观类科学的内涵十分丰富，包括风景园林生态学、经济学、心理学、社会学、决策学和设计规划管理等多个不同学科。如今，人类对包括风景园林在内的地球景观所造成的干扰越来越严重，所面临的问题也变得复杂起来。要想切实解决以上问题，需要经济学、社会学和别的涵盖公共管理学在内的诸多学科在风景园林的尺度上与生态学紧密合作。虽然风景园林生态学也有部分一般性的原理，然而怎样才能够在真实存在的景观中使用上述原理还不够清晰。与此同时，因为具体的风景园林管理必须得到多个不同部门的协调配合，大量景观模型主要还是滞留于理论水平上，急需把传统意义上的风景园林生态学和别的涵盖整体规划设计、管理、决策等诸多学科进行牢固联结。只有这样，才能提升风景园林设计生态学中的技术研究成果与信息在总体空间规划、决策和执行过程中的实效性。同时，提升风景园林生态学在综合评价各类规划与管理实践中的效用。最后，生态学视野下的风景园林设计会具备更强的合作性和交流性。也就是说，决策者、风景园林研究者与风景园林的实际使用者，相互间应切实保持密切的合作和交流。相关各方间的合作应高度重视风景园林生态研究过程中所面临的相关问题，并尽快拿出相应的对策，尽可能避免关注次要性问题，并要使用最为实用的方式方法。风景园林设计者们应善于运用多种不同的形式提出其自身的观点，并运用生动活泼、简明易懂的语言传达给广大公众和决策者们。要实施多个方面的合作交流，不仅风景园林生态设计者们彼此之间要沟通交流，而且风景园林生态设计者们还应当和别的学科研究者们交流。与此同时，还应当强化风景园林生态设计者们和政府部门的决策者们进行平等交流，从而在最大限度上提升风景园林生态设计的质量。
五、结语
随着可持续发展理念在我国的持续深化，绿色风景园林与生态城市建设已成为当前城市园林规划设计的主流发展趋势。受此影响，风景园林设计也受到了极大关注。在当前的生态学风景园林设计过程中，应合理运用生态学理念，有效提升风景园林设计的水平和生态效益，更好地服务于现代城市建设，从而让中国设计能够发扬光大。
参考文献：
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[5]朱华.生态学在现代风景园林设计中的应用[J].现代园艺,2015(3).
关键词：古典美现代美结合
中图分类号：TU986文献标识码：A文章编号：
园林设计的古典美
1.舒适宜人之感
园林是人类追求最理想的人居环境的产物，创造更加舒适宜人的小气候环境，是享受园林生活乐趣的前提。因此，东西方古典园林都十分注重如何利用自然气候条件，在庭园中营造出舒适宜人的小气候环境。就江南而言，闷热的夏季和阴冷的冬季都令人感到不适。因此，众多的私家园林首先通过空间布局来引导气流穿堂入室，形成过堂风；园内挖湖堆山，既有利于排水，便于植物生长，又可在山丘之巅享受微风拂面带来的清爽；而西北叠山、东南理水的风水原则，目的是阻挡冬季寒冷的西北风，同时使夏季的东南风从水面上吹过，更加凉爽宜人。
2.诗情画意之美
园林着重表现的是自然中的山水格局。在狭小的空间中表现恢宏的自然山水之势。山石、林泉等成为中国古典园林的基本素材，入画是园林设计的基本要求。相反，西方的规则式园林最初都是由建筑师设计的，习惯于用建筑的眼光来观察自然，用建筑设计的手法营造均衡稳定的空间格局，台地、植坛成为园林中的基本元素。
天人合一的自然美
自然始终是园林创作的素材，西方传统的规则式园林认为自然是不完美的，必须经过加工才能达到完美的高度，因而强调在园林中人工痕迹的表现。而中国古典园林所追求的天人合一思想，在于寻求人与自然的和谐。所谓“虽由人作、宛自天开”，源于自然而高于自然。西方规则式园林和中国古典园林在本质上都是以自然作为园林创作的对象和素材，前者力求对自然不完美的地方进行修饰加工，后者则强调人与自然共生共融。英国自然风景园和法国英中式园林在借鉴中国造园理念时过分凸显了一方面的特征，因此有些变味。英国自然风景式园林因过份雷同于乡野景观，而法国的英中式园林又过于人工做作，反而适得其反。如今，人们逐渐意识到自然的高度是难以逾越的，应师法自然、顺应自然。
寓意之美
古人造园植木，善寓意造景，选用花木常与比拟，寓意联系在一起，如松的苍劲、竹的潇洒、海棠的娇艳、杨柳的多姿、蜡梅的傲雪、芍药的尊贵、牡丹的富华、莲荷的如意、兰草的典雅等。特善于利用植物的形态和季相变化，表达人的一定的思想感情或形容某一意境，如“岁寒而知松柏之后凋”，表示坚贞不渝；“留得残荷听雨声”、“夜雨芭蕉”，表示宁静的气氛。海棠，为棠棣之华，象征兄弟和睦之意。枇杷则产生“树繁碧玉叶，柯叠黄金丸”；石榴花则“万绿丛中红一点，动人春色不宜多。”树木的选用也有其规律：“庭园中无松，是无意画龙而不点睛也。”南方杉木栽植房前屋后，“门前杉径深，屋后杉色奇”。利用树木本身特色“槐荫当庭”；“院广梧桐”，梧桐皮青如翠，叶缺如花，妍雅华净，赏心悦目。
群体美
古典园林种植花木，常置于人们视线集中的地方，以创造多种环境气氛。如故宫御花园的轩前海棠，乾隆花园的丛篁棵松，颐和园乐寿堂前后的玉兰，谐趣园的一池荷花等。在具体种植布局，则“栽梅绕屋”、“移竹当窗”、“榆柳荫后圃，桃李罗堂前”。玉兰，紫薇常对植，“内斋有嘉树，双株分庭隅”。许多花木讲究“亭台花木，不为行列”，如梅林、桃林、竹丛、梨园、橘园、柿园、月季园、牡丹园等群体美。
园林设计现代美
现代设计的水体营建
山不在高，水不在广，以有限之面积化无限之水面。大水体会能吸引人们的视线，但养护之困难，满足不了人们亲水需求，不能调动人们参与的积极性。遵循大自然中的规律营建成曲的易于形成变幻的效果，一路也点缀花树、怪石、亭阁等景色，使游人不断领略幽深意境之美。营建的水景尽可能与自然中的万有引力相符合，大喷泉需要能量来支持它们抵消重力的影响，要耗费大量的物力、财力。设置隐蔽性喷泉，更有空间深度和广度，更能体现中国美学的空间意识。有的城市耗巨资“挖地造湖”，相对于实际水体而言的虚水景是一种意向性的水景，用石块、沙粒等仿照自然水体而成，离开了实际对象的再现，易于带给人更多的思考和体验。“唯道集虚”、“有无相生”的观点使中国的艺术突破实体界域，具有无限的空间蕴含量，能够使审美主体获得韵味无穷的美感。
辩证之美
所谓“流水不腐，户枢不蠹”，它是周易学里的一句名言，意在揭示生命的本质就在于它是流动的。自古以来中国园林的设计就继承了这一原则。而这一原则又恰恰体现了哲学的辩证观，指出任何事物都是动静结合的完美统一。中国的园林设计中就体现了空间不只是为构成一种静止的画面，而是一系列富于生命的运动感，使人在“步移景换”中得到一连串的空间层次感觉———亦静亦动，亦曲亦直，亦虚亦实，亦隐亦现的绝美意境。
最经典的建筑典范而又最能体现流动的园林建筑的表现形式莫过于廊。廊在园林中主要是风景的导游线，又是建筑之间相互联系的脉络。在园景组合方面，还起到划分空间、增加风景深度额作用。其体形宜曲宜长，随形而弯，依势而曲。曲廊多迤逦曲折，与墙依偎辗转流淌。总之，廊的设置使园林空间在延续的流动性中冲破封闭与隔绝而溢向室外形成弥漫之势，令人意犹未尽，以达到景观外延的效果。
动静结合
动物是人类的朋友，这话早已耳熟能详，但是我们在与动物相处的过程中，有没有以朋友的宽容对待它们？有没有以朋友的责任去呵护它们？值得我们每一个人反思。试问连动物的栖身之处也逐渐被人类的高楼大厦取而代之，人类还当动物是朋友吗？人类和动物生活在同一个地球上，和人类相互联系、相互制约，那么伤害动物，破坏动物的生存环境，就会破坏生态平衡，从而影响到整个地球。人类也意识到了动物的重要性，越来越多的动物园成了许多动物的栖身之所。但是仅仅是动物园解决不了根本问题，动物真正需要的是自然，在现代景观设计中遵循自然，以自然优先也可以为动物创造一个良好的环境。
现代景观设计不单要营造适合人类居住的景观空间，也要为动物创造一个良好的生存环境，让人和动物平等相处、融洽共存于一个艺术天地之中。“在池塘上面修建一个蓄水池，从一条横跨堤坝的木桥可以看到鸟类、麝鼠和其他野生动物。在游泳池的另一端，有一条横跨瀑布和泻洪道的桥，桥下的鳟鱼在水中快乐的翻腾跳跃。”置身于这样的景观环境中，你会觉得自己就好像是一条在水中快乐翻腾的鱼。“鸟似有情依客语，鹿知无害向人亲。”（清·承德避暑山庄乾隆《山中》诗碑）如果能生活在这样的景观环境中，你会不会觉得倍感惬意呢？
古典与现代的相互结合
探究中国古典园林之余，不得不让我们反思现代景观设计中的一些现象：为单纯追求观赏效果，而忽视植物的生长季节和环境；各种奇花异木飘洋过海；大树移栽之风屡禁不止；城市绿化盛行盲目跟风，“草坪热”让很多的景观营造中“有绿无荫”。武汉市常青花园第三社区，以“以人为本，崇尚自然”为规划主题，达到了“四季常绿，三季花香”的景观效果。试问你觉得它自然吗？我说，不。是自然的话就应该有自然的变化，而不是刻意的追求。自然可以模仿而不能创造，所谓“良辰美景”，“美景”还得以“良辰”为衬托，有“美景”而无“良辰”岂不别扭？
中国古典园林呈现的季相美给我们现代景观设计很大的生态启示：在景观营造中遵循自然，充分利用和把握季节的交替变化，让抽象的时间逻辑融入到具象的景观空间之中，使“良辰”配上“美景”，在时间的流程中作到“时移景异”。让城市居民重新感到雨后溪流的暴涨、地表径流汇于池塘；通过枝叶的摇动，感到自然风的存在；从花开花落，看到四季的变化；从自然的叶枯叶荣，看到自然的腐烂和降解过程。
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
【译文】
枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦，小桥旁潺潺的流水映出几户人家，荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马。夕阳已经朝西落下，漂泊未归的游子还在天涯。
【写作背景】
马致远（1250-1321），大都（今北京）人。他与关汉卿、郑光祖、白朴同称“元曲四大家”，是我国元代著名大戏剧家、散曲家。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都任工部主事。他晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
这首小令《天净沙·秋思》脍炙人口，被誉为“秋思之祖”。
【内容主旨】
这首小令仅五句二十八字。语言极为凝炼，却容量巨大，寥寥数笔就描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情。全篇的情调虽然低沉，却恰适地反映了当时沉闷的时代气氛，使作品具有了一定的社会意义。
【诗歌意境】
作者在这首小令中，用极其简约的文字，描绘了这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。
小令的前三句，十八个字，共写了“藤”“树”“鸦”“桥”“水”“家”“道”“风”“马”等九种事物，一字一词，一字一景。并且在九种事物名称之前分别冠以“枯”“老”“昏”“小”“流”“人”“古”“西”“瘦”等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想象得到，并把它们紧密地联系起来，情不自禁地进入“萧瑟凄凉”的意境之中。接着用“夕阳西下”，将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面，为末句写“断肠人”的活动营造了暮色苍茫、凄苦悲凉的背景。
【表现手法】
1.白描手法的成功运用。作者在小令的前三句十八个字中，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的九个意象，创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。同时，有意识地突出了画面的昏暗阴冷，以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。
2.以景托情，寓情于景，景情交融。这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲中之景既是诗人旅途中之所见，乃眼中物，同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
【重要词句】
断肠人在天涯
这句是“曲眼”，具有画龙点睛之妙。它含蓄地揭示了“秋思”的深刻含义——岁月易逝、人生短促、怀才不遇的抑郁心情。
【诗歌风格】
忧伤回肠，魂牵梦萦。
【中考链接】
1.（2012云南普洱卷）
（1）“天净沙”是这首散曲的________________，“秋思”是这首散曲的________________。
（2）这首散曲通过借景抒情，表达了作者怎样的思想感情？
2.（2012广西来宾卷）下列对马致远《天净沙·秋思》赏析不正确的一项是（）
A.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，既是眼前实景，又是诗人想象，虚实结合，引动游子思乡之情。
B.“夕阳西下”一句，将前面九个独立事物统一到一幅画面中，有一种凄凉美。
第一18世纪60年代以前(与自然相和谐的护岸景观)
当人类诞生后，直到伏羲时代，人们“逐水草而居”，“择丘陵而处”，对洪水一直采取“躲避”的态度。到了神农时代，经济有所发展，为了避免洪水的侵害，人们开始采取主动的姿态，创造出了“潺”与“埋”的防洪方法。‘.潺”是“以柴木奎水”，“埋，，是奎土填筑。我们的祖先很早就开始利用植物、木和土石等天然材料进行护岸的建造。在我国，早在周代已有沟渠堤岸植树的制度。战国时，《管子》主张“大者为之堤，小者为之防，树以荆棘，以固其地，杂之以柏杨，以备决水”。国外也有类似的记载，早在公元前28世纪，欧洲凯尔特人和伊里利来人采用柳枝编织篱笆的技术来进行防护。秦汉以后，一直到宋元，由于人们对水的性质认识不断深人，护岸的材料使用也更加丰富。这时出现了使用树枝、林秸、石头等捆扎而成材料作为护岸的材料。这种手法在我们现代叫做“柴枕法”。到了明清，据记载的护岸有抛石、柳树护岸、山石护岸与条石护岸。尤其出众的是明代刘天和总结堤岸植柳经验，归纳为“植柳六法响。在材料应用上，由于块石取材方便与自然易融合，一直应用在护岸建造当中。
这一时期人类与自然和谐相处，城市护岸形式以自然形态为主，遵循自然河岸形式来进行的。材料也多采用自然的山石、植物等材料，因此护岸景观是以自然景观为主体，体现了天然弯曲的河道和丰富的植物群落，护岸表现为城市景观系统当中的一部分，具有良性的生态循环体系。
第二18世纪60年代—20世纪初期(人工化的护岸景观)
工业革命以后，工业化的急速发展和经济的迅速膨胀，使人们对自然的认识发生了重大的改变。人定胜天的思想成为这一时期人类处理城市生态问题的普遍观点，人类和自然之间的天平发生倾斜。这一时期人类对于城市护岸也采用了强制性的措施，利用高大硬质的防护堤遏制河水的侵扰，应用紧束河腰、裁直河道等措施来争取更多的城市用地化。造成城市的护岸景观环境遭到强烈的干扰，使其生态失衡、景色单调、亲水困难，同时蓄积了更大的洪水灾害和生态灾难。
第三20世纪早期至今(城市护岸的生态景观)